小漁村絕研一期第七講

（講義引用：子樵校長）

本講內(nèi)容：

絕句的語法

絕句的時(shí)間處理技巧

漁洋十二法之第五法

一、語法

詩作為是一門語言的藝術(shù)，一般情況下它還是要遵循語法的規(guī)律的。但詩又是一種特殊的文體，它因受到格律的制約，比如字?jǐn)?shù)呀、平仄呀、押韻呀等等.，所以在語法上又有其自身獨(dú)特的特點(diǎn)。主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

1、倒裝：

當(dāng)然了 其他文體也是有倒裝句的，我們寫詩，有時(shí)候?yàn)榱似截婆c押韻的要求，將符合語法要求的詞、成份及句子通過后語前置的方法，這就是倒裝。

主要有：

A、詞的倒裝

有些詞，根據(jù)平仄和押韻的需要，對其前后順序進(jìn)行顛倒。

比如：

天地、東西、千萬、古今、往來、辛苦等等，它們可以調(diào)換位置。

天地---地天。東西---西東……這樣的顛倒并不會(huì)影響意思的表達(dá)。

如 杜甫的《五律?王十五司馬弟出郭相訪兼遺營草堂資》

客里何遷次，江邊正寂寥。

肯來尋一老，愁破是今朝。

憂我營茅棟，攜錢過野橋。

他鄉(xiāng)唯表弟，還往莫辭遙。

“還往莫辭遙。”“還往”這是為了平仄的要求倒裝；關(guān)于詞的倒裝 很簡單哈。但是有的詞是不能倒裝的。不能一概而論。

B、成份的倒裝。

就是把句子成份按語法應(yīng)在后面的，放到前面了。

1）主謂倒裝

舉個(gè)例子：

如魏征的《述懷》

中原初逐鹿，投筆事戎軒。

縱橫計(jì)不就，慷慨志猶存。

杖策謁天子，驅(qū)馬出關(guān)門。

請纓系南越，憑軾下東藩。

郁紆陟高岫，出沒望平原。

古木鳴寒鳥，空山啼夜猿。

既傷千里目，還驚九逝魂。

豈不憚艱險(xiǎn)？深懷國士恩。

季布無二諾，侯贏重一言。

人生感意氣，功名誰復(fù)論。

排律哈

“古木鳴寒鳥，空山啼夜猿。”這句應(yīng)該咋么理解？也就是說這句話正確的語序是啥？

寒鳥在古木上鳴叫，夜猿在空山中啼呼。對吧

我們看主賓倒裝的例子：

2）主賓倒裝。即賓語前置。

如祖詠的《七律?望薊門》：

燕臺(tái)一去客心驚，笳鼓喧喧漢將營。

萬里寒光生積雪，三邊曙色動(dòng)危旌。

沙場烽火連胡月，海畔云山擁薊城。

少小雖非投筆吏，論功還欲請長纓。

賓語提前：“燕臺(tái)”，“笳鼓”都是賓語，這里與 “客”“漢將營”顛倒了。

還有

補(bǔ)語提前：綠垂風(fēng)折筍，紅綻雨肥梅。

按正常的語序，應(yīng)是：“風(fēng)折筍綠垂，雨肥梅紅綻”這里的“綠垂”與“紅綻”都是補(bǔ)語。這個(gè)是關(guān)于成分的倒裝。

下邊我們看看句子的倒裝

C、句子倒裝。

有的是半句倒裝，有的是整句倒裝。

如張仲素的《春閨思》中這句“提籠忘采葉，昨夜夢漁陽”，這個(gè)句子應(yīng)該正確的順序是啥？

應(yīng)該是：昨夜夢漁陽，提籠忘采葉。啥意思呢？就是因?yàn)樽蛞箟舻搅藵O陽，以至于在今晨仍然在想著夢中的情景，而忘了采葉。這個(gè)倒裝呢是整個(gè)句子倒裝的。一是為了韻，二是這樣寫來不俗。

