“相信你所愛的事物，堅(jiān)持做下去，它便帶你到你要去的地方?！?
如果你所愛的事物是寫作，那么你一定體會(huì)過靈感，體會(huì)過文字帶來的愉悅。更妙的是，你想在寫作這條路上走得更遠(yuǎn)。你不想只是用文字記錄、表達(dá)情感，你希望能寫出好看的故事，能寫出走進(jìn)讀者心靈的小說。
攤開紙筆、打開電腦，或者啟動(dòng)手機(jī)APP，你有想法、有真實(shí)情感，隨時(shí)隨地都可以寫。寫小說像是隨手拈來的事。
我們不乏聽到這樣的說法“你只管寫，故事有自己的走向，人物有自己的選擇，他們會(huì)帶著你鋪開小說?！?所以哪怕腦子的想法只是瞬間的亮點(diǎn)，你也會(huì)一頭扎進(jìn)去地寫。接下來會(huì)發(fā)生什么？寫著寫著情節(jié)卡住、人物開始脫離初衷，動(dòng)筆時(shí)飽滿的情感流于表面。更糟糕的是，你不斷給自己打氣，堅(jiān)持寫下幾萬字后，感覺情感和思路都已枯竭。
你已經(jīng)立了一個(gè)flag，不可以就此停筆，所以選擇堅(jiān)持。然而你的小說最終無可奈何地草草結(jié)尾，豐富情節(jié)，鮮活人物......統(tǒng)統(tǒng)沒有。
你給自己打雞血：沒關(guān)系，哪個(gè)寫作的人不寫幾十萬、百萬字打底？堅(jiān)持就行。
很遺憾，僅僅堅(jiān)持是不行的。缺少正確方法的堅(jiān)持，會(huì)走彎路，耗費(fèi)很多時(shí)間。
事實(shí)上，很多小說在出世以前，作者做足了準(zhǔn)備功夫，已經(jīng)建立起小說的整體架構(gòu)。架構(gòu)相對(duì)靈感、故事想法來說是個(gè)成熟的東西，可以指引小說的寫作過程。建大廈，不也是先扎鋼筋，搭框架嗎？
寫提綱，就是搭建架構(gòu)。
如果寫一本小說是一個(gè)旅程，有了提綱，你就能看見路標(biāo)。
美國暢銷書作家凱蒂·維蘭德寫的《小說的骨架：好提綱成就好故事》教你寫小說提綱，構(gòu)架小說的基本形態(tài)，并訪談十位作家，了解他們對(duì)寫作提綱的看法和方法。
寫提綱似乎是件增加額外工作量的麻煩事。到底要不要寫提綱是很多寫作者的疑問。凱蒂·維蘭德在書中首先講述的是關(guān)于寫提綱的錯(cuò)誤認(rèn)識(shí)，它們包括：
-需要嚴(yán)格的格式
-會(huì)約束寫作的創(chuàng)造力
-制定好走向，會(huì)失去探索的樂趣額
-占用很多時(shí)間
不寫提綱的你是否占了其中之一？我不想寫的主要原因是認(rèn)為提綱占用很多時(shí)間，而且依賴自己時(shí)有時(shí)無的寫作沖動(dòng)。確實(shí)有能下筆就直接寫出杰作的人，他們只要拉開思想的閘門，心流就不停，文思泉涌。這不是偶然，而是掌握方法、長年累月練習(xí)的結(jié)果。
拋開心里對(duì)的疑慮，嘗試試書寫提綱吧。
寫作既然是件創(chuàng)意的事情，那么請(qǐng)自由地寫文字，寫提綱，只需選擇適合自己的方式即可。小說的提綱可短可長，寫作者隨意使用文字、圖片、卡片記錄想法，可以使用地圖、思維導(dǎo)圖、列表、完美評(píng)述展現(xiàn)提綱，無需拘泥于任何形式。
一切都由自己決定，重要的是寫提綱！
提綱能讓寫作者從宏觀上把握小說的結(jié)構(gòu)、人物、沖突、情節(jié)。在開始寫初稿之前，有充足的時(shí)間和空間調(diào)整小說幾大要素的設(shè)定，把握情節(jié)變化和節(jié)奏。
設(shè)置好提綱，你就可以用文字將空空的骨架填滿。不管他是帥哥美女，還是常人異人，總之你有足夠的空間來寫成你想要的樣子。盡管好作品是改出來的，但改稿的工作量可不那么簡單，尤其是當(dāng)發(fā)現(xiàn)作品并不是自己想寫的東西時(shí)，可能會(huì)顛覆寫下的所有文字。
