曾小云（跟曾老師同步寫征聯(lián)訓(xùn)練營(yíng)講師）
近日，“有容堂”杯成聯(lián)月賽第十二期評(píng)選結(jié)果揭曉。本期題目是清明，一等獎(jiǎng)聯(lián)作如下：
梨花風(fēng)起，楊柳煙飛，淚水忽沾襟，春光正好誰同看；
杏雨絲長(zhǎng)，子規(guī)聲切，紙錢猶化蝶，墓草重生人不歸。
此聯(lián)通過營(yíng)造清明特有的意境和氛圍，傳達(dá)了慎終追遠(yuǎn)、祭祖思親的清明文化內(nèi)涵。上下聯(lián)尾句營(yíng)造了一種強(qiáng)烈的對(duì)比和反差，感人至深，引起讀者的共鳴。當(dāng)然，任何作品哪怕是獲獎(jiǎng)作品都不可能完美，此聯(lián)亦如是。綜合看來，此聯(lián)在意象的選用、自對(duì)的安排、主題的表現(xiàn)等方面還存在改進(jìn)的空間。為此，我將此聯(lián)作為對(duì)聯(lián)早課教學(xué)的例子，與學(xué)員們展開討論，提出修改意見，供大家學(xué)習(xí)，也供作者參考。若有不妥，還請(qǐng)作者海涵。同時(shí)，也歡迎廣大聯(lián)友參與討論。我的微信是幺三五七六六五幺三幺二。
一
首先，我指出此聯(lián)存在的三個(gè)不足之處。
第一，意象的選用不夠精當(dāng)。植物和動(dòng)物意象安排稍顯凌亂。梨花和楊柳對(duì)舉，都是植物；而杏雨和子規(guī)對(duì)舉，卻是一植物一動(dòng)物。此外又在別處出現(xiàn)蝶和草，而相對(duì)應(yīng)的卻并非動(dòng)物和植物。上聯(lián)風(fēng)和煙并舉，下聯(lián)在非對(duì)應(yīng)之處又出現(xiàn)了雨。雖然不能說必須絕對(duì)整飭，不允許“橫生枝節(jié)”，但總體看來，此聯(lián)在意象的選用上，似欠綜合考慮。
第二，自對(duì)的處理不夠精細(xì)。對(duì)聯(lián)的特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)在對(duì)仗。當(dāng)句自對(duì)，更應(yīng)該注意對(duì)仗的精工和巧妙。尤其是名詞的小類、聲韻的諧美等細(xì)微之處更須著意求工。因?yàn)榧?xì)部更能體現(xiàn)對(duì)仗的精妙。此聯(lián)“化蝶”對(duì)“沾襟”，“春光”對(duì)“墓草”雖顯略寬，不算弊病。但自對(duì)就應(yīng)該嚴(yán)格一點(diǎn)?！袄婊ā睂?duì)“楊柳”，本可對(duì)得更精細(xì)一些，但也不必過苛，可以放過。而“杏雨”對(duì)“子規(guī)”這樣的對(duì)仗，不能不說失之于粗疏?？疾旃湃说膶?duì)仗情況，與杏雨相對(duì)的詞語，有蘋花、蘭煙、楊煙、芹泥之類，無一不是精細(xì)、精工之對(duì)。當(dāng)然，如果有人硬要說，以“子規(guī)”對(duì)“杏雨”是今人的創(chuàng)新，那我只能無語。為便于比較，列出古人“杏雨”對(duì)仗的部分例子：
苧袍沾杏雨，蘭棹撥蘋花。（元末明初·徐賁《泛碧浪湖》）
杏雨春城暗，蘭煙晚徑遲。（明·孔天胤《寒食放吏齋居悄然》）