再如孔仲平的《寄內(nèi)詩》：

試說途中景，方知?jiǎng)e后心。

行人日暮少，風(fēng)雪亂山深。

按一般的順序應(yīng)是：

行人日暮少，風(fēng)雪亂山深。

試說途中景，方知?jiǎng)e后心。

雖然這樣寫詩意上也流暢，但顯得過于平直，沒有韻味。而將兩聯(lián)轉(zhuǎn)過來，意味就大不相同。這個(gè)倒裝呀大家要了解一下。在今后讀詩的時(shí)候要注意。關(guān)于倒裝就簡單地了解這些吧。

接下來我們看看成分的省略

2、成份的省略

這個(gè)呢不難理解，絕句僅僅28、20個(gè)字，有字?jǐn)?shù)的限制且要符合聲韻的要求，因而凡是能夠精簡的字詞，要盡量精簡省略。

主要有以下幾個(gè)方面：

A、省虛詞。這個(gè)最常見的。

舉例：

王灣的《五律?次北固山下》。

客路青山外，行舟綠水前。

潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸。

海日生殘夜，江春入舊年。

鄉(xiāng)書何處達(dá)，歸雁洛陽邊。

“海日生殘夜，江春入舊年?！焙Ｈ丈跉堃梗喝胗谂f年。省略了“于”字。

還有王維的“菱蔓弱難定，楊花輕易飛”，

在“蔓”與“花”字后各省去一個(gè)“因”字，“弱”與“輕”字后各省去一個(gè)“而”字，也就是“因菱蔓弱而難定，因楊花輕而易飛”。

這是幾個(gè)省略虛詞的例子哈，其實(shí)我們寫作的時(shí)候省略最多的是虛詞了。

啥是虛詞？哪個(gè)朋友給打出來？

沒有實(shí)際意義的詞就是虛詞。

名、動(dòng)、形、數(shù)、量、代=實(shí)詞

副詞、介詞、連詞、助詞、擬聲詞、嘆詞=虛詞

B、省實(shí)詞

如明謝榛的《秋閨曲》中這句“可憐南去雁，不為倚樓人”。不為倚樓人干嘛呀？這“倚樓人”后面省去了“捎書”類似的文字，南飛的大雁呀也不給倚樓人捎書，對吧？

C、省平行語

如：桃葉傳情竹枝怨

“枝”后省了一個(gè)“傳”字，應(yīng)該是“桃葉傳情，竹枝傳怨”；

“西澗流水東澗水，南山云起北山云”，可以這么理解為：“西澗流水東澗水流，南山云起北山起云”。

D、省人名、地名、書名等

當(dāng)然這里能簡省的都是有名的。

如：“寄到玉關(guān)應(yīng)萬里，戍人猶在玉關(guān)西”，“玉關(guān)”就是“玉門關(guān)”，省了一個(gè)“門”字，但人們?nèi)匀荒苊靼住?/p>

再看這句“舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。”誰知道省略啥？“王謝”指的是“王導(dǎo)”與“謝安”，大家都明白的。

3、互文：

詩中有些字詞本應(yīng)合在一起用的，但有時(shí)卻因字?jǐn)?shù)、平仄等限制，而被省略了，有點(diǎn)類似于“省平行語”。但這種省是前面省了后面有的，后面省了前面有的，互相表意，所以叫互文。

如：“萬壑樹參天，千山響杜鵑”，

全句意思應(yīng)該是：“萬壑樹參天、響杜鵑，千山樹參天、響杜鵑”，前句省略了“響杜鵑”，后句省了“樹參天”；

再如戴復(fù)古的“東園載酒西園醉”，應(yīng)是：“東園載酒醉，西園載酒醉”?！皷|園載酒”后省了“醉”字，“西園”后省了“載酒”。

關(guān)于這個(gè)語法知識(shí)呢，我們就學(xué)習(xí)這些。

二、絕句的時(shí)間處理技巧

絕句中時(shí)空的處理特別重要。詩的素材不外乎時(shí)空情理。理，是一種別趣，而情則往往高度的、復(fù)雜的縱橫貫穿在時(shí)間空間中，借自然時(shí)空的推移而若隱若現(xiàn)，人與自然時(shí)空奇妙的融合，情感與哲理也和諧的交融于時(shí)空景象中。

