喵藝術(shù)，一句話記住一個(gè)藝術(shù)家：小便池也是一眼“泉”——馬塞爾杜尚
很多朋友一定已經(jīng)知道安格爾的傳世名作《泉》，可是大家或許還不知道1917年還有一件偉大的命名為《泉》的作品，它被送到紐約獨(dú)立藝術(shù)家協(xié)會展覽，當(dāng)時(shí)所有人都被震驚到了。因?yàn)樗褪且粋€(gè)小便池，絲毫不差，一點(diǎn)都沒有裝飾和修改。而這件作品的作者，就是達(dá)達(dá)主義的領(lǐng)導(dǎo)者馬塞爾杜尚。
一個(gè)小便池去代表《泉》，當(dāng)下可能被認(rèn)為是惡搞。但在20世紀(jì)初第一次世界大戰(zhàn)期間，其實(shí)是表達(dá)對人類戰(zhàn)爭與罪惡行為的反思和審判。第一次世界大戰(zhàn)，戰(zhàn)爭的降臨使得歐洲生靈涂炭，發(fā)生了很多次大屠殺。人類文明面臨前所未有的摧毀和挑戰(zhàn)，民不聊生。而以塞尚為首的一眾藝術(shù)家，對文明的摧毀感到深深的不滿。既然人類歷史所有的文明都那么弱不驚風(fēng)，所謂“藝術(shù)”的裝腔作勢又有什么值得留戀？達(dá)達(dá)主義中的“達(dá)”在法語中，就是無意識的語言。因此達(dá)達(dá)主義的運(yùn)動的宣言，就是用這種無意識的創(chuàng)作，去摧毀一切所謂“藝術(shù)”，并且最終還要摧毀“自己”，摧毀“達(dá)達(dá)主義”本身。其實(shí)“達(dá)達(dá)主義”的這種渺視傳統(tǒng)、無視約束態(tài)度，開啟了現(xiàn)代藝術(shù)建立在“觀念”上的新大門。自杜尚之后，藝術(shù)就在觀念的層次上存在著。
除了小便池做成的《泉》，早在《下樓的裸女》這幅作品中，杜尚思考“時(shí)間-運(yùn)動”作為繪畫參考的時(shí)候，就已經(jīng)對傳統(tǒng)的靜物美學(xué)產(chǎn)生了深深的懷疑。而1919年，作為達(dá)達(dá)主義美國領(lǐng)導(dǎo)人，杜尚繪制了《帶胡子的蒙娜麗莎》故意制造與達(dá)芬奇的原作的沖突，去表達(dá)對傳統(tǒng)藝術(shù)的摧毀。其中L.H.O.O.Q的簽名，充滿了挑釁，把反藝術(shù)運(yùn)動推向了極致。
達(dá)達(dá)主義最終在1923年宣布解體，如承諾摧毀了自己。但是它卻開啟了西方現(xiàn)代藝術(shù)的新思潮，超現(xiàn)實(shí)主義從此冉冉升起。
杜尚，有人稱他是現(xiàn)代藝術(shù)的守護(hù)神；也有人稱他是藝術(shù)花籃中的一條毒蛇，是毀滅美的惡魔。
一句話記住一個(gè)藝術(shù)家：小便池也是一眼“泉”——馬塞爾杜尚
文稿中我們附上馬塞爾杜尚的春天系列作品，請大家自行翻閱。
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