杏雨紅初散，楊煙綠半消。（明·劉繪《綠水曲》）
日麗芹泥軟，風(fēng)清杏雨收。（明·何喬新《江燕·其二》）
第三，主題的表現(xiàn)不夠精深。清明題材主題的開掘空間有限，但今人并非無可作為。前面講到的“春光”“墓草”之對(duì)，如果作者能夠從孟郊《游子吟》“誰言寸草心，報(bào)得三春暉”中得到靈感，稍微改變一下用詞，不僅可以表現(xiàn)思親主題，還可以表現(xiàn)感恩主題?？上ё髡邲]有深入下去，僅僅將主題局限在思親，未能宕開和升華。
二
指出問題之后，我提出三點(diǎn)修改意見：
第一，優(yōu)化意象。采取更換、調(diào)整、歸攏的辦法，使意象更加集中、齊整、協(xié)調(diào)。如將下聯(lián)的杏雨去掉，因?yàn)樯下?lián)已經(jīng)出現(xiàn)類似、雷同的意象，不要重復(fù)；代之以后面的蝴蝶。
第二，細(xì)化自對(duì)。重點(diǎn)修改“杏雨絲長(zhǎng)，子規(guī)聲切”?！袄婊ā薄皸盍敝畬?duì)也可以改得更精細(xì)、精工一些。
第三，深化主題。從《游子吟》中得到聯(lián)料，將“春光”和“墓草”略加改動(dòng)，挖掘春暉和小草的比喻、象征意蘊(yùn)，從而深化思親、感恩的雙重主題。
講完存在問題和修改意見，我布置作業(yè)，請(qǐng)學(xué)員提出具體的修改方案。同時(shí)，我也在思考如何修改。
陸續(xù)有學(xué)員發(fā)出修改稿，我一一作了點(diǎn)評(píng)。
為了比較，再次引用獲獎(jiǎng)原作：
梨花風(fēng)起，楊柳煙飛，淚水忽沾襟，春光正好誰同看；
杏雨絲長(zhǎng)，子規(guī)聲切，紙錢猶化蝶，墓草重生人不歸。
三
先看對(duì)“杏雨絲長(zhǎng)”的修改。
一位學(xué)員改為“粉蝶身盈”。好處在“粉”對(duì)“子”（紫）的借對(duì)很巧。古人也有類似的例子，如“殘春紅藥在，終日子規(guī)啼”，以“紅”對(duì)“子”（紫）。不足在“身盈”給人以輕盈、輕快的感覺，與清明的肅穆、凄涼的總體氛圍不大協(xié)調(diào)，雖然有以樂景襯哀情的說法。
一位學(xué)員改為“蝴蝶影寒”。影寒，太棒了！非常切合清明寒冷、凄清的氛圍?！坝昂睂?duì)“聲切”，一影一聲，注意到角度的變化。古人也有“影寒”對(duì)“聲切”的例子，如以下兩例：
慕侶朝聲切，離群夜影寒。（隋末唐初·李義府《詠鸚鵡》）
露冷蛩聲切，天空雁影寒。（明·朱誠(chéng)泳《寄戴松崖憲副》）
一位學(xué)員改為“蝴蝶情長(zhǎng)”。或許化用梁祝故事，但放在開頭，略顯突兀。
一位學(xué)員改為“蝴蝶影微”。微小，近乎無，似乎跟死亡有關(guān)，切合清明。但我還是更喜歡“寒”。寒，有冷意，不僅指天氣，也暗示人的心情。剛好，清明和寒食相隔。所以“寒”應(yīng)該是不二之選。
一位學(xué)員改為“粉蝶愁長(zhǎng)”。不大妥當(dāng)。一來因?yàn)檎Z焉不詳，空無依傍，很難讓人想到粉蝶與愁長(zhǎng)之間的因果關(guān)系。盡管可以找到“粉蝶黃蜂各自愁”（明·唐寅《和石田先生落花詩二十首·其七》）這樣的詩句，但單從此聯(lián)的語境來看，讓人費(fèi)解。二來，情感有時(shí)需要隱藏，借助相關(guān)的意象含蓄地傳達(dá)，不宜直白地說出。
