01
《海上鋼琴師》與《天堂電影院》及《西西里島的美麗傳說(shuō)》并稱為托納多雷的“尋找三部曲”。
三部片子采用了相同的敘事結(jié)構(gòu)——回憶尋找——這個(gè)酷炫的說(shuō)法，其實(shí)就是字面的意思。
故事由小號(hào)手Max娓娓道來(lái)，因?yàn)橛袀€(gè)人曾經(jīng)教會(huì)他：
片子在兩條平行敘事的線索中穿插展開(kāi)：
1、Max回憶中的1900往事
2、現(xiàn)實(shí)中Max追尋1900下落現(xiàn)實(shí)中的場(chǎng)景昏暗、破舊，壓抑沉重
與之相對(duì)應(yīng)的是，max的回憶中，皆是明亮的金色、純凈的藍(lán)色，和夢(mèng)幻般的色彩
兩種感官上的強(qiáng)烈對(duì)比，使的故事在不停的對(duì)比反差中鋪陳開(kāi)來(lái)——除了視覺(jué)上的沖擊，在敘事方式上也起到了很好的間離效果。
托納托雷用了長(zhǎng)達(dá)5分鐘的時(shí)間，描繪了弗吉尼亞號(hào)上的人們對(duì)美國(guó)、對(duì)美國(guó)所代表的淘金夢(mèng)的狂熱崇拜，在看到自由女神像的一剎那，甚至所有人以一種儀式般的姿態(tài)去集體歡呼。
但是，每當(dāng)這個(gè)時(shí)候，代表著自由和夢(mèng)想的女神總是被籠罩在重重的煙霧之中。
弗吉尼亞號(hào)往返與美國(guó)與歐洲。
在頭等艙的鋼琴上，鍋爐工撿回了一個(gè)棄嬰。嬰兒的父母是前往美國(guó)追求夢(mèng)想的移民，他們偷偷在甲板生下了1900，希望他被哪個(gè)有錢人撿走。
有水手?jǐn)嘌裕骸斑@孩子長(zhǎng)大了能成什么樣？還是個(gè)移民！”
但他又是如此不同——在新世紀(jì)第一年的第一個(gè)月被發(fā)現(xiàn)，從此被稱為——1900借黑人養(yǎng)父之口，托納多雷說(shuō)他是奇跡，就像耶穌的第二次降臨！
盡管沒(méi)有任何證據(jù)能夠證明自己的存在（出生紙、護(hù)照），但1900的童年是幸福的。與陰霾的甲板相比，1900所生活得鍋爐房里格外溫暖，橘紅的火苗、熱情的工人——甚至還總會(huì)有幾縷金色的陽(yáng)光鉆進(jìn)來(lái)！
燒煤工養(yǎng)父教會(huì)1900識(shí)字，告訴他，“媽媽”是一種賽馬的名字；“孤兒院”像一個(gè)大監(jiān)獄，專門關(guān)押那些沒(méi)有小孩的人……
除了弗吉尼亞號(hào)上的一切，其他都是壞的，養(yǎng)父從小這般告誡1900。
但幸福的日子總是太過(guò)短暫——從給1900起名的一刻起，托納托雷給養(yǎng)父的鏡頭就都采用了仰視的視角——頭頂?shù)蔫F墜一次又一次出現(xiàn)在畫(huà)面中，晃來(lái)晃去。
被破壞的畫(huà)面暗示了悲劇的發(fā)生，養(yǎng)父終死于鐵鉤的墜落，出事前的一個(gè)空鏡頭中，天空上愁云密布，一場(chǎng)暴風(fēng)雨即將來(lái)臨。
8歲的1900再次成為了孤兒，在養(yǎng)父的葬禮上，他第一次聽(tīng)到了音樂(lè)。
于是，在1900的心中，音樂(lè)替代了父親。
在頭等艙，1900第一次接觸到了鋼琴，他仿佛天生與音樂(lè)就不可分割，當(dāng)船長(zhǎng)告誡他這樣做違反規(guī)定時(shí)，他直接蹦出了一句：“去他的規(guī)定”。
