文/白桐
? ? ? 又一次體驗了葉公好龍。在詩歌的世界，我來得太早。在詩歌的世界，李田田來得太晚。好像我在唐朝李白那邊，她在宋朝李清照那邊。而我不是李白，而她卻是李清照。這兩朝的鴻溝一如被簪子劃開的銀河，詩歌的距離是如此的廣闊。因為詩歌，我知道了你，知道你二十多歲，是一個老師，在湘西，沈從文的故鄉(xiāng)人，我越發(fā)感覺你就是《邊城》里的翠翠，會寫詩歌的翠翠。
? ? ? ? 你從《邊城》走下來，你從宋朝走過來。你凌波微步走來。我如霧里看花，我如水中望月。
? ? ? 第一次看到你的詩歌可能是一個口語詩的公眾號，也可能不是。第二次看到你的詩歌就這兩三天，是在小舞的個人公眾號，看到劉杏麗，即大月亮，點進去，劉杏麗PK李田田，劉杏麗的詩歌不錯，這里不談，只談談你，李田田，你的詩歌。
? ? ? ? 第一次看到你的《殺豬》，我有被殺的感覺，很有觸動，寫的有特點。現(xiàn)在再回味回味這個詩歌，得引用古龍的《絕代雙驕》，開頭那句，世上絕沒有一個少女能抵擋江楓的微微一笑，也絕沒有一個英雄能抵擋燕南天的輕輕一劍！你的詩歌就如燕南天的劍，已入化境，殺人于無形。
? ? ? ? 當然了，只是第一次感覺這個詩歌醒目，給了我很深的印象。別的也沒有什么，問題是PK這次，看到了李田田更多的詩歌，這一套組合拳打下來，我是深受內(nèi)傷，給我了很大的觸動。雖然寫的好的詩歌大有人在，但她的詩歌太不一樣了。這些詩歌都是一等一的詩歌，不像一般人的詩歌七上八下的水平，她的這些詩歌好像一個詩歌，都是高水平，這就太匪夷所思了。這讓我陷入了沉思。
? ? ? 于是就有了這個題目《人間竟有李田田》。
? ? ? ? 直面中國這一百多年的詩歌小圈子，我們失落已久的詩歌傳統(tǒng)，在李田田的詩歌上體現(xiàn)了出來：
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? ? ? ? 真實。
? ? ? ? 這是一個要命的詩歌問題，被我們幾乎全部詩人所忽略。詩歌不是人，不是知己，做到真誠就十分困難，我們一百多年這個小圈子一直在寫著虛假的詩歌，欺騙著自己，也欺騙著別人，整個詩歌圈子都是一種失敗的創(chuàng)作。詩歌是一張紙，詩歌被所有人寫的越來越薄，唯李田田寫到了紙背面，寫穿了下面的桌子，詩歌就是她疼愛的孩子，用盡了心血。對，她的詩歌都是心血，凝結(jié)成一首首詩歌，帶著她的溫度，她的情緒，她的哀愁，她的希望，詩歌就是她的一切，她把一切都灌注在了詩歌里，讓我們看到了一個有血有肉的人，她在詩歌里實現(xiàn)了自我與詩歌互移，她就是詩歌，詩歌就是她，她的詩歌有了人的生命，人的精神，人的魂魄。
? ? ? ? 我們必須要回到詩經(jīng)。
? ? ? ?