一位學(xué)員改為“蝴蝶影單”。與整體氛圍協(xié)調(diào)，但“單”亦稍顯直白，還是不如“寒”好。
一位學(xué)員改為“旋蝶影單”，同時(shí)將后分句改為“悲鵑聲切”。和前面一樣，“單”稍顯直白，“悲”過于直露。
四
再看對(duì)“紙錢猶化蝶”的修改。
一位學(xué)員改為“紙錢猶化傘”。雖然有形象，但跟清明沒有多大關(guān)系，跟后句意思銜接也不緊密。后來他又把“蝶”改為“雪”，有形象，更好一點(diǎn)。但因?yàn)槠渌胤揭呀?jīng)用過“風(fēng)”“煙”這類詞，不宜重復(fù)。
一位學(xué)員改為“紙錢猶入夢(mèng)”，另一位學(xué)員改為“紙錢堪寄夢(mèng)”。前者表意不明，后者“堪”改為“空”，與尾句銜接更順暢些。
一位學(xué)員改為“紙錢空托夢(mèng)”，“空”字用得好，原因如上。
一位學(xué)員改為“心孤猶觸目”，相應(yīng)地將上聯(lián)“淚水”改為“淚落”。但“心孤猶觸目”“淚水忽沾襟”兩句意思過于接近，沒有拉開。
五
接下來看看學(xué)員對(duì)“春光”“墓草”的修改。
起先我提出，為了凸顯感恩主題，將“春光”改為“春暉”，將“墓草”改為“寸草”，大部分學(xué)員照搬改用這兩個(gè)詞。但一學(xué)員改為“三春”對(duì)“寸草”。非常好！相比我的改詞，這個(gè)數(shù)詞對(duì)仗更加工巧。
一學(xué)員改為“山英”對(duì)“墓草”。山英應(yīng)該就是山花，“英”是為了避免不規(guī)則重字，給人用詞窘迫之感。
還有學(xué)員對(duì)原作進(jìn)行過多的改動(dòng)。如：
梨花澹澹，柳絮紛紛，遠(yuǎn)山蒼翠時(shí)，春暉正好誰同看；
蝶影凄凄，鵑聲切切，淚眼朦朧處，寸草重生人不歸。
修改別人作品，要在盡量保留原來風(fēng)貌的基礎(chǔ)上作適當(dāng)和適度的改動(dòng)。原作“風(fēng)起”“煙飛”之對(duì)沒有問題，可以不用改?！皽I水忽沾襟”對(duì)“紙錢猶化蝶”，也沒有大問題，只須小修小補(bǔ)即可。不過，“蒼翠”對(duì)“朦朧”，雙聲對(duì)疊韻，還是對(duì)得非常精細(xì)的。這樣的微妙之處，我們一定要格外注意。
六
最后，綜合自己和學(xué)員的意見，我提出一個(gè)修改稿。
原作
梨花風(fēng)起，楊柳煙飛，淚水忽沾襟，春光正好誰同看；
杏雨絲長(zhǎng)，子規(guī)聲切，紙錢猶化蝶，墓草重生人不歸。
改作
梨花風(fēng)起，柳絮煙飛，淚水忽沾襟，春暉正好誰同看；
夢(mèng)蝶影寒，啼鵑聲切，紙錢空酹酒，宿草重生人不歸。
下面將總體修改思路講講，其實(shí)就是前面所講修改意見的具體落實(shí)。跟原稿相比，我覺得至少有以下三個(gè)方面的改進(jìn)。