02
同所有登船的人一樣，小號(hào)手Max登船時(shí)，雖然身無(wú)分文，卻意氣風(fēng)發(fā)，眼中飽含著希望。
但是大海很快擊破了他的美夢(mèng)，在一個(gè)風(fēng)雨飄搖、廣袤黑暗的午夜，嘔吐不止的max孤獨(dú)無(wú)比。這時(shí)1900出現(xiàn)了。
他用流暢的音樂(lè)，滑動(dòng)的鋼琴，使得MAX成為了金色大廳中瘋狂的、完美的舞者。
音樂(lè)是1900理解生活的方式，他用音樂(lè)感受每個(gè)人的喜怒哀樂(lè)，感受他們冷漠外表下努力隱藏的悲傷、痛苦、膽怯與希望，他用音樂(lè)詮釋感受，用音樂(lè)表達(dá)形形色色的人，用音樂(lè)表達(dá)自己對(duì)生活的熱愛(ài)。
在鍋爐房溫暖明亮的爐火旁，1900向max講述了3月里新奧爾良的獨(dú)特風(fēng)光。
任何一個(gè)真正去過(guò)那里的人，都無(wú)法想象到這樣的精彩。
它只出現(xiàn)在對(duì)生活充滿熱愛(ài)的1900的想象中。
相比金碧輝煌的頭等艙，1900顯然更喜歡在透明蔚藍(lán)的下等艙中演奏。
max說(shuō)：“在這個(gè)時(shí)候，他不用循規(guī)蹈矩的演奏普通的音符，他的音樂(lè)充斥的是不普通的音符?！?/p>
然而，再完美的音樂(lè)終究敵不過(guò)一聲高呼：“America”！1900的“海面”的價(jià)值觀與“地面”的價(jià)值觀產(chǎn)生了強(qiáng)烈碰撞：只一瞬間，剛剛還沉浸在音樂(lè)中的人們，爭(zhēng)相跑出船艙對(duì)美國(guó)頂禮膜拜，一如既往——獨(dú)守鋼琴的1900顯得如此落寞。
托納多雷借一位將遠(yuǎn)赴美國(guó)的老頭之口，說(shuō)出了眾多懷揣夢(mèng)想的移民的想法：他們站在陸地上看海，海對(duì)他們來(lái)說(shuō)代表了廣袤生活的無(wú)限可能，正是這份對(duì)“改變生活、從頭開(kāi)始”的強(qiáng)烈向往，使得成百上千人義無(wú)反顧的投入到了盲目的追尋中。畫(huà)面中無(wú)處不在的藍(lán)色，流露著淡淡的憂郁。
1900指尖的音符從行云流水變得有些遲疑不覺(jué)，既然是“新生活的開(kāi)始”，憂郁又從何而來(lái)？
那時(shí)的1900，只是用琴聲為老頭的故事緩緩伴奏，至于他自己，或許從未仔細(xì)思考“登上新大陸、開(kāi)啟新人生”的意義。
汪洋無(wú)邊的大海，似乎永遠(yuǎn)容得下1900隨著音樂(lè)無(wú)邊無(wú)際的做夢(mèng)。
擁擠熙攘的大陸，才有無(wú)休無(wú)止競(jìng)爭(zhēng)。
面對(duì)爵士樂(lè)之父的挑戰(zhàn)，1900淡然處之，他本就沒(méi)有“地面”上的“地位”。
當(dāng)一場(chǎng)賭局不會(huì)失去名聲、金錢、地位等等任何常人視之寶貴無(wú)比的東西時(shí)，還有什么可怕的呢？
1900被爵士之父的琴聲打動(dòng)，甚至要賭對(duì)方贏
1900大獲全勝，送走爵士樂(lè)之父時(shí)，導(dǎo)演托納多雷用重復(fù)的手法讓1900說(shuō)出一句：“去他的爵士”！
03
1900不僅拒絕了去陸地上去彈琴的提議，也拒絕了錄制唱片。
副產(chǎn)品是，他遇到了一個(gè)并不漂亮，但全身散發(fā)著簡(jiǎn)單、質(zhì)樸的美的姑娘。