? ? ? ? ? 詩經(jīng)是中國詩歌的源頭。問渠那得清如許？為有源頭活水來。詩經(jīng)就是當今詩歌的源頭活水。那些詩歌經(jīng)歷幾千年的時光風化，仍然牢牢地釘在那里，當我們看到《關雎》的輾轉(zhuǎn)反側(cè)，看到一日不見，如隔三秋，看到《漢廣》的詩句，看到蒹葭蒼蒼，白露為霜，看到執(zhí)子之手，與子偕老，看到知我者謂我心憂，不知我者謂我何求，我們是否還是被深深觸動？為什么詩經(jīng)距離唐詩宋詞那么遙遠，仍然深深地打動我們？難道沒有原因，不該讓我們思考思考這是為什么？作為源頭的詩經(jīng)，養(yǎng)育了一代又一代詩人，包括李白、杜甫、王維……李清照、辛棄疾。它就像王母娘娘的簪子，劃開了廣闊的詩歌銀河。詩經(jīng)那些無名詩人，為什么要用感情寫詩歌，寫的那般投入，因為他們沒有圈子，沒有流派，沒有山頭，沒有刊物，沒有話語權，沒有詩歌評選 ，沒有年度詩歌，沒有炒作，沒有碰瓷，他們只是當作本能，就像青蛙呱呱，蟬鳴嘶嘶，樹葉嘩嘩，狗狗汪汪，一切都是自然而然的寫詩歌，也不怕別人議論，批評，裁判，用心譜寫一曲曲生命之歌。
? ? ? 孟姜女可以哭倒長城，倉頡造字可以讓百鬼夜哭，女媧可以煉石補天，精衛(wèi)鳥可以填海，詩歌可以動人心魂。
? ? ? ? 沒有詩經(jīng)就沒有華夏燦爛的詩歌史，也沒有外國詩人，作家，藝術家拜倒在中國詩歌的石榴裙下。
? ? ? ? 李田田的詩歌給我另一個深刻的印象是：
? ? ? ? 形象。
? ? ? ? 詩歌用形象詩歌。詩歌所以是詩歌，就是形象感。對于當今詩歌，這還是一個要命的問題。
? ? ? ? 這就要回到唐詩，唐詩是中國的高峰，在形象感上的體現(xiàn)無與倫比。無論在中國詩歌上的地位，還是對外國詩歌的影響，都具有崇高的地位。他改寫世界詩歌史，這已經(jīng)成為事實，但是外國詩歌對唐詩的借鑒是否正確，是有很大的問題，但是它確實影響了世界詩歌。更重要要的是，在中國詩歌發(fā)展上空前絕后，包括宋詞也深深汲取了唐詩的營養(yǎng)。對于唐詩的形象感體現(xiàn)在哪里，有詩為證。李白寫離別，孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流，王維寫離別，渭城朝雨浥輕塵，王昌齡寫離別，一片冰心在玉壺，王維寫離別，愿君多采擷，此物最相思。李商隱寫離別，東風無力百花殘，李白寫孤獨，相見兩不厭，唯有敬亭山。王維寫孤獨，返景入深林，復照青苔上。張九齡寫孤獨，海上生明月，天涯共此時。杜甫寫孤獨，會當凌絕頂，一覽眾山小。李商隱寫孤獨，莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。杜牧寫孤獨，停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花。為什么不寫我愁，苦，痛苦，悲哀。因為這樣寫不具體，沒有客體，沒有接觸面，無法共鳴。你看不見，你不在當時情景，所以詩歌需要情景，意境，歸根結(jié)底便是形象。比如人面桃花相映紅，因為桃花，讀者就感覺到一種美，桃花是美的。孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流。相見兩不厭，唯有敬亭山。感情放在一種情景當中，這種真實的當時的情景，體現(xiàn)了真實可見景，讀者可以通過形象感受詩人的感情，這種形象與感情結(jié)合恰如其分，讀者便受到感染。這大約也是美學研究的范圍，因為這種藝術美可以讓人有美的感受，因為詩人注入了感情，通過這些形象的橋梁可以感受詩人的感情。所以詩歌是需要形象的。詩歌總體是需要形象的，當然有的詩歌也確實沒有形象，比如三吏三別，比如石壕吏，就是一個敘事的過程，但是它絕也不是一堆語言的簡單羅列，而是一些細節(jié)的組合，它表現(xiàn)的是事，通過細節(jié)組合，表現(xiàn)一種歷史場景，細節(jié)在這個時候類似于形象，但是它不是實實在在的形象，所以這種詩歌是例外，它不是總體，所以形象還是詩歌的要命的手段。
