《月亮與六便士》是毛姆所有作品中最受讀者所喜愛(ài)的一部的作品，同時(shí)也是引起討論最多的一部作品，毛姆創(chuàng)作這部作品時(shí)大概45歲左右，正好處于一個(gè)作家相對(duì)成熟年齡段，在這部作品中鑲嵌著毛姆對(duì)藝術(shù)家創(chuàng)作原動(dòng)力的探索洞見(jiàn)，對(duì)人性最幽微處的深刻剖析。這部作品給予了我很大的閱讀樂(lè)趣，在小說(shuō)的世界里我們跟著人物一同經(jīng)歷，更重要的是在作者對(duì)藝術(shù)家創(chuàng)作原動(dòng)力的探索，以及對(duì)人性幽微處的剖析中，我們對(duì)我們?cè)?jīng)認(rèn)為很瘋狂的人或事，有了更多的理解，這些看似瘋狂的人只是被某種內(nèi)心深處某種強(qiáng)大而不可拒絕的力量所抓住，他們看到了我們所未曾看到的風(fēng)景，聽(tīng)到了我們所未曾聽(tīng)到的聲音，于是在這種不可抗拒的力量攪動(dòng)下，為了尋求解脫現(xiàn)實(shí)的桎梏，打破了我們習(xí)以為常的”藩籬”，義無(wú)反顧的選擇了一條自我追尋，自我實(shí)現(xiàn)的道路。

《月亮與六便士》的劇情并不太復(fù)雜，小說(shuō)中主人公Strictland干著一份證券經(jīng)紀(jì)人的工作，生活過(guò)得四平八穩(wěn)，有一位愛(ài)他的妻子，兒女雙全，牢固的職位，美滿的家庭，卻在年到中年時(shí)，突然好像”魔鬼附體”，在所有人都不理解的情況下，義無(wú)反顧的拋棄了所有的一切，離開(kāi)家鄉(xiāng)前往法國(guó)巴黎，追尋自己畫畫的理想。在異國(guó)忍受著凄苦的生活，卻沒(méi)有絲毫影響他對(duì)畫畫的執(zhí)著，他完全無(wú)視現(xiàn)實(shí)的境遇，甚至世人眼中的公序良俗，在他病入膏肓中曾給與他慷慨幫助的Dirk Stroeve一家，最后卻被Strictland搞得家破人亡。此后Strictland流落碼頭忍受著一段更為殘酷的生活折磨，在一番奇遇后，離開(kāi)文明世界，遠(yuǎn)遁到與世隔絕的塔西提島上，終于找到了與自己靈魂氣質(zhì)相契合的環(huán)境，找到了適合自己藝術(shù)創(chuàng)作的氛圍，與當(dāng)?shù)赝林鳤ta相伴余生，臨終前在塔西提島完成了最終的創(chuàng)作，將曾經(jīng)牢牢抓住他的這股力量在最后的壁畫中得到盡情的釋放，盡管在最后一年的創(chuàng)作中他已經(jīng)陷入麻風(fēng)病晚期，身體羸弱且雙眼失明，但卻絲毫沒(méi)有影響他將靈魂深處所感受到的這股力量，這無(wú)法言語(yǔ)的美，在壁畫中以一種酣暢淋漓的形式完完全全的展示了出來(lái)，他的靈魂最終得以平息，他實(shí)現(xiàn)了自己的某種涅槃，隨后又在他臨終前的吩咐下，由Ata將這壁畫付之一炬，最終化為一片灰燼。

整個(gè)小說(shuō)的故事情節(jié)由書中的青年作家以第一人稱的敘述方式徐徐展開(kāi)，這位青年作家可以說(shuō)是毛姆的一個(gè)化身，但又不是毛姆本人，毛姆作為一名作家，雖然寫作與畫畫是兩種不同類型的藝術(shù)，但是兩者卻又能在某處共通，因而作家在某種程度上也最能理解畫家，作家在書中曾說(shuō)：“我能體會(huì)到在我內(nèi)心深處有某種類似的力量在涌動(dòng)，只不過(guò)他表達(dá)的媒介是畫畫，而我的則是生活。”，小說(shuō)中的青年作家借由這股力量，扎入生活中，從中追尋真理與美，又盡最大的努力將自己所感受的一切通過(guò)創(chuàng)作的形式，在作品中演繹出來(lái)，這是一種相同的力量，卻將書中的青年作家及畫家Strictland引向了兩種不同的人生。Strictland在常人眼里是怪異的、瘋狂的、離經(jīng)叛道的，但是正如作家在小說(shuō)中以戲謔的口吻所說(shuō)：”一個(gè)人不是他自己想成為那樣的人，而是他必須成為那樣的人”。

讓人欣慰的是，就是這么一個(gè)奇怪的人，在塔西提島上，卻獲得了他在過(guò)去他所處的文明世界所未能獲得的“理解”與“同情“，在塔西提島，他的奇行怪癖能夠被島上的人所容忍、所接受，在島上生活的這幾年，他終于得以將牢牢捆住他的這股力量徹底地釋放出來(lái)，實(shí)現(xiàn)了自我的追尋之路。《月亮與六便士》讓人更多想到的是，”理想”與”現(xiàn)實(shí)”之間的抉擇，很多人心中或多或少都有屬于自己的“理想”，但是由于現(xiàn)實(shí)的種種束縛無(wú)奈，我們大多數(shù)無(wú)法像小說(shuō)主人公一樣，拋棄一切去追尋自己的”理想”。但是我想《月亮與六便士》想要傳達(dá)的可能也并不是要我們也像主人公一樣，在現(xiàn)實(shí)中拋棄一切去追尋自我的理想，而是我們要認(rèn)識(shí)到理想背后的那股強(qiáng)大力量，當(dāng)他牢牢的占據(jù)著一個(gè)人，當(dāng)這個(gè)人想要釋放出這股力量，而過(guò)著與常人不一樣的生活，做出我們所無(wú)法理解的選擇時(shí)，我們當(dāng)以悲憫之心看待，他們與周圍的環(huán)境格格不入，只是因?yàn)樗麄冞€只是處在圓窟窿中的方楔子，當(dāng)他們還在自我追尋，總有一天他們也能找到適合自己的方窟窿。而當(dāng)我們被這股力量所牢牢捆住時(shí)，我們也不應(yīng)當(dāng)在將其趕到潛意識(shí)最幽深晦暗之處，而讓這種力量終于在某一天以一種更為自我摧毀的方式得以宣泄，我們可以選擇追尋自我，找到適合自己的媒介，一點(diǎn)一點(diǎn)的釋放這股力量，成為內(nèi)心深處你必須成為的人，也能在滿地都是六便士的生活中，抬抬頭，看見(jiàn)那月亮。