我們摹景寄情說理，每每透過時(shí)空實(shí)象的交互映射予以形象化的。所以時(shí)空的處理非常重要。為理解方便，我將時(shí)間、空間，分開講，今晚主要講時(shí)間的安排問題。

1、時(shí)間的逐蹙

例如：賀知章的《七絕?回鄉(xiāng)偶書》

少小離家老大回，鄉(xiāng)音無改鬢毛衰。

兒童相見不相識(shí)，笑問客從何處來。

少小離家老大回，--是寫出一生中百十年的光陰。

鄉(xiāng)音無改鬢毛衰。--是寫出近年以來垂老的光景。

兒童相見不相識(shí)，--是寫出兩人相見時(shí)的片刻。

笑問客從何處來。--寫相見片刻問話的一剎那間。

全詩在時(shí)間的長度上愈來愈短，由一生的長度，漸行漸短，到詩的結(jié)尾，短到問話的一瞬間了。

關(guān)于“時(shí)間的逐蹙”說白了就是時(shí)間由長變短。時(shí)間的逐蹙處理技法，在絕句中時(shí)最常見的，只是有時(shí)不一定很明顯。

比如：王維的《七絕?九月九日憶山東兄弟》

獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親。

遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。

第一句寫長期做客于他鄉(xiāng)，飄泊的時(shí)間是漫長的。

第二句寫佳節(jié)來臨，時(shí)間則固定在節(jié)令的某一天了。

第三句寫重陽日登高。指九月九日這一天的某一時(shí)刻，

第四句則將時(shí)間凝聚在插茱萸的那一瞬間。

作者的情感呢也隨著時(shí)間的變化而發(fā)生變化，情感由全面性的感慨趨向了單一性，由虛泛性的感傷，指向特定性。隨著時(shí)間的，漸行漸短，感慨也愈來愈凝聚。

【結(jié)論】

一首絕句，各句中所代表的時(shí)間，很少有平行而等長的，為了與情感波動(dòng)的配合，往往采用一種變率，有時(shí)一句代表數(shù)千年，有時(shí)一句代表數(shù)秒鐘，這種變率，由時(shí)間的冗長而漸，愈到詩的結(jié)尾，愈短愈促，在情感上會(huì)引起意猶未盡的嘎然而收的別趣。

2、時(shí)間的漸長

我們還是看例詩吧

黃景仁的《五絕?稚存歸索家書》

只有平安字，因君一語傳。

馬頭無歷日，好記雁來天。

在作者吐出“平安”二字的剎那，繼而展延成絮絮叮囑的片刻，再展延到馬背上奔波的日子，最后展延到整個(gè)雁飛來的季節(jié)。這個(gè)“時(shí)間的漸長”正好和“時(shí)間的驟蹙”相反哈。全詩由兩人的對話片刻。勾勒出奔波不停的歲月，其時(shí)間的處理是一句悠長于一句，感慨也就一句悠長于一句了。

