最近讀的一本書，來自許榮哲的《小說課》，淺顯易讀，跟你推薦下。做了讀書筆記也錄了音頻，不想看文字的可以直接點擊以下鏈接可以聽我給你的解讀。

羅胖說：

寫出好故事，其實是有套路的，只是你之前不知道。

許榮哲就是那個”偷故事的人“，把小說折磨(讀者的秘密合盤托出。

太陽底下沒有新鮮事。

故事不是憑空造出來的，風(fēng)靡全球的好萊塢電影，被概括為以下九種基本類型：

1.一個看上去無懈可擊，但是卻有致命弱點的英雄故事。（《超人》）

2.純真無邪的樂天派英雄出人意料地大獲全勝。（《阿甘正傳》、《美麗心靈》）

3.灰姑娘美夢成真。（《窈窕淑女》、《風(fēng)月俏佳人》）

4.好人被壞人窮追不舍，直到壞蛋被打敗。這是恐怖片、驚悚片和黑色電影的基本結(jié)構(gòu)。（《致命吸引力》和《異行》）

5.把靈魂賣給了魔鬼，換得片刻的權(quán)利和富貴，但最終必須償還。（《華爾街》）

6.一個人失去珍愛——愛、能力、生命的故事。（《生逢七月四日》）

7.命運不佳的情侶的故事。（《羅密歐與朱麗葉》和《人鬼情未了》）

8.三角戀的故事。（《畢業(yè)生》）

9.流浪者的故事，或者永遠也回不去的家鄉(xiāng)。（《英國病人》和《現(xiàn)代啟示錄》）

說白了，你不需要創(chuàng)作全新的故事，只需要在傳統(tǒng)的故事里填充自己的細節(jié)。

我的筆記；

折磨讀者的秘密

不給讀者答案是一種折磨。

給讀者答案，卻不告訴他到底是怎么算出來的是另一種折磨。

比如《金田一少年之事件簿》里的舉個例子：十二袋金幣之中，只有一袋是偽幣，真幣每一枚重十克，偽幣重九克。請問最少必須稱幾次，才能找出哪一袋是偽幣。

答案是一次?！?/p>

你知道為什么嗎？

好故事的三要素：

·面貌

·場景

·兩難

關(guān)于人物，告訴你描寫性格比長相重要。讀者能記住的是性格，而非容貌。

舉例：人物性格 曹操（書1第4頁）（書1第29頁）

關(guān)于場景，為什么每間星巴克都長得不一樣嗎。

小說的初寫者常常不自覺地把場景忽略掉，或者僅僅用圖書館或者星巴克幾個字就把場景打發(fā)掉。（事實上每一間圖書館或者星巴克都長得不一樣）。之所以如此，我大膽猜測，那是因為在過往的閱讀經(jīng)驗里，人們被人物、對話、情節(jié)感動過，但就是沒有背場景感動過。（書1第10頁）

關(guān)于沖突，如何讓主人公陷入兩難境地。

小說的核心 類似魚和熊掌兩難的處境（書1第41頁）（書2書33頁）

兩個技巧：

·?障眼法

·?繞遠路

障眼法，就是烘托。不好正面描寫時，可用其它事物來烘托。比如溫酒斬華雄，我們沒看到關(guān)羽如何揮舞大刀，如何砍殺，我們只知道酒尚溫，關(guān)二爺提著頭從帳外進來。不好正面描寫時，可用「烘托」的寫法，也就是「障眼法」。

繞遠路，指正面太好寫了，寫出來反而沒有新意，于是拐個彎，雖然說的是同一件事，卻給讀者另一番感官。

作者以悲慘和悲傷的不同來舉例，說雖然兩者都悲，但是悲慘不問過程，直接通往結(jié)局（例如：有游民橫死街頭，我同情他）悲傷則是迂回曲折，在人的心里不停地打轉(zhuǎn)，轉(zhuǎn)出了不被理解，轉(zhuǎn)出了嘆息與愴然，轉(zhuǎn)出了生命的無可奈何（例如：同樣有游民橫死街頭，但因為我有類似的經(jīng)驗，所以我同情他。）

一種永恒：

黑暗之心：時間不重要、規(guī)則不重要、真相不重要、因果不重要。那么重要的是什么呢？是“黑暗之心”——人性。因為人性的復(fù)雜和多變，所以本應(yīng)該求生卻會求死；掌握了這個技法，前面所有技法已經(jīng)融入了這個技法里了，無招勝有招，空拳里有著千萬種武器隨時出招。

通俗與嚴肅文學(xué)的差異到底在哪里？通俗文學(xué)的主角其實是愛情，人物淪為搖旗吶喊的道具。相反，優(yōu)秀小說家筆下的愛情故事，主角永遠是人，愛情不過是拿來烘托人性的道具。

所有故事的套路：

“七個問題”的公式：

問題一：主人公的“目標(biāo)”是什么？

問題二：他的“阻礙”是什么？

問題三：他如何“努力”？

問題四：“結(jié)果”如何？（通常是不好的結(jié)果。）

問題五：如果結(jié)果不理想，代表努力無效，那么，有超越努力的“意外”可以改變這一切嗎？

問題六：意外發(fā)生，情節(jié)如何“轉(zhuǎn)彎”？

問題七：最后的“結(jié)局”是什么？

把上面的七個問題簡化之后，就可以得到故事的公式：

1目標(biāo)——2阻礙——3努力——4結(jié)果——5意外——6轉(zhuǎn)彎——7結(jié)局

再簡化一下：目標(biāo)——沖突——結(jié)局！