托納多雷在這里開(kāi)了一個(gè)大玩笑——姑娘的父親就是之前那位“站在陸地上看海”的老頭。
1900與姑娘注定不可能走到一起，他們代表了兩種極端的價(jià)值觀、生活方式以及精神追求。
姑娘臨下船時(shí)，1900拼命想把為她寫的曲子送給她，但兩人不論如何努力，只能眼睜睜的被爭(zhēng)相下船的人流隔開(kāi)，被迫越分越遠(yuǎn)。
托納多雷用橫在他們之間具象化的人流，表達(dá)了1900與世俗中人之間不可跨越的巨大隔閡。
之后，這一手法再一次被運(yùn)用。在1900決定下船的那一刻，他站在高高的懸梯上眺望眼前的大陸。托納多雷在此處運(yùn)用了強(qiáng)烈的主觀鏡頭，展現(xiàn)了一幅擁擠、破舊，到處彌漫著濃重?zé)熿F的城市畫(huà)面。
城市象征著人們心中無(wú)休止的欲望。永遠(yuǎn)望不到盡頭、卻也不知該把哪里作為起點(diǎn)。
1900決定返回游輪且再不離開(kāi)。數(shù)年后，已決定放棄小號(hào)手身份、兩鬢斑白的Max也終于在即將炸毀的船上見(jiàn)到1900了，兩條敘事線索在此時(shí)交匯融合。
、Max勸說(shuō)1900離開(kāi)游輪：“只要你還有個(gè)好故事，有個(gè)能夠傾訴的人，你就永遠(yuǎn)不會(huì)完蛋?！?/p>
1900沒(méi)有說(shuō)不，他只是低語(yǔ)：
世界太遼闊了，永遠(yuǎn)看不到盡頭。
1900選擇留在船上。不是因?yàn)樗吹搅耸裁?，而恰恰是因?yàn)槭裁炊伎床坏健Ｂo(wú)邊際的城市什么都不缺，恰如人們無(wú)休止的欲望，迷失在其中找不到自我、無(wú)從選擇。
1900的內(nèi)心簡(jiǎn)單執(zhí)著，猶如一架鋼琴，88個(gè)琴鍵一個(gè)不多，一個(gè)不少。
伴隨著一聲爆炸，1900生命完結(jié)；失意潦倒的max重新?lián)碛辛俗约旱男√?hào)，帶著“希望”開(kāi)始自己以后的人生。
如果生活中有了太多的琴鍵，那么面前的遠(yuǎn)方，是否灰暗迷茫，散發(fā)的恐懼是否會(huì)讓人們止步不前？
“人們站在陸地上看海，海對(duì)他們來(lái)說(shuō)代表了廣袤生活的無(wú)限可能，正是這份對(duì)‘改變生活、從頭開(kāi)始’的強(qiáng)烈向往，使得成百上千人義無(wú)反顧的投入到盲目的追尋中，追尋一份他們并不能確定的幸?！?。
這正是托納多雷對(duì)人類生活極端理想化的期望，及對(duì)機(jī)械化時(shí)代人們內(nèi)心欲望無(wú)休止擴(kuò)張的憂慮。
但這又或許是個(gè)夢(mèng)，人們的內(nèi)心即渴望無(wú)休止的擴(kuò)張，卻又害怕未知領(lǐng)域帶來(lái)的恐懼，以及開(kāi)啟新生活必定付出的成倍努力。
沒(méi)有人能永遠(yuǎn)維持初見(jiàn)自由女神像的興奮，當(dāng)生活陷入谷底，MAX不得不賣掉他最驕傲的小號(hào)，疲憊的人們不得不廉價(jià)出售夢(mèng)想……
此刻，1900的鋼琴曲從遠(yuǎn)方飄來(lái)，它在提醒，這世界上總有人能完全掌控88個(gè)鍵盤，卻因害怕進(jìn)入上帝的鍵盤自愿與鋼琴同歸于盡，鋼琴是1900的搖籃也是1900的棺材，上帝賦予了他自由意識(shí)，他選擇只做自己世界的上帝。
文章來(lái)自知了電影社（也就是麻雅醬在的社團(tuán)）
作者：阿甘