再來看一首詩。

李白的《七絕?送孟浩然之廣陵》

故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州。

孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，惟見長江天際流。

作者：李白第一句寫在黃鶴樓頭辭別的光景。

第二句寫出發(fā)的目的地和季節(jié)。

第三句寫出發(fā)后直到孤帆消失的那段時(shí)間。

第四句寫長江悠悠無窮。

全詩時(shí)間的處理，由暫別的一瞬間，展延到啟行的俄頃，再展延到目送孤帆，再展延到孤帆消失，長江自流，引接入古往今來無窮無盡的境界。

當(dāng)然這首詩的時(shí)間與空間的開闊處理的也很高明。隨著時(shí)間的延展，空間也逐漸開闊，由暫別的黃鶴樓到最后一望無際的長江水。

【結(jié)論】

一首詩的各句代表的時(shí)間長度不一樣，起句時(shí)很急促。繼而略緩，愈到詩的結(jié)尾時(shí)間愈發(fā)漫長，由一段有限的時(shí)間，逐漸趨向時(shí)間的悠長，乃至?xí)r間的無限。但就詩的時(shí)間內(nèi)涵來說，由于時(shí)間的拉長，在讀者的情緒上也便引起一種悠然不盡的遠(yuǎn)韻。

3、時(shí)間的速率

啥叫“速率”呢？

速率是物體運(yùn)動(dòng)的快慢，即速率是速度的大小或等價(jià)于路程的變化率。

啥叫“時(shí)間的速率”呢？指的是景物移動(dòng)時(shí)間的快慢與速度。

《七絕?早發(fā)白帝城》

李白

朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。

兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。

一般來說，快速動(dòng)作能表現(xiàn)緊張或奔放，容易造成喜劇性，緩慢動(dòng)作能表現(xiàn)沉思或遺恨，容易造成悲劇性。

早發(fā)白帝城采用了快速鏡頭。彩云間的白帝城，只是一個(gè)點(diǎn)。由白帝城到江陵，這二個(gè)點(diǎn)之間，由長江劃成一條千里的線。由于兩岸的猿聲使線的兩側(cè)增加了兩個(gè)面，在兩岸之外又安排了萬重山，作者用兩點(diǎn)一線加上兩個(gè)面給作品構(gòu)成了一個(gè)龐大的立體空間。

一葉輕舟在那條線上迅速地劃過去，箭也似地瞬息千里，萬重山一座接一座地向后掠過去，看也看不清地往后消失，只有猿聲像活波的音響一樣大聲地伴奏，這快速的鏡頭與不停變換的場景，產(chǎn)生了一種驚心動(dòng)魄的感覺?！皟砂对陈曁洳蛔　边@句它是在快速的鏡頭的過程中略做了一下減速，把時(shí)間頻率給調(diào)節(jié)了下來的。產(chǎn)生了一種驚心動(dòng)魄快感。

再看一首李白的

《五絕?怨情》作者：李白

美人卷珠簾，深坐蹙蛾眉。

但見淚痕濕，不知心恨誰。

《怨情》和《早發(fā)白帝城》所寫的速率正好相反，“深坐”兩字使詩的律動(dòng)緩慢下來，“蹙蛾眉”、“淚痕濕”這些都是用靜態(tài)的畫面、緩慢的速率來描寫的，使人覺得冗長而難過，全詩自始至終，只用單一的場景，靜止的視點(diǎn)，這些都能與緩慢的氣氛相調(diào)和，用以寫怨情，藝術(shù)效果奇佳。

【結(jié)論】

所謂速率，指的是景物移動(dòng)時(shí)間的快慢與速度，有點(diǎn)現(xiàn)代電影中快鏡頭和慢鏡頭的意思，時(shí)間速率不同，抒情效果不同。

4、時(shí)間的改造

詩中的時(shí)間，與實(shí)際的時(shí)間是不同的，詩人受情緒的影響，所感受到的時(shí)間，是隨著心情的變化而變化的，有時(shí)感到度日如年，有時(shí)感到歲月如梭，這些完全根據(jù)心理的，將真實(shí)世界的實(shí)質(zhì)性的時(shí)間改造成抽象的詩的時(shí)間。

如時(shí)間在閑散中變的冗長的例子：

“州如斗大真無事，日抵年長未易消。”