搭建小說提綱，從“如果”開始，找到最貼切的前提句。
《小說的骨架：好提綱成就好故事》里介紹如何寫出讓人可用的小說提綱，不是一開始就讓你搭建框架。而是基于小說的想法，列出假設(shè)問題列表，書中稱之為“如果”問句。它是創(chuàng)意、是疑問，是小說的啟發(fā)。
好問題，就是鋪設(shè)小說的好線索，寫作者要從列出的如果問句中提煉出前提句。這個(gè)前提句能覆蓋小說的主要任務(wù)、背景和主要沖突。在我看來它像“一句話的故事”，是把握小說的關(guān)鍵，是小說的思路核心。
假設(shè)我們的提綱是豐滿的圓，那么圓心是“一句話故事”。千萬別寫出一個(gè)前提句就停下來，你的思想有很多種可能，試試頭腦風(fēng)暴，找到絕妙的前提句。
“畫”出小說示意圖看全景
圍繞前提句，把離散在腦海里的各種想法、場景連接起來，構(gòu)成“小說示意圖”，也是小說的全景圖。
這部分重要的工作是設(shè)計(jì)場景。場景是小說的包含人、事、環(huán)境的片段，梳理場景能發(fā)現(xiàn)小說的問題，比如合理性，連續(xù)性等等。寫提綱時(shí)的場景可以不連續(xù)。這個(gè)階段要做的只是自由地寫出來。至于場景怎么安排，大可以放在后面的工作再做。
在場景里，你需要考慮小說和核心元素，如何設(shè)計(jì)沖突，小說才會(huì)好看。精彩的人物，驚險(xiǎn)曲折的情節(jié)就是最好的“鉤子”，它就是讀者拿著書不舍得放下的理由。所用的沖突中，人物沖突尤其能快速吸引讀者，內(nèi)心和外在的沖突讓人物越發(fā)好看，從而推進(jìn)情節(jié)。
隨著場景的充實(shí)，故事豐富起來，人物接連上場，小說的主題逐漸清晰。主題最開始是不明確的，但是當(dāng)小說的各種核心出來后，寫作者就能看到它。
此時(shí)，試著按你的主題把各種場景、人物、核心元素點(diǎn)連起來，讓最初孤立的點(diǎn)形成面，完成“連點(diǎn)成畫”的工作，一份小說示意圖就在眼前。
人物是小說靈魂的講述者
寫提綱時(shí)，要多留些時(shí)間給你創(chuàng)造的人物。《小說的骨架：好提綱成就好故事》介紹的方法是人物速寫，通過挖掘人物的幕后故事和采訪來透徹了解人物。
想想人物最初出現(xiàn)時(shí)，他模糊的，或者偶爾亮點(diǎn)，但并不清晰完整。讓人物從腦海里的深處走到你的面前，你需要深度的挖掘人物，了解他們的主要事件，他們的過去、背景和當(dāng)下。在寫作者給人物構(gòu)建的世界里，人物不是文字，他必須是活的。
提問是了解人物的好方法。準(zhǔn)備好問題列表，采訪你的人物，讓他打開心扉告訴你最真實(shí)的心里話。熟悉他，才能寫好他的故事。
擴(kuò)充提綱，讓小說的“骨相”更堅(jiān)實(shí)
人物、場景和沖突都有了，接下來要在小說提綱的初步形態(tài)上擴(kuò)展。
前面三部分的工作，讓寫作者搭起了骨架。但要寫出初稿，還需要思考敘述的視角、想想讀者是誰，小說的開頭、中間和結(jié)尾如何安排。然后去除多余的部分，場景歸類，拆分章節(jié)，讓堅(jiān)實(shí)的骨架支撐小說的大局。剩下的事情就是愉快地寫。
《小說的骨架：好提綱成就好故事》書中反復(fù)提到了創(chuàng)意寫作的思維，提倡自由書寫。書中介紹的提綱組成部分，寫作者可以安排每個(gè)都有，或者選其中幾個(gè)為你所用。無論如何，寫提綱是自由的，寫作者可以在任何時(shí)候改變它們的內(nèi)容。在讓思想表達(dá)出來時(shí)，不要拘泥于文字段落，更別急著去修改，畢竟先寫出來是重要的。
有興趣寫小說的人可以看看這本書，希望寫提綱能幫助減少寫初稿的挫折。
