如何提升代入感這方面一些自己總結(jié)的小竅門。

首先代入感最主要的來源是人物，而在人物中最關(guān)鍵的當然是主角。

如果主角操作得當，起碼可以占據(jù)百分之五十以上的代入感輸出。

從最基本的塑造開始，找到與目標讀者產(chǎn)生共鳴的那個點。

就以最常見的爽文主角為例…

為什么很多作者特別喜歡開局被人羞辱，然后再反向打臉的劇情？

因為現(xiàn)實生活中每個人都或多或少遇到過類似的事，被人欺負，被人瞧不起，被人為難，被人無視。

這種情緒提煉出來，便是一種共鳴。

每個人或多或少都在這種情況下憋了一口怒氣，當他看到類似的這種情節(jié)的時候，潛意識的會想要主角替他將這種怒氣發(fā)泄出去。

那么作者通過合適的引導(dǎo)就會在接下來的爆發(fā)點讓讀者悄無聲息的將自己代入主角。

這是代入感在網(wǎng)文中最基本的表現(xiàn)手法。

不同的情緒和不同的共鳴相互結(jié)合，也就產(chǎn)生了如同化學反應(yīng)一樣多種多樣的寫法。

不只是憤怒的宣泄，好奇心、探究欲、成就感，關(guān)于一些問題的思考，這其中有許多的情感可以編制成共鳴，進而增強代入感。

除了角色本身的塑造，寫法同樣也是關(guān)鍵。

文字本身對于代入感的影響，微妙但穩(wěn)定，形成看不見的輸出點。

這其中需要注意的點，大概有兩方面:

一，流暢平實的語言。

讀者在小說中最關(guān)注的地方就在于對話，貼近生活的文字會讓人下意識的認同。

反之，如果不是劇情需要，太過舞臺腔，翻譯腔，乃至中二宣言的語言自然很難讓讀者產(chǎn)生代入。

（使用這些特殊語言和時候，需要在高光時刻，契合環(huán)境氣氛，因高潮的渲染讓會讀者在關(guān)鍵時刻更喜歡有‘力度’的語言…）

這是很細節(jié)的問題，用好了或許不會大幅加分，但用不好一定大幅減分。

二，描寫時的視角選擇。

這里指的并不是人稱的變化，而是作者在描繪時選擇的切入角度。

簡單的理解為，“作者想要讀者代入，起碼首先自己得先代入”也不是不可以。

但視角的操控其實更復(fù)雜，需要一定的經(jīng)驗積累。

我們都知道，第一人稱的代入感要遠比第三人稱強很多。

不知道大家有沒有想過其中的原理。

在我看來這便是視角切入點選擇不同所產(chǎn)生的效果。

這方面，我個人推薦進行第一人稱寫作的練習，仔細體會第一人稱的鏡頭視角，切入點，表達方式。

將這種表達感覺更多的融入第三人稱，取代原本的上帝視角，全知視角，會很大程度上提升作品的代入感。（親測有效。）

我舉一個例子，大家都知道拍電影需要用到很多組鏡頭，遠景，近景，特寫，全景，俯視，仰角，追拍，環(huán)繞，第一視角鏡頭等…

作者對于視角的把握便如同導(dǎo)演對于鏡頭的安排與運用。

許多作者都是拿著攝像機一路跟拍，始終不變，偶爾給個全景描述，于是他的整個故事給人一種小成本紀錄片一樣枯燥感。

熟練的掌握視角的切換和運用，寫作會大不相同，代入感也會跟著你經(jīng)驗和積累逐漸提升（補充:這種方法對于畫面感的提升也是極為關(guān)鍵的一步。）

至此為止，如果以上這些你都能夠熟練運用到自己的創(chuàng)作過程中，那么實際代入感其實已經(jīng)很強了。

如果還想繼續(xù)提升代入感，便需要從外部著手，最關(guān)鍵的兩個方面便是環(huán)境與節(jié)奏。

環(huán)境刻畫的重點在于‘認同感’。

不論你的世界觀多了奇思妙想，另類古怪，只有讓讀者認同他的合理性，才會更進一步代入…

環(huán)境描寫需要長期鋪墊，不會立馬見效，在符合邏輯自洽的前提之下深入細節(jié)。

宏觀的描述只能做到廣而告之的作用，只有深入到點點滴滴的細節(jié)，才能以環(huán)境提升代入感，這點一定要分辨清楚。

建筑風格，服裝風格，行為舉止，要抓住細節(jié)特點刻畫，甚至小到一枚金幣能買幾塊面包，一個凡人家里會養(yǎng)幾只老母雞，街邊的小攤販幾點營業(yè)，又何時下班。

