? ? ? ? 莫言講小說的三要素

? ? 有人問莫言：

? ? “小說最重要的元素是什么？”答曰：

? ? 人物、細(xì)節(jié)、語言。

? ? 小說就是給人講故事，故事里第一重要的就是人物。

? ? 在莫言的小說里，就有許多具有典型性格特征栩栩如生的人物形象。

? ? 《紅高粱》中，北國高大挺拔的紅高粱哺育的一條剛烈的硬漢、男主人公：余占鰲；

? ? 豐腴、熱烈、果斷、潑辣、敢愛敢恨、敢做敢當(dāng)，以較弱之軀擁抱愛與自由，崇尚力與美，承受著全部的痛苦與歡快的女主人公戴鳳蓮；

? ? 《透明的紅蘿卜》中，莫言塑造了一個在沉重現(xiàn)實中，鑄成冷漠堅韌性格的黑孩。

? ? 莫言小說中的這些人物形象已經(jīng)深深的扎根在了讀者的心中。

? ? 吳冠中、施耐庵、吳承恩、曹雪芹在他們的小說里，塑造了許許多多性格特征不同的人物形象，造就了我國文學(xué)寶庫里的四大名著。

? ? 人物形象是小說的核心，塑造特別典型的人物形象，也是小說要達到的一個高尚的目標(biāo)。

? ? 怎么才能成功塑造典型的人物形象呢？莫言肯定的說：

? ? 當(dāng)然是要靠故事來展示、來塑造，故事又是由情節(jié)和細(xì)節(jié)來構(gòu)成的。

? ? 細(xì)節(jié)寫得好，就能夠產(chǎn)生四兩撥千斤的效果。

? ? 黑孩被小鐵匠的奴役、打罵；老鐵匠的冷漠無情；拉風(fēng)箱的吃力、炙烤，以及黑孩從不說一句話，很少用正眼看人，連對關(guān)心他的菊子的關(guān)心，只“抓起一把土，按在傷指上”。莫言通過對這些細(xì)節(jié)的精彩描寫，成功塑造了一個冷漠，倔強的典型人物形象。

? ? 人物塑造、情節(jié)、細(xì)節(jié)的描寫都要依附語言作為工具，語言是表現(xiàn)一切的工具，本身也具備審美價值。

? ? 作家的語言是通過在對人物、故事情節(jié)的描寫，通過故事中人物的對話表現(xiàn)出來的。大家熟悉的作家都有自己的語言及語言的表達形式，都有自己的語言風(fēng)格。我們老年大學(xué)寫作班的曹老師也說過，我們看魯迅的文章，如果不看作者，只看文章，就能知道這是魯迅寫的，老舍、沈從文、莫言的文章也一樣，只看文章內(nèi)容就知道是誰寫的。這是因為他們已經(jīng)形成了自己的語言風(fēng)格，就像人穿衣服一樣。

? ? 莫言說：一個作家的語言風(fēng)格一旦形成，就像披上了一件屬于他的專用的衣服，大家一讀就看出來了。

? ? 他形象的打了一個比喻：

? 一個房子就靠一磚一石蓋起來的，語言就是我們構(gòu)建文學(xué)大廈的磚石。

? ? 作為新時代文學(xué)作家的重要代表之一，莫言的作品創(chuàng)作以獨特的語言風(fēng)格著稱于世。有人對他的語言風(fēng)格作了如下總結(jié)：

? ? 鄉(xiāng)土語言是莫言小說的語言形式，內(nèi)容有：

　鄉(xiāng)土化的敘述語言、鄉(xiāng)土化的人物語言、鄉(xiāng)土化的語言句式。

? ? 修辭語言主要是

　長短句結(jié)合和詞語的變幻風(fēng)格。

? ? 敘述語言與人物語言是小說語言的兩大類，莫言小說作品中的敘述語言最為突出的特征就是濃厚的鄉(xiāng)土氣息，這與莫言長期的農(nóng)村生活有著緊密的聯(lián)系。

? ? 莫言小說中人物的語言與人物的身份相吻合，他認(rèn)為只有這樣才能讓讀者感受到作品的真實與可信。

? ? 莫言在小說語言句式的應(yīng)用上匠心獨運，既有縝密精致的復(fù)合句也有生動簡潔的短語與單句，從莫言的創(chuàng)作個性與敘事風(fēng)格角度去看，莫言始終著力于民間或者鄉(xiāng)土話語的構(gòu)建體系，口語化的句式是其作品創(chuàng)作的核心材料，不論是整句、省略句及短句，還是插入語、反復(fù)句等都帶有明顯的鄉(xiāng)土口語化特色。

? ? 莫言小說語言的顯著特征就是長短句的結(jié)合使用，這一方面使其作品敘事清晰明了，另一方面又極顯生動活潑。

? ? 長句主要是指結(jié)構(gòu)復(fù)雜、字?jǐn)?shù)多、形態(tài)長的句子。長句通常信息容量大且語義比較豐滿，能夠?qū)?fù)雜的內(nèi)容順利地表達出來，具有周密、具體以及細(xì)致的敘述特點。

? ? 短句則是相對于長句而言的，其簡單、扼要、明快、緊湊且有力。

? ? 如他在《十三步》中的一段話，“不養(yǎng)雞犬，人生相聞，時有往來。”這段細(xì)節(jié)描寫不但精準(zhǔn)細(xì)致，而且十分幽默，平均每句話都由四個字組成，鄰里之間的親密關(guān)系躍然紙上。

? 對于文學(xué)作品而言，詞窮是最為忌諱之一，豐富的語言變幻是優(yōu)秀作品應(yīng)該堅持的一個重要原則。

? ? 莫言在此方面就表現(xiàn)得十分突出。詞語的多樣化與多元化可以彰顯出作家的創(chuàng)作功底與語言素養(yǎng)，變幻多端的詞語在莫言的小說中俯拾皆是，由此可見，其在詞語變化方面的追求是不可多得的，從一定程度上豐富了我國文學(xué)作品的創(chuàng)作語言。

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