有限移位調(diào)式，是一種音階，它們是由法國作曲家梅西安所用。

大調(diào)音階有12種不同的移位。這意味著，大調(diào)音階可以在12個(gè)音符中的任何一個(gè)開始（C-C#-D-D#等等）。小調(diào)音階也有12種不同的移位。每個(gè)移位（或者說“每個(gè)音階”）都是一種音符的不同組合（在本例中：全部）。

半音階（用了每一個(gè)音符，也即，所有鍵盤上的白鍵和黑鍵）只有一個(gè)移位。這意味著，半音階可以在任何音符上開始：每次它都是相同音符的組合。

梅西安為只有一些移位（通常是2個(gè)或3個(gè)）的音階著迷。例如：全音階（whole tone scale），每次升高一個(gè)全音，有2個(gè)移位。例如，它可以從C上開始，那么音符是C-D-E-F#-G#-A#-C。它可以從C#開始，那么音符是C#-D#-F-G-A-B-C#。再朝上移位另一個(gè)半音，從D開始，這就會(huì)給出D-E-F#-G#-A#-C-D，這個(gè)，和第一個(gè)其實(shí)是相同的音符組合（起始音符并不重要）。很多作曲家如Glinka、Liszt特別是Debussy（德彪西）都使用過全音階。梅西安稱其為有限移位調(diào)式1.

梅西安的第二個(gè)調(diào)式，稱為“八度音階”（octatonic scale），交替半音、全音、半音、全音等等升高。梅西安大量使用了這個(gè)音階，不止在他的音調(diào)（tunes）中而是在他使用的和弦里（也即，旋律地與和聲地）。

第三個(gè)調(diào)式升高的方式是，全音、半音、半音的模式（pattern）。它有4個(gè)移位。

其它四個(gè)調(diào)式每個(gè)都有總共6種移位。

梅西安喜歡這些調(diào)式，因?yàn)闆]有什么音符能象起始音符那樣發(fā)音。所有音符聽起來均等。他描述為擁有“不可能的魅力”（the charm of impossibilities）。