＿＿＿紀念莎士比亞＆湯顯祖辭世400周年
戲劇是美的集大成者，經(jīng)典是可以從古放到今時空穿越延續(xù)到未來的作品。莎士比亞和湯顯祖在400年前的時間軸上相遇，誰能說清是否有彗星的尾巴掃過當年的時空，誕生了橫貫中西的如此超越腦洞的作品，帶來了空前的戲劇的繁榮。
在今年春天的時候，參加了一個紀念沙翁的活動，主要是奔著周黎明老師去的，因為在《看電影》上看了他十來年的影評，知道他是戴鎦齡先生的學生。但凡有沙劇學習的基礎(chǔ)，文筆就可想而知了。見了面之后更驚喜，不是我想像中認為的學者型，因為又在做著烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)，玩跨界，紳士的底子加上靈活風趣的調(diào)調(diào)。
收起小粉絲的情緒，接著說回沙翁。不管這些傳世的戲劇是否真的是他所寫，但龐大的不說人話的臺詞真真無法超越，大段的獨白是很適合和戲曲結(jié)合成為唱詞的。而原來的戲曲也并不是高高在上的高雅藝術(shù)，無論中外。沙劇也是在嘈雜的鬧市上演的，有很多藍領(lǐng)工人的粗俗段子的臺詞，而由于翻譯的問題，早年的版本中把這些段子已經(jīng)刪除了。
沙翁的復(fù)仇、悲劇、寬恕的議題，這樣的主題已經(jīng)在他筆下淋漓盡致的完整描繪出來。后人難以超越。于是有了不同版本的改編，黑澤明的《亂》和《蜘蛛巢城》就不是單純的延用，真正的致敬是這樣的改變和顛覆乃至超越。在這一點上，還要說一個戲劇人吳興國，已經(jīng)改編了四部沙劇的舞臺劇，現(xiàn)在在做第五部。他本身是京劇武生科班出身，因此他本人的氣質(zhì)和他的戲已經(jīng)綜合了中西。
都是外星人的腦洞，湯顯祖的名氣不像莎士比亞那樣影響整個西方?！赌档ねぁ返膼矍槭强缭缴溃@是400年前的超現(xiàn)實故事啊，天然文藝的湯顯祖通過“杜麗娘”這個通道寫人性，寫愛情。杜麗娘的純情，柳夢梅的癡情，加上還魂的設(shè)置，湯顯祖寫出了“情”是什么，“情不知所起，一往而情深”，這種自然、天然的由內(nèi)而外的美經(jīng)由昆曲來傳遞，通過身段、氣質(zhì)、眼神細膩的表達出韻味來。
《西廂記》的愛情可以跨越門第，《玉簪記》的愛情可以跨越信仰，到了《牡丹亭》，愛情可以到了跨越生死的極限。據(jù)說這本暢銷書在當年稱得上是“少女殺手”，有位女生讀書讀死了，還有一位女演員在舞臺上演杜麗娘，吐血而亡。純情的可望而不可及，但又向往之。昆曲的承載把故事演出了典雅的意境。
說到底，戲劇還是要在劇場里看的，現(xiàn)場是含有即興和未可知的因素，每一場都是新一場。沙劇一直都在大小舞臺不停的上演，也有了更多不同的版本，有在90分鐘內(nèi)把沙翁所有劇目串起來的，不過據(jù)說有一半的時間在演《哈姆雷特》的。昆曲更適合小劇場，近距離的感受?！赌档ねぁ纷鳛橐徊看蟛款^的戲是要演10來天才能演完的，白先勇的青春版也要上演3天。記得聽過汪世瑜先生講過，他在指導年輕演員演這部青春版的時候，就很羨慕他們有這樣大的一個展示昆曲魅力的時機，有白先勇這樣的甘做昆曲義工的大咖支持。
寫了這么大的副標題，也只是從一個觀眾欣賞的角度，關(guān)于戲劇、戲曲其實并沒有了解到那么深，就只是看到了美就感到了歡喜，應(yīng)該悲劇和喜劇也是相對來說的，所以看臺詞里也有很多好玩的東西。很多專業(yè)人士其實也建議不要把專業(yè)和欣賞兩件事混為一談，很多時候很簡單的是我們可能就是因為第一次進劇場看的戲好看，就有了繼續(xù)看戲的緣分。
不是所有的東西都要知識化吧，去分析和研究很多時候是很枯燥的，不見得人人都是專家。鉆石的幾個剖面都可以發(fā)出不同的光芒。戲劇的魅力就在于非線性的解構(gòu)方式可以在一方舞臺上貫穿。沒有彗星的尾巴掃的話，一束追光也可以照亮你我。
