一聽到音樂，人會感到震撼，或流淚；或用手打節(jié)拍、律動身體，甚至想要舞動。這就是音樂擁有的原始力量。音樂的力量能夠直接傳達(dá)到人的身體與內(nèi)心。

曾經(jīng)被一部動畫片深深感動和震撼：茂密的森林，參天的古木，神和生靈一起守護(hù)著大地，在那古老的年代，人類與獸類和諧相處。然而時光荏苒，許多森林被砍伐殆盡，世界將如何繼續(xù)……

這部《幽靈公主》，故事情節(jié)復(fù)雜、矛盾激烈，它的配樂與情節(jié)和畫面相映成輝，時而氣勢恢弘，時而婉轉(zhuǎn)抒情。

聽菊次郎的夏天（summer），不由感到輕松和喜愛，聽幽靈公主的組曲，會有一種揪心和感動。

看到這本《感動,如此創(chuàng)造》，覺得很好奇，想知道為什么音樂大師久石讓能夠創(chuàng)作出這么多打動人心的樂曲？他是如何保持創(chuàng)造力的？是如何獲得靈感的？

久石讓在這本書中以文字的方式記錄了他對于音樂創(chuàng)作的想法，一篇篇短小的音樂札記闡述了他對創(chuàng)作的一些觀點和方法。

久石讓的音樂創(chuàng)作，非常豐富多元，各種元素和風(fēng)格都能在他的樂曲中找到。我作為完全不懂音樂的小白，看他寫的書，竟也“于我心有戚戚焉“。書中很多篇幅都是他工作和生活中的感悟，讀者絕不限于專業(yè)的藝術(shù)創(chuàng)作人員。

如果要給這本書按照文體分類，肯定不是小說，也不是自傳，似乎也不能算散文，非要歸類，干脆算是說明文吧，因為里面還有一些可以操作的方法。

每段文字短小精悍，直抒胸意，沒有太多文學(xué)的修飾和渲染，就像朋友之間聊天似的平實而親切。

文中的觀點，大多比較認(rèn)同，也有與他不一致的想法，這不妨礙我會偶爾重讀它，因為很多雋語慧言，讓我覺得有啟發(fā)。

即使生活相當(dāng)平凡，與音樂完全沒有交集，也要重視這種感覺。不經(jīng)意映入眼簾的東西、傳入耳中的聲音、飄散過來的香氣，與人交談時感到訝異的話題等等，最好將這些東西視為直覺反應(yīng)而生的產(chǎn)物。這種想法往往會成為一種契機(jī)，拓展出意料之外的未來。

在我看來“直覺”是沒有解釋清楚思維回路的思維過程。所以它本身不神秘，也不是超能力，與個體的知識系統(tǒng)與敏感程度相關(guān)。

“多看、多聽、多讀，走走、嘗試、感覺，盡量不斷增加自身積累的知識和經(jīng)驗”可以提高感受力。

“盡量多接觸一些事物，擴(kuò)展自己的包容力，乃是磨煉感性的最高真理?！?/p>

與他人通力合作能夠培養(yǎng)柔軟性，或接納事物的彈性，比如了解有多種方式的可能性、原來存在著別種看法等等；這些都能夠讓人感受到自我可能性未能伸展的樂趣。這是獨自工作時所無法體會到的。

連音樂創(chuàng)作這么“個性”化的工作也需要通力合作，初看到這段，有點意外呢。再想想，還挺有道理。作曲不同于繪畫，曲子做好了，還需要有人來演奏，給電影配樂的話，更成為一個項目，絕不是個人創(chuàng)意就能完成的。

軟件設(shè)計也是一種創(chuàng)意活動，好多工程師喜歡一個人獨自發(fā)揮，也會遵循一些規(guī)范，開一些評審會議，但多是為滿足工程需要。我覺得哪怕是編碼級別的工作，小組化的工作方式也比一個人默默的寫代碼要愉快，而且能快速地互相學(xué)習(xí)。

在社會體制中，如果想要往更高更好的地方發(fā)展，最終的目標(biāo)就是第一。只要成為“only one”就好，這樣的想法毫無上進(jìn)心可言。更深入地看，這樣的想法代表自己已經(jīng)被社會排擠、淘汰出局了。

這個觀點我不全然贊同。 追求卓越可以做為一個目標(biāo)，追求“第一”就太狹隘了。

追求卓越與接納不完美，如何平衡？

我突然想到瑜伽練習(xí)時，常會說的一句話：在最極限的位置保持住，不要超伸，也不要太輕松——身體在極限的邊緣適應(yīng)后，就會慢慢突破原有極限。工作和創(chuàng)意也是如此。