陸游的《逍遙》詩吧？啥意思呢？州僅像斗一樣大。形容地盤很小。一日呢，像一年那么長，無極消磨呀。

這首詩它把空間改造的很小，把時(shí)間改造的特別冗長，逍遙永日，就有時(shí)間難以打發(fā)的感覺。詩人感覺中的時(shí)空，是與現(xiàn)實(shí)世界中的時(shí)空有距離的。

又如把時(shí)間改造很短暫：

歲月如流邁，春盡秋已至。

熒熒條上花，零落何乃駛。

“春盡秋已至”在春與秋的時(shí)序間，根本忽視了夏的存在，把他省略，這種故意的跳脫，使“歲月如流邁”句得到電光般的閃爍即逝證明。下面兩句說枝條上的花兒，像奔馳一般，急速的成長與凋謝，這種將原來是靜態(tài)而緩慢的花開花謝，改造成動(dòng)態(tài)而快速的花開花謝，與上句的時(shí)序的跳脫有著動(dòng)人的配合。

這是關(guān)于時(shí)間的改造的問題。

5、時(shí)間的壓縮

時(shí)間的壓縮，我們從兩方面來理解：

一是把敘述時(shí)間所需要冗長的實(shí)質(zhì)性時(shí)間，展現(xiàn)到短暫的詩中，當(dāng)然需要時(shí)間壓縮的技巧。

二是在詩中僅屬一剎那間的感受或想象，卻被嵌入一個(gè)幾百、幾千年的歷史回顧，也可以說是時(shí)間的擴(kuò)張，壓縮與擴(kuò)張，是一體的兩面。

下面用具體的絕句簡要說明：

劉禹錫的《七絕?楊柳枝》

春江一曲柳千條，二十年前舊板橋。

曾與美人橋上別，恨無消息到今朝。

在春江柳岸畔，作者走上了板橋，就在走上板橋的剎那間，他想到曾和一位美麗的姑娘在橋上，在詩中就將這剎那回想的時(shí)間擴(kuò)張開來，嵌入到回憶中的有二十年那樣漫長的時(shí)間里，重現(xiàn)與美麗姑娘分別的場景，然后再回到今朝的板橋上，從板橋的鏡頭開始，到重復(fù)板橋鏡頭結(jié)束，實(shí)際的時(shí)間只有靈光一閃似的，卻把二十年杳無有消息的歲月壓縮在回憶的片刻之中。

再看王昌齡的《七絕?出塞》

秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬里長征人未還。

但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。

一個(gè)唐代的邊城戍守者，望見塞上的明月與邊關(guān)，忽然想到明月照過秦代，照過漢代，現(xiàn)在照著唐代，這邊城啊，守防過秦代的強(qiáng)胡，漢代的強(qiáng)胡、直防到唐代的胡敵，把綿延幾百年的歷史，用互文的筆法，壓縮到一句詩中，而秦時(shí)、漢時(shí)長征的人兒均都未見會(huì)還家鄉(xiāng)，而唐代長征守防強(qiáng)胡的人又能有幾個(gè)生還呢？

這種歸納式的復(fù)雜情感，包含了廣大的時(shí)空，又被壓縮到第二句詩中。這古今一樣的關(guān)月，但卻有不同的戍守者，命運(yùn)卻是一樣的，除非是漢代的飛將軍在這里，胡馬才不干來度陰山。

這種感觸，在當(dāng)時(shí)的戍守者腦海里只是剎那間的浮光掠影，卻擴(kuò)張成幾個(gè)朝代。所以古今評家對這詩的高評，實(shí)質(zhì)是由于時(shí)空的壓縮，是詩的強(qiáng)度與密度，達(dá)到了頂峰的境界。

