影片采用了一種黑色幽默。例如軍報(bào)社辦公桌上的史諾比狗和玩具地雷，以及片尾的卡通歌曲。

影片打量采用了符號(hào)語(yǔ)匯。如照相機(jī)、指南針、剃頭等。影片中，女人是符號(hào)化的，上部沒(méi)有女人，槍是性器也是女人，士兵用槍自慰，訓(xùn)練營(yíng)教會(huì)他們?nèi)绾蚊鎸?duì)女性，這種性觀念，馬上在下部派上了用場(chǎng)。下一部開(kāi)場(chǎng)就是小丑和妓女在一起。狡猾、順從的妓女和兇險(xiǎn)的女狙擊手，成為越南的象征。

影片采用的紀(jì)實(shí)與戲劇性手法，通過(guò)對(duì)越戰(zhàn)的描寫(xiě)，來(lái)表達(dá)導(dǎo)演對(duì)人性與戰(zhàn)爭(zhēng)的反思，先是人性的喪失，在軍隊(duì)中接受教育前是一個(gè)活生生的人，剛開(kāi)始也抱有不滿(mǎn)，在各種訓(xùn)練中，逐漸麻木了，只懂得服從命令，后來(lái)加入毆打派爾（肥仔）的行列中，在這個(gè)過(guò)程中，就是人性的喪失。然后是一個(gè)戰(zhàn)地記者小丑在戰(zhàn)爭(zhēng)中逐漸恢復(fù)人性，在越南戰(zhàn)場(chǎng)士兵與妓女討價(jià)還價(jià)，證明了美軍的惡行，看到同伴殺害越南老百姓，一個(gè)士兵在不同階段的不同心理狀態(tài)。在看到受傷的女狙擊手時(shí)，小丑在猶豫，哪就是他還沒(méi)有泯滅的人性，在殺害女狙擊手的時(shí)候，還帶著和平勛章，著是一種極大的反諷戰(zhàn)爭(zhēng)，表達(dá)了導(dǎo)演對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的看法，說(shuō)明戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人的摧殘。

劇照

本片的不同之處在于導(dǎo)演并沒(méi)有用宏達(dá)的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面和戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷性來(lái)敘事，而是更多的去挖掘人性的丑陋之處。

影片反戰(zhàn)意識(shí)強(qiáng)烈，不留余力的諷刺和抨擊戰(zhàn)爭(zhēng)，而且矛頭直指戰(zhàn)爭(zhēng)本身和戰(zhàn)爭(zhēng)的無(wú)意義性。

片中的越南花季少女，本應(yīng)在學(xué)校好好讀書(shū)，身為女兒身的她卻不得不拿起武器，與敵人進(jìn)行殊死搏斗。在片中出現(xiàn)的少女狙擊手可以說(shuō)是導(dǎo)演刻意為之。進(jìn)而起到一種強(qiáng)烈的對(duì)比作用。軍隊(duì)是一個(gè)制造殺人機(jī)器的地方，它把許多年輕人積極的思想，有生機(jī)的靈魂給抹殺，取而代之的是對(duì)死亡的麻木，對(duì)命令的服從，對(duì)人性的喪失。

庫(kù)布里克以戾氣傳遞為人物絕望前奏的作品，除了《發(fā)條橙》，便是《全金屬外殼》。拂去昭然反戰(zhàn)層面的不得已而為之，庫(kù)布里克還表述著：死即自由的高尚（女狙擊手）在無(wú)關(guān)正邪的屠戮面前都可謂是包裝出來(lái)的假象，也是逃避慘痛現(xiàn)實(shí)的唯一出路，但是生而為人的自豪若沒(méi)了人性作伴，空有一副皮囊的“小丑”也只得強(qiáng)裝歡樂(lè)。

在肥仔走向自毀之路的那個(gè)充滿(mǎn)著對(duì)人性蓋棺定論意味的夜晚，和牛仔死后的最后攻防。前一場(chǎng)因教官有幸見(jiàn)證殺人機(jī)器誕生后的笑容而變的希望不再，后一場(chǎng)則在牛仔給予眾人生存希望的轉(zhuǎn)瞬之間，就被隨之而來(lái)的“慰靈之戰(zhàn)”無(wú)情的一擊粉碎。巧妙的是，唯二兩個(gè)在戰(zhàn)場(chǎng)上戴眼鏡的士兵，（牛仔和小丑）都在鏡片中映出了一片耀眼的火光，以示仿佛存在些許光明的幻影、和被死亡賦予的戰(zhàn)爭(zhēng)意義。可一個(gè)難逃將死的命運(yùn)，另一個(gè)則因此而完成了死而后生、人性的復(fù)蘇和蛻變。以死示人的痛定思痛被庫(kù)布里克不加遮掩的端上臺(tái)面，并進(jìn)行了不近人情的鞭撻，至最后一戰(zhàn)的過(guò)程完結(jié)之時(shí)，前期所有未加修飾的直白諷刺都在后程戰(zhàn)時(shí)場(chǎng)景中這多組精致的鏡頭語(yǔ)言面前變得意味深長(zhǎng)、并可窺其文本與視聽(tīng)遙相呼應(yīng)的自洽統(tǒng)一。