【轉(zhuǎn)載】

? ? 6.構(gòu)建獨特的敘事視角。余華常采用獨特的敘事視角來講述故事。在《第七天》中，以一個死者的視角來觀察死后的世界，這種視角新奇而獨特，看到了人間百態(tài)在另一個維度的呈現(xiàn)。他說：“無論多么美好的體驗都會成為過去，無論多么深切的悲哀也會落在昨天，一如時光的流逝毫不留情?！睆乃勒叩囊暯牵瑢ι退劳鲇辛烁羁痰睦斫?。

? ? 寫作時嘗試新的視角。比如寫一場校園運動會，可以從操場邊的一棵老槐樹的視角來寫，看著同學們在操場上奔跑、歡呼，展現(xiàn)出不一樣的校園氛圍。

? ? 7.以幽默緩解沉重。盡管余華的作品大多涉及苦難，但他常常會用幽默來緩解沉重的氛圍。在《許三觀賣血記》中，許三觀用嘴“炒菜”那一段，充滿了黑色幽默。他對孩子們描述炒豬肝的美味，“豬肝先是切成片，很小的片，然后放到油鍋里一炸，再放上醬油、放上一點醋、放上一點蔥花，再放上一點糖，就出鍋啦?！边@種幽默讓讀者在苦難的生活背景下感受到一絲溫暖和人性的光輝。

? ? 比如，寫一個關(guān)于災(zāi)難的故事，地震后的救援，可以描寫一個被困者在廢墟下和救援人員開玩笑，緩解緊張氣氛，展現(xiàn)出人類在困境中樂觀的一面。

? ? 8.注重對話的真實性。余華作品中的對話簡潔而真實，生動地展現(xiàn)了人物的性格。在《兄弟》中，李光頭和宋鋼的對話，充滿了兄弟間的情誼和那個時代年輕人的特點。“李光頭，你以前對我說過：‘就是天翻地覆慨而慷了，我們還是兄弟。’”這樣的對話簡潔明了，卻深刻地反映了人物關(guān)系。

? ? 同樣，在寫人物對話時，要避免過于書面化。 比如寫兩個街頭小販的對話，“嘿，你這貨今天賣得咋樣？”“別提了，城管來了兩趟，沒咋賣出去。”這種口語化的對話更能讓人物鮮活起來。

? ? 9.把握節(jié)奏，張弛有度。余華的作品節(jié)奏把握得恰到好處。在緊張的情節(jié)之后，會有舒緩的段落。比如《兄弟》中，在激烈的沖突場景后，會有一些描寫兄弟間溫情時刻的內(nèi)容。他說：“這就是人世間，有一個人走向死亡，可是無限眷戀晚霞映照下的生活；另兩個人尋歡作樂，可是不知道落日的余暉有多么的美麗?！边@種節(jié)奏的變化讓讀者在閱讀過程中不會一直處于緊張或疲憊狀態(tài)。?

? ? 在創(chuàng)作時，寫一個冒險故事，在緊張刺激的冒險環(huán)節(jié)后，可以安排主角在安全的營地休息，回憶過往，調(diào)整節(jié)奏，讓讀者有喘息的機會。?

? ? 10.讓情感自然流淌。余華的作品中情感是自然而真摯的，沒有刻意的煽情。在《在細雨中呼喊》里，對親情、友情的描寫都是那么自然，讀者能感受到那種發(fā)自內(nèi)心的情感。他說：“回首往事或者懷念故鄉(xiāng)，其實只是在現(xiàn)實里不知所措以后的故作鎮(zhèn)靜?！边@種對情感的內(nèi)斂表達讓作品更具感染力。

? ? 同樣，在寫抒情散文時，不要過于夸張地抒發(fā)情感。比如寫對故鄉(xiāng)的思念，不要一味地說“我多么多么想念故鄉(xiāng)”，可以寫故鄉(xiāng)的一草一木，兒時在河邊捉魚的場景，讓情感在這些回憶中自然流露。

? ? 11.突破傳統(tǒng)敘事結(jié)構(gòu)。余華的作品在敘事結(jié)構(gòu)上常常突破傳統(tǒng)。《第七天》的非線性敘事結(jié)構(gòu)，以七天的時間為線索，但又穿插了各種回憶和現(xiàn)實，打破了傳統(tǒng)敘事的連貫性，給讀者帶來了全新的閱讀體驗。他說：“我的悲傷還來不及出發(fā)，就已經(jīng)到站下車?！边@種獨特的敘事結(jié)構(gòu)與情感表達相得益彰。?

? ? 創(chuàng)作時也可以嘗試突破。比如寫一個愛情故事，可以從故事的中間開始，然后穿插兩人相識的過程和未來的想象，讓故事更加富有層次感。?

? ? 12.對人性進行深度挖掘。余華的作品是人性的放大鏡。在《兄弟》中，人性的善良與丑惡、堅韌與脆弱都被展現(xiàn)得淋漓盡致。李光頭的成功與墮落，宋鋼的善良與無奈，都反映了人性在復(fù)雜環(huán)境中的變化。他說：“人啊，活著時受了再多的苦，到了快死的時候也會想個法子來寬慰自己?！边@種對人性的洞察讓作品具有了深刻的思想內(nèi)涵。?

? ? 在寫作時，無論是寫歷史故事還是現(xiàn)代故事，都要挖掘人物的人性。寫一個戰(zhàn)爭中的士兵，他在戰(zhàn)場上殺敵，但面對敵人的求饒時內(nèi)心的掙扎，這種對人性的刻畫能讓故事更加打動人心。