今天，我們來(lái)說(shuō)擾亂事件和兩扇門(mén)。
擾亂事件
故事的一開(kāi)始，我們都會(huì)介紹一名角色，他過(guò)著特定的生活，這就是他的起始點(diǎn)。除非有事逼他改變，否則他就是過(guò)著這樣的生活。那么讀者就會(huì)覺(jué)得很無(wú)聊，因?yàn)樽x者對(duì)變化和挑戰(zhàn)有興趣。
因此，在第一幕的開(kāi)頭，必須有事情打亂現(xiàn)狀，一定要發(fā)生什么。擾亂事件不一定要是嚴(yán)重的威脅，只要打亂主角平靜的日常生活就可以了。
比如：
半夜打來(lái)的電話。
老板把主角叫進(jìn)他辦公室。
車(chē)子在路上拋錨了。
孩子去醫(yī)院了。
妻子留下了一封信，要離開(kāi)主角的生活。
從結(jié)構(gòu)來(lái)看，第一個(gè)擾亂事件要引起讀者的興趣，暗示下面要講一個(gè)精彩的故事。我個(gè)人的感覺(jué)，就是在開(kāi)始要設(shè)置懸念，為后面的情節(jié)發(fā)展做鋪墊。
當(dāng)這些情節(jié)完成以后，你必然走到了第二幕，那么怎么從開(kāi)頭進(jìn)入到中段呢？我接著說(shuō)，兩扇門(mén)的技巧。
兩扇門(mén)
怎么從開(kāi)頭到中段，再?gòu)闹卸蔚浇Y(jié)尾，重點(diǎn)就在于轉(zhuǎn)變。這兩次轉(zhuǎn)變可以想象成“無(wú)法折返的門(mén)”，這樣會(huì)更好理解一點(diǎn)。
無(wú)法折返代表這一種事件發(fā)生后，必須讓主角往前走的力量。所有的人都渴望安定，我們筆下的角色如果沒(méi)有力量的推動(dòng)，他無(wú)法順利抵達(dá)第二幕。所以，你必須把他趕出平靜的生活，促使他面對(duì)沖突，而且無(wú)法離開(kāi)回到過(guò)去。
那么第一扇門(mén)和擾亂事件的區(qū)別是什么呢？重點(diǎn)就在于無(wú)法折返。
舉個(gè)例子，妻子留下了一封信，要離開(kāi)男主。只能算擾亂事件，男主可以打電話給妻子，可以讓父母出面，這些都有各種方法處理。但是當(dāng)男主和妻子溝通后，妻子拒絕了他。那么才算是第一扇門(mén)開(kāi)啟了。
當(dāng)然，也有讀者會(huì)說(shuō)，那我要寫(xiě)的就是一個(gè)丈夫挽留妻子的故事，不是也是折返嗎？我個(gè)人理解就是，你這個(gè)是通過(guò)奮斗再回到原先平靜的生活，而不是說(shuō)發(fā)生了事件不努力就能自動(dòng)平復(fù)的情況，不算折返。因?yàn)槟阃瓿梢粋€(gè)完整的故事表述，完成了沖突的整個(gè)過(guò)程。
另外，敲小黑板，第一扇門(mén)的發(fā)生應(yīng)該在整部片開(kāi)頭的四分之一處。前面的沖突寫(xiě)太多，就容易頭重腳輕，或者虎頭蛇尾。我的《小道士故事||道心何求》就出現(xiàn)了這個(gè)情況，前面鋪墊很多，等到中段的重點(diǎn)又寫(xiě)不出，只能大致寫(xiě)完，整篇文章的結(jié)構(gòu)設(shè)置就很不合理。
想從中段進(jìn)入結(jié)尾也必須發(fā)生一件事，這件事要促使這個(gè)結(jié)尾的，也就是你要的大結(jié)局的完成。
比如我剛才說(shuō)的妻子離開(kāi)丈夫，那么在中段里我們肯定寫(xiě)了許多丈夫挽留妻子的橋段。如果我們要安排妻子最終回歸家庭，那么必然有一個(gè)事情發(fā)生，促使她下決心回來(lái)。這就是我們說(shuō)的，第二扇門(mén)。
同樣，這時(shí)候，故事也只剩下不到四分之一的篇幅了。
今天我的分享就到這里了。然后我給大家留了幾個(gè)小問(wèn)題，大家可以嘗試著思考一下：
1、選幾篇故事，研究這些作品的三幕結(jié)構(gòu)。特別注意：
什么時(shí)候出現(xiàn)了擾亂事件？什么時(shí)候出現(xiàn)了兩扇門(mén)？
如果你覺(jué)得這個(gè)故事很無(wú)聊，問(wèn)下是為什么，和結(jié)構(gòu)有關(guān)系嗎？
2、如果你現(xiàn)在打算寫(xiě)一個(gè)故事，不妨畫(huà)出你的情節(jié)結(jié)構(gòu)圖，寫(xiě)出你的擾亂事件和兩扇門(mén)發(fā)生的位置?？纯催@樣寫(xiě)，對(duì)你的作品是否有幫助。
