近代家具的發(fā)展
1840年鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)到1949年中華人民共和國(guó)成立是我國(guó)家具發(fā)展的近代部分。
中國(guó)古代家具歷經(jīng)千年的發(fā)展，至封建杜會(huì)后期，形成自己一套獨(dú)特、成熟而完整的體系。但時(shí)至近代，家具的發(fā)展進(jìn)入到承上啟下、中西融會(huì)、新舊更替的過(guò)渡時(shí)期，這是中國(guó)家具發(fā)展史上一個(gè)曲折而急劇變化的階段。應(yīng)當(dāng)說(shuō)，這一時(shí)期的家具與當(dāng)時(shí)世界上先進(jìn)的國(guó)家相比，無(wú)論在類(lèi)型上，還是在技術(shù)發(fā)展上都相對(duì)滯后。
前期階段
清朝晚期政治腐敗，階級(jí)矛盾日趨尖銳，清政府采取閉關(guān)鎖國(guó)與故步自封的政策使國(guó)勢(shì)日衰。與之相反，西方列強(qiáng)進(jìn)入資本主義發(fā)展階段，迅速?gòu)?qiáng)大。鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)至甲午戰(zhàn)爭(zhēng)期間，西方家具大量傳入。列強(qiáng)在通商口岸的租界區(qū)內(nèi)大批修建各種新型建筑，如洋行、住宅、飯店、廠房等。同時(shí)，洋松、麻栗、啞克、柳按、柚木等木材大量輸入。
以李鴻章為代表的洋務(wù)派和民族資本家以“中學(xué)為體，西學(xué)為用”為口號(hào)，引進(jìn)西方先進(jìn)的技術(shù)，進(jìn)行改革。近代新型建筑和家具陸續(xù)出現(xiàn)，中國(guó)家具制造業(yè)開(kāi)始打破原有的相對(duì)封閉的狀態(tài)，開(kāi)始與國(guó)際接軌。隨著外來(lái)家具比重的逐步上升，歐洲古典式家具對(duì)中國(guó)家具的影響越來(lái)越大。
在鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)至五四運(yùn)動(dòng)期間，西方主要資本主義國(guó)家的家具不斷進(jìn)入國(guó)內(nèi)，從沿海通商口岸大城市開(kāi)始逐步滲透，逐漸波及中小城市。西方列強(qiáng)輸入的家具中，文藝復(fù)興式家具占有相當(dāng)大的比例，曲線和直線在這類(lèi)家具中得到廣泛運(yùn)用，強(qiáng)調(diào)起伏變化的層次感。櫥柜制作過(guò)程中，旋木半柱和帶有對(duì)稱(chēng)曲線雕飾被大量應(yīng)用；浮雕鏤刻渦卷紋開(kāi)始應(yīng)用于床榻主體和屏座中，床柱開(kāi)始使用平齒凹槽；拱圓線腳裝飾立面，螺紋、蛋形紋開(kāi)始點(diǎn)綴臺(tái)面端部。
在西方列強(qiáng)家具的強(qiáng)烈沖擊下，中國(guó)的傳統(tǒng)家具經(jīng)受了嚴(yán)峻的考驗(yