無戒學(xué)堂年度課迎來了第24周的課程，也是小說課的最后一課。這一課的主題是：怎樣跟著經(jīng)典影視劇和小說學(xué)習(xí)設(shè)置情節(jié)。

說到小說與影視劇，讓我想到曾經(jīng)看過的很多日劇、日影都是由小說或者漫畫改編的。比如，東野圭吾的很多作品都被拍成了電影或者電視劇。

比如《白夜行》，當(dāng)年還在讀大學(xué)的我在室友的介紹下看了日劇《白夜行》，很受震撼。于是又去買了小說原著閱讀，也是一看不可收拾，前后看了兩遍。后來《白夜行》也被拍成了電影，又看了一遍，依然覺得好看。

雖然是懸疑的題材，雖然主人公的結(jié)局已經(jīng)知道，但是無論是小說、電視劇、電影，每次看還是很有感觸，每次看也有不同的體驗(yàn)。閱讀小說與觀看影視劇的不同感受，電影和電視劇不用的表現(xiàn)手法，不同演員各有特色的精彩演繹，至今仍記憶猶新。

東野圭吾的另一部經(jīng)典之作《嫌疑人X的獻(xiàn)身》也是一樣。當(dāng)年在看了《白夜行》之后，愛上了東野圭吾，買了他的好多小說來看。當(dāng)時(shí)《嫌疑人X的獻(xiàn)身》還沒有被拍成電影，看小說時(shí)就已經(jīng)驚為天人，連著看了兩遍，還逢人推薦。

后來，東野圭吾的“神探伽利略”系列被拍成了電視劇《神探伽利略》，福山雅治飾演的湯川學(xué)給我的感覺就是書中的湯川本川。后來果然，《嫌疑人X的獻(xiàn)身》被拍成了電影，主角湯川學(xué)當(dāng)仁不讓由福山雅治飾演。電影版也是忠實(shí)還原了小說原著，看得也是非常過癮。后來，韓國(guó)的電影版，蘇有朋導(dǎo)演的電影版我也都看了。都能在忠實(shí)原著的基礎(chǔ)上，拍出自己的風(fēng)格和味道。

以湯川學(xué)為主角的小說《盛夏的方程式》、《圣女的救濟(jì)》也都被拍成了影視劇，小說原著和影視版本也都是一樣的感人和動(dòng)人。

而東野圭吾筆下的另一個(gè)主要偵探角色是加賀恭一郎，圍繞他展開的故事也不少：《新參者》、《麒麟之翼》、《紅手指》、《祈禱落幕時(shí)》、《沉睡的森林》。而這些小說不是被拍成了電視劇，就是搬上了大銀幕，而主角加賀恭一郎全都有我非常喜歡的阿部寬飾演。以至于我在閱讀以加賀恭一郎系列的時(shí)候，腦海中浮現(xiàn)的就是阿部寬，書中對(duì)話的腔調(diào)、神態(tài)、動(dòng)作也全是阿部寬的特點(diǎn)。

可見，有了好的內(nèi)容，通過不同的表現(xiàn)形式，可以延展出非常豐富的作品體系。不止是東野圭吾的懸疑小說，湊佳苗的小說《告白》、吉田修一的《惡人》、宮部美雪的《所羅門的偽證》等等經(jīng)典的懸疑小說都改編成了電影，并且評(píng)價(jià)也都很高。記得當(dāng)年《半澤直樹》成為現(xiàn)象級(jí)日劇后，原作者池井戶潤(rùn)和他的系列小說也再一次受到追捧，而他的另兩部小說作品《不祥事》和《銀行總務(wù)特命》也被改變成的電視劇《花咲舞無法沉默》也受到不少好評(píng)。

日本的推理小說可以說是自成一派。推理小說這種載體應(yīng)該說是很適合改變成影視作品的。而世界上更著名的像是《福爾摩斯》系列、阿加莎.克里斯蒂筆下的以大偵探波羅為主角的《陽光下的罪惡》、《東方快車上的謀殺案》等也被很多國(guó)家改編成影視劇。

除了推理小說，由武俠小說改編而成的影視劇更是不勝枚舉。金庸的作品幾乎被盡數(shù)改編成了影視劇，影響了無數(shù)人，也成就了無數(shù)演員。經(jīng)典如《射雕英雄傳》、《神雕俠侶》等都不知道被拍了多少個(gè)版本，依然很有生命力。當(dāng)年，金庸先生在自己創(chuàng)辦的《明報(bào)》上寫武俠小說的時(shí)候，為的是讓報(bào)紙更好賣。而為了讓讀者能每天不斷地買報(bào)紙，每天連載的內(nèi)容在結(jié)尾就必須留下一些懸疑和未知，可以“勾引”讀者第二天繼續(xù)買新的報(bào)紙，為的就是能知道故事接下來的發(fā)展。而每天連載的這一段內(nèi)容，又必須有足夠的矛盾沖突，這樣每天賣報(bào)紙來讀小說的讀者們才不會(huì)覺得悶，才愿意死心塌地地每天買報(bào)紙看。

這也是無戒老師說的影視劇的一個(gè)特點(diǎn)，就是沖突夠多、夠快。每一集都要有沖突、矛盾、亮點(diǎn)，每一集的結(jié)尾也必須有懸念。也正因?yàn)槿绱?，金庸的那些作品也成了改編成影視劇的最好、最合適的劇本。