關(guān)于詩的時(shí)間的處理技巧就先講這些吧。

三、漁洋絕句十二法之第五法

要點(diǎn)：以前二句說往事，第三句則用而今、此日等詞點(diǎn)明今事，以見今昔之感。

創(chuàng)作步驟：

【起句】點(diǎn)名時(shí)間。時(shí)間不可以直接用表時(shí)間的的詞語

【承句】交代清地點(diǎn)、事情，要緊抱起句，在第一句的基礎(chǔ)上延伸擴(kuò)展。

起承兩句交代清一件事即可，語意要連屬，不可放松。（時(shí)間事件是過去發(fā)生）

【轉(zhuǎn)句】將時(shí)間拉回到眼前。用此日、而今等詞語轉(zhuǎn)接，另述一事，和一、二句過去發(fā)生的事情形成鮮明對比

【合句】緊抱第三句，將事件敘述完整。并用眼前的景物藏住自己情感，忌諱直接敘述情感。

例如：

揚(yáng)子秋殘暮雨時(shí)，笛聲雁影共迷離。

重來三月青山道，一片風(fēng)帆萬柳絲。

——江上望青山憶舊二首之一

楊子秋殘暮雨時(shí)，揚(yáng)子：地點(diǎn)，秋殘，秋天，暮雨，傍晚---都是說的時(shí)間。

首句交代了時(shí)間，承句在這個(gè)時(shí)間地點(diǎn)有什么呢，笛聲雁影共迷離，大家看到了

承句是緊接起句。

再看第三句轉(zhuǎn)，完全是撇開了前兩句而有那個(gè)傍晚瀟瀟暮雨的場面賺到了眼前：

重來三月青山道，眼前是三月，這個(gè)三月又與以前看到的是什么不同呢，是一片春天的景色。與前面形成了一個(gè)鮮明的對比，合句緊緊的抱住了轉(zhuǎn)句。

再看以下這些例詩：

漁陽三月無芳草，客思離情不奈何。

此日淮南好天氣，青驄尾蘸鴨頭波。

——花朝道中有感寄陳其年三首之一

白波青嶂非人境，憶住江南過五年。

今日長征老鞍馬，菰蒲春雨夢江天。

——胡元潤畫

六載隋堤送客驂，樹猶如此我何堪。

銷魂橋上重相見，一樹依依似漢南。

——趙北口見秋柳感成二首之二

與君五載揚(yáng)州夢，細(xì)馬吟春皂莢橋。

歲晚幽州復(fù)相送，九門風(fēng)雪壓盤雕。

——送陳其年歸宜興二首（之一）

故人消息比何如，萬里江湖歲又除。

山寺到來先一笑，春風(fēng)石壁見君書。

——退谷見朱錫鬯李武曾潘次耕蔡竹濤題名

剩水殘山只益愁，梓州荒絕接隆州。

眼明今日鹽亭路，十里鵝溪碧玉流。

——鵝溪

灞橋楊柳碧毿毿，曾送征人去漢南。

今日攀條憔悴絕，樹猶如此我何堪。

——灞橋柳

照壁孤檠不自聊，隔牕寒雨打紅蕉。

驚回一枕鄉(xiāng)園夢，身在西川金雁橋。

——漢州紀(jì)夢

以上這些例詩大家不妨認(rèn)真地琢磨一下，對照我們剛才講到的漁陽第五法來看看。

今天的講課內(nèi)容到此結(jié)束。下面布置作業(yè)。

之瑤組22——程程

小漁村絕研一期第七講作業(yè)

用漁陽第五法寫一首詩，題目不限。要求如下

要點(diǎn)：以前二句說往事，第三句則用而今、此日等詞點(diǎn)明今事，以見今昔之感。

作業(yè)要求：

1、題目格式規(guī)范、首句入韻、格律正確。

2、寫出你詩中的入聲字。

3、限韻十一尤。

七絕.秋風(fēng)中的棗樹

文/春風(fēng)十里不如你

春寒料峭棗芽憂，凌雨花期半命休。

蕭瑟秋風(fēng)今又至，仍存霜果傲枝頭。

雨中新村

陋舍殘墻泥濘路，一朝風(fēng)雨百家愁。

今回故里重逢雨，入畫輕車奔小樓。