舉個栗子來說，如果你要描寫維多利亞時代的服裝風格，不要直接丟一句，這個人身上穿的某某風格的長裙，而是細化到蕾絲與荷葉邊等具有代表性的特點描述上。

（這里要注意適度，不要讓人覺得廢話連篇，求散，莫聚，貫穿全篇，隔三差五來一段，別貪刀逮著一個東西就使勁抓著不放，注意拿捏分寸，見好就收……）

最后便是節(jié)奏，節(jié)奏是代入感的穩(wěn)定器，注意把握好讀者的閱讀心理，時刻調(diào)整。

一方面做經(jīng)驗和積累，一方面時刻揣摩劇情。

什么時候該進，什么時候該變，什么時候該快，什么時候該慢…

代入感最大的克星便是情緒的撕裂……

掌握節(jié)奏使代入感始終暢通連貫，能最大程度上防止這種撕裂出現(xiàn)…

以上，個人對于代入感的一點淺見，希望能夠有所幫助。

我覺得要有代入感，必須具備幾個要素。

第一：觸動讀者心靈，只要讀者跟你的角色有了共情，自然會有代入感。

第二：滿足讀者的內(nèi)心需求或者虛幻的夢想，只要能做到這一點，一樣會有代入感。

第三：真實感的營造，只要讓讀者覺得你在說的就是一個真事兒，那代入感自然會大幅度增加，乃至爆棚。

這一點基本上只適合在現(xiàn)實類的題材里用得到，其中首推第一人稱視角的小說使用。

雖說第三人稱也要營造一定的真實感，但真實感在這種小說里的功效要大打折扣。

一、到底什么是代入感？

舉個例子，當我們在看《鹿鼎記》時，花花公子韋小寶騙到七八個如花似玉的老婆，天天吃喝玩樂也能做成大事，受皇帝器重，身邊的朋友都幫他，鰲拜之類的敵人越強大死得越慘，我們也能感覺那種快活。

這種“感同身受”，便是代入感。

在閱讀的過程中，讀者自主進入情境，感受到主人公的快樂、悲傷，思考主人公面臨的問題，雖角色之變而變，這就是產(chǎn)生了“代入感”。

二、如何增加代入感呢？

增強代入感，大致有四種方法，分別是：從需求入手、從場景入手，從感情入手，從人物入手。

1.從需求入手

需求即為滿足，關(guān)鍵就在于制造爽點。爽文有很多，都不用我舉例，大家肯定或多或少讀過一些。比方說。

對于男性讀者的后宮文，《鹿鼎記》是最最最棒的代表；對于女性讀者的霸道總裁愛上我，總裁男主深愛，暖心男二還不離不棄；還有名望、事業(yè)、強大等眾人渴求的特質(zhì)，都是爽點制造機。

爽點代入的核心就是需求，人們渴望什么，你就送給他們什么，總結(jié)一個詞就是“滿足感”。

人類對某種需要的渴求是寫在基因程序里的，它們能給人帶來巨大的成就感和滿足感，我們太需要大腦給的這種感覺了，于是成癮。

我們看到、聽到、聞到、甚至想到一些相關(guān)內(nèi)容都會勾起欲望，這種強烈的欲望是大腦的。

這個過程會讓大腦產(chǎn)生多巴胺，多巴胺被D2受體接受，幸福感就來了。大腦強烈需要刺激所產(chǎn)生的快感，于是就形成了爽感。

我們關(guān)注的爽點有個共同之處，那就是該爽點是不易達成的。天天都呼吸這空氣，沒人會覺得呼吸很爽的，而你需要努力奮斗幾十年才能事業(yè)有成，你需要去關(guān)心、關(guān)注、堅持，才能收獲愛情，所以快速予讀者以滿足，爽感才能達到要求。