一是意象更加集中。采取三個(gè)辦法。第一，重組整合。選取梨花、柳絮，風(fēng)、煙，蝶、鵑等自然物象作為意象，兩兩配對(duì)、有機(jī)組合。第二，精兵簡(jiǎn)政。去掉杏、雨這兩個(gè)雷同、重復(fù)的意象。第三，新增意象。清明豈能無酒？故把酒擺上。有四個(gè)好處。一來填補(bǔ)蝴蝶“飛走”的空缺。二來彌補(bǔ)對(duì)仗略寬的缺陷?！凹堝X”對(duì)“淚水”，看起來很寬。上聯(lián)淚水和襟有對(duì)應(yīng)關(guān)系，下聯(lián)如果也能夠與其一致，就能解決這個(gè)問題。引入酒正好可以與紙錢形成對(duì)應(yīng)關(guān)系。三來增強(qiáng)清明節(jié)日的氛圍和現(xiàn)場(chǎng)感。四來與尾句語意銜接更加順暢。酒為誰設(shè)？就是后面提到的不歸之人。著一“空”字，更顯悲涼，彌增遺恨。雖然下聯(lián)尾句忽現(xiàn)草意象，似乎有游離之感，但因?yàn)槠溆刑貏e深厚的內(nèi)涵，無法用其他意象取代，且距離上聯(lián)首句的植物意象過遠(yuǎn)，故不能一味為了齊整而刪刈之。整體看來，這些意象組合有序，不紊不亂，不枝不蔓。
二是對(duì)仗更加工巧。上聯(lián)“梨花”“楊柳”的自對(duì)，本來可以不用修改，在古人的詩句中比比皆是；但考慮到和下聯(lián)互對(duì)的協(xié)調(diào)，遂將“楊柳”改為“柳絮”。下聯(lián)將子規(guī)改為杜鵑，一是避免與尾句的“歸”同音，二是騰出空間用于摹形繪聲。將下聯(lián)三分句中的“蝶”提前，修飾以“夢(mèng)”字，意蘊(yùn)豐富。夢(mèng)蝶典出莊子，讓我們產(chǎn)生對(duì)人生、生命的感慨。去年我就寫過一副題詠陳摶的對(duì)聯(lián)：
天下都無鼾睡床，偏巢由再世，百年臥紫殿榻邊、白云鄉(xiāng)里；
塵間只是暫棲所，有莊老傳人，一例看生如夢(mèng)蝶，死若蛻蟬。
前人也有“夢(mèng)蝶”“啼鵑”之對(duì)。如：
勾引芳情春夢(mèng)蝶，頻催愁緒夜啼鵑。（宋·錢大椿《春夜》）
啼鵑渺渺翻梁燕，夢(mèng)蝶蘧蘧出谷鶯。（宋·韓淲《十三日方齋·其一》）
三是主題更加突出。主要體現(xiàn)在對(duì)“春光”“墓草”之對(duì)的改動(dòng)上?！澳共荨敝澳埂?，我覺得多余，因?yàn)榍懊嬗小凹堝X”，不須明說。為了強(qiáng)化感恩主題，起先我改為“春暉”對(duì)“寸草”，意思明白，但對(duì)仗略寬，尤其是“春”對(duì)“寸”。有學(xué)員改為“三春”對(duì)“寸草”，更加工巧，不錯(cuò)。但我不十分滿意。有沒有一個(gè)三全之策？既可以凸顯感恩主題，又可以形成工對(duì)，還可以體現(xiàn)墓草的凄涼感。最終，我想到“春暉”對(duì)“宿草”。為與“春暉”照應(yīng)，我原想將“看”改為“沐”，后來覺得以春暉指代春光亦無不可，且古人也有“尋花傍水看春暉”（唐·吳融《巳日》）的詩句，遂依原樣。宿草，有三種含義，一原指隔年的草，二借指墳?zāi)?，三借指人已死多時(shí)?！按骸睂?duì)“宿”，時(shí)間對(duì)時(shí)間。古詩也有例子，如：
宿草荒原零露夕，寸心方憶報(bào)春暉。（明·王汝玉《送張文琮之官新城》）
夜臺(tái)終宿草，知爾戀春暉。（明·黃佐《哭崔南甫二首·其二》）
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