? ? ? 文章有春秋筆法，有龍門筆法，她的詩歌是一種春秋筆法，曲徑通幽，沒有龍門筆法的太過度夸張，但是有一種俠義精神，也是龍門筆法的精神。她的詩歌既給人溫柔的一面，又給人鋒芒的一面，這是她的詩歌復雜的一面，具有強大的藝術魅力。蕓蕓詩人，見過不少，當今這些，外國那些，詩歌又非常簡潔，簡練，在當今詩壇卓爾不群，難得一見，這只能說是天才，打通了詩經(jīng)，唐詩，似乎還有宋詞的搖曳多姿。她的詩歌很類似李清照的詞那種表現(xiàn)個人的說話，能把人代入到詩人一個個的生活瞬間。只是李田田的詩歌更具當今現(xiàn)實背景的生活抒情，包括敘事。她的詩歌有三分朦朧，七分口語，似乎是作為拯救中國詩壇的神一般的存在。在百度上看到她的詩集評分很高，詩集火熱銷售，這是完全詩歌的力量。她的詩歌不是炒作，不是碰瓷，完全憑借她的詩歌征服讀者，在當今混亂的詩歌環(huán)境，這是一個異數(shù)。讓我感覺詩壇吹來了一股勁風，詩歌的發(fā)展再上一個臺階，中國詩歌有救了。李田田的詩歌在證明中國傳統(tǒng)詩歌的魅力，也在證明中國傳統(tǒng)詩歌可以煥發(fā)新的生機。對那些太多崇洋媚外的詩人無疑是當頭棒喝。雖然中外詩歌各有所勝，各有所弱，一些東西具有相通的一面，但是中國詩歌無論在中國的崇高地位還是對世界詩歌強大的影響，我們有骨氣的中國詩人都不應該棄置不顧，這是中國詩歌血脈的相繼，我們不是連根拔除，而是要為傳統(tǒng)詩歌續(xù)命，無疑李田田的詩歌在這方面是成功的。雖然她年紀輕輕，詩歌就有如此巨大的號召力，說明她有詩人的敏感與悟性，與自身對詩歌全身心投入的熱愛。中國詩歌因為李田田而驕傲，我們因為看到讀到李田田的詩歌而自豪。用題目作結(jié)：人間竟有李田田。在李田田詩歌的影響下，希望中國詩人，糾正自己錯誤的詩歌方向，見賢思齊，為中國詩歌的發(fā)展助力。
附李田田詩歌九首：
我的學生
文/李田田
張三父母離婚
李四父母離婚
王二父母離婚
麻子是留守兒童
全班學生同病相憐
可是在作文里
他們都很熱愛這個偉大的時代
精神病患者
文/李田田
去精神病院的早晨
看見幾十位患者在室外跑圈圈
然后要聽護士的口令
原地左右轉(zhuǎn)
一群成年人
總會有些人
轉(zhuǎn)錯了方向
想起自己教書的時候
也是幾十位學生
也要跑圈圈
也會有人轉(zhuǎn)錯方向
孩子和病人
干著相同的事
一頭好豬
文/李田田
給它什么就吃什么
被欄桿包圍，什么都不想
有時忘記喂食
它叫幾聲就打鼾了
大家都說這是頭好豬
到年底，拖出來，按住，一刀下去
將準備的香紙沾上豬血
它才發(fā)出響亮的尖叫
最后我們把香紙插在豬圈旁
一只狐貍看月亮
文/李田田
狐貍坐在沙丘上
等待星星和月光
沒有擁擠的高樓大廈
沒有人來人往
天空還是那片天空
世界卻不是那個世界
狐貍愛上了月亮
幻想那里有狐貍出沒
走在老虎的前面
野花
文/李田田
我的女同事一個個早早結(jié)婚生子
變成了冬瓜
天天家長里短
不是抱怨瑣碎家務
就是埋怨老公打游戲出去喝酒
在一潭死水里冒幾個泡泡
只有我喜歡到山野里
采回一些苜蓿，婆婆納，點地梅
用水養(yǎng)在瓶子里
讓野花也聽聽人間的煩惱
夢魘
文/李田田
夢見自己死了
可我并不知道自己死了
仍然四處奔跑玩樂
我能看見活著的人
卻無人看見我
任何人在我面前
都沒有秘密
直到我的尸體
擺放在屋里
他們商量操辦喪事
我才發(fā)現(xiàn)自己已沒有資格
游蕩人間
我忽然感覺活著是假的
死亡才是真的
啞孩子
文/李田田
孩子8歲還不能說話
她在烏云里尋找雷霆
有一天，她在我手心寫下她的名字
全世界都該變成了啞巴
記得那年在梨樹下哭泣
我們用雪花織成翅膀
春天一到，我就失去舌頭
學小草點頭，學鯉魚跳舞
我們與逝者的關系
文/李田田
那年奶奶離開的時候
村里的人都跑來家里敲鑼打鼓
我們小孩子就蹦蹦跳跳
玩老鷹捉小雞的游戲
在湘西，誰離開了，我們都不會哭
因為我們相信逝者還會回到人間
變成花朵，草木，蝴蝶
天地那么美，死后也是一種修行
什么都是安靜的
文/李田田
什么聲音都消失了
雞鴨的歌唱，女人的吆喝
什么都是安靜的
月亮，山坡，吊腳樓
包括一朵花的綻放
我與孤獨的星光在一起
只想到鬼魂
此刻卻希望他們
踩著細細碎碎的落葉
經(jīng)過我的窗前回家