當然，我們還要用上先抑后揚的手段，來增強爽感。

比如說，主角剛開始特別差勁，爛泥扶不上墻，甚至寫得讓讀者有點唾棄（也不用太過，萬一大家覺得惡心棄書了那就得不償失），但實際上是他在裝逼，隱藏實力，后來面臨一大考驗時不得不展現(xiàn)真正實力，吊打反派，這樣前后對比，能極大增強閱讀體驗。

結(jié)合套路，能事半功倍。

2.從場景入手

場景描寫主要功能是：展現(xiàn)人物特質(zhì)、為故事的發(fā)展提供適合的舞臺、隱藏關(guān)鍵的線索，推動情節(jié)發(fā)展、側(cè)面顯示人物或權(quán)力的影響力。

場景描寫也關(guān)乎代入感，一個鋪陳和四周環(huán)境的映襯，能讓讀者更快走進我們的角色中央。

比如說你的主人公是掘墓人，場景中陰風怒號、渺無人煙就肯定好過天氣晴朗、春色滿園。

場景描寫沾染了更多的“人氣”，它本身可以包含活動的人（比如宴會上跳舞的男男女女、集市上叫賣的小販、觀眾席上吶喊的人群）；它也可以與人物發(fā)生聯(lián)動（比如主角的某個行為讓整個大廳靜了下來；黑漆漆的走廊讓主角心情緊張，差點滑倒），具有一定的動感，是故事發(fā)生的絕佳場所。

3.從感情入手

《心理學大辭典》中認為：“情感是人對客觀事物是否滿足自己的需要而產(chǎn)生的態(tài)度體驗”。同時情感還包括了大家公認的幸福、美感、喜愛、社會性情感上的愛情、友誼、愛國主義情感等現(xiàn)象。

情感代入就是利用了人類所擁有的心理共鳴性，借助情緒因素為“感同身受”開道，這和談戀愛是一個道理，有個男孩或女孩越是讓你又哭又笑，你陷得越深，越欲罷不能。

要從各類情感入手，如友情、愛情、迷戀甚至仇恨等。

比如說《我的老婆是楊玉環(huán)》，其核心就是那些年的高中記憶，懷舊感極強。

再比如說女主是被拋棄的人，她心地善良、堅強，但錯信了渣男，最后一無所有，不得不自己出馬工作，然后一步步打拼到行業(yè)頂尖，這就代入了愛情、仇恨和同情。

平常要積累一些情感共鳴點素材庫，寫的時候就靈活運用，慢慢地找到與讀者建立共鳴的最佳方式，代入感就自動來了。

4.從人物入手。

最開始提到的人稱問題，這是需要注意的。

其次，人物應(yīng)該具備可信度。即讀者覺得伸手就可以觸摸到。這里涉及了人物設(shè)定問題。

人物設(shè)定的九大要素：外貌特征，性格特征，個人喜好，習慣，動作，口頭禪，詳細前史，人生目標，人際關(guān)系。

要讓角色生動起來，應(yīng)該具備上述特質(zhì)，這是讓讀者感覺人物真實存在的必要條件。注意這里的“真實”不是指內(nèi)容和情節(jié)非虛構(gòu)，而是感覺“真實”。不然你完全都真實了，爽點在哪兒呢？

比如說《賭神》里，發(fā)哥的一個習慣就是出場必吃巧克力，這就成了他的個人特色，也使大家深深地記住了他；

再比如說張三豐，武當老大，須發(fā)皆白但精神抖擻，這個特征是相當明顯的。

在小說里，能被讀者記住就是最大的價值。

一開局，你的主人公就應(yīng)該像一位網(wǎng)絡(luò)游戲的玩家一樣，去和其他人物對話，做任務(wù)，肩負國仇家恨，以人物帶讀者入世界，讓主人公去探索這個世界，讀者也就自然跟著探索了。

注意你的情節(jié)是慢慢鋪開的，不要一開始就交代了全部，不然沒有了懸念，還探索什么？

上面這些說的都是角色上的代入感。

今天就講到這 謝謝收聽。