而反過來，也有先有電影，后有小說的。比如日本著名導(dǎo)演是枝裕和的很多電影的劇本都是他原創(chuàng)的。而他也同時(shí)會(huì)推出與專業(yè)作者合作的小說，就是把電影改寫成小說。比如，他的人間三部曲《步履不?！?、《比海更深》、《小偷家族》。

可以說，是枝裕和導(dǎo)演在創(chuàng)作劇本時(shí)，他的整個(gè)故事的構(gòu)想就是可以寫成小說，也可以用影像表達(dá)。我想，這就是無戒老師總結(jié)的：小說、劇本、影視劇這三者的關(guān)系可以是很緊密的。而我們是可以通過研習(xí)劇本、觀看影視劇學(xué)習(xí)到寫小說的方法的。

很多優(yōu)秀的小說作品，在閱讀的時(shí)候，就會(huì)有很強(qiáng)的畫面感，加上情節(jié)緊湊、環(huán)環(huán)相扣，在我們的頭腦中不自覺的就會(huì)上演一部好戲。

記得我在讀馬伯庸的《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》的時(shí)候，同名電視劇還沒有上映。但是在閱讀的時(shí)候，我的腦海中就會(huì)根據(jù)作者的描寫自己腦補(bǔ)出很多畫面來，比如主人公的長(zhǎng)相，各種打斗的場(chǎng)面，以及各種建筑和場(chǎng)景。

既然，很多優(yōu)秀的影視作品的原作本身就是十分優(yōu)秀的小說改編的，很多原創(chuàng)的劇本在影視劇大獲成功之后，也會(huì)出版相應(yīng)的小說版本。小說與影視作品可以說是由一個(gè)故事生出來的兩種不用的形式。

而這一切的基礎(chǔ)的基礎(chǔ)就是一個(gè)好故事，一個(gè)由絲絲入扣、引人入勝的情節(jié)和生動(dòng)豐滿的各種人物構(gòu)成的故事。有了一個(gè)好故事，就可以延展出小說的版本、影視劇的版本、舞臺(tái)劇的版本、漫畫的版本。一樣的故事，用不同的載體和手法來表現(xiàn)，就是展現(xiàn)出不同的效果。這既是故事的魅力，也是各種表現(xiàn)手法、載體的魅力。

而有志于寫小說的人，除了埋頭苦寫自己的小說作品之外，當(dāng)然應(yīng)該向優(yōu)秀的影視作品學(xué)習(xí)。甚至在自己撰寫小說的時(shí)候，也可以把自己變成一個(gè)導(dǎo)演，一個(gè)演員，一個(gè)攝影師、一個(gè)舞美道具、一個(gè)燈光……想象著如果自己的這部作品要改編成影視劇，可以怎樣來表現(xiàn)、劇情可以怎樣來推進(jìn)、懸念可以怎樣來制造、場(chǎng)景可以怎樣來布置、用什么樣的色調(diào)和燈光來烘托氣氛等等。通過這樣的寫作練習(xí)，相信這種強(qiáng)烈的畫面感和代入感，一定會(huì)讓小說本身的可讀性更強(qiáng)。

我想，一個(gè)優(yōu)秀的作者一定是涉獵廣博、愛好廣泛、經(jīng)歷豐富、思考良多、深入生活的人，不如此是寫不出優(yōu)秀、感動(dòng)人心的作品的。

除了有扎實(shí)的文字功底，各種人生經(jīng)歷都是他們寫小說的素材庫。日本的著名作家渡邊淳一本身是醫(yī)生，所以在很多作品寫到醫(yī)學(xué)相關(guān)內(nèi)容時(shí)就非常自然、專業(yè)。《半澤直樹》的作者池井戶潤(rùn)曾在銀行工作，從事過針對(duì)企業(yè)的投資咨詢，所以他寫起銀行的生態(tài)來、白領(lǐng)的工作和生活來、中小企業(yè)的掙扎來才如此真實(shí)和直指人心。電視劇《三叉戟》的原作者呂錚的職業(yè)是警察，從事過十多年的經(jīng)偵工作，奮戰(zhàn)在公安一線的經(jīng)歷和筆耕不輟，讓他成為了著名的公安作家和編劇。《法醫(yī)秦明》的作者秦明，從事的就是法醫(yī)的工作。《三體》的作者劉慈欣是工程師出身?！讹L(fēng)聲》、《暗算》等諜戰(zhàn)小說的作者麥家，畢業(yè)于解放軍工程技術(shù)學(xué)院無線電系，也曾在情報(bào)機(jī)構(gòu)工作過。

文字與生活，缺一不可，這是好小說的基礎(chǔ)。而沒有這么多經(jīng)歷的普通人，也可以從優(yōu)秀的小說中、經(jīng)典作品中、百花齊放的影視作品中去體驗(yàn)自己不曾體驗(yàn)的人生，去拓展思維、開闊視野、打開腦洞。

看影視劇，不僅僅是我們消遣娛樂的節(jié)目，還可以成為我們學(xué)習(xí)寫作、講故事、寫小說的教材，更可以成為延展我們?nèi)松?、給我們啟迪和思考的載體。

而影視劇的高明和魅力之處不就是在寓教于樂之中嗎？

無戒學(xué)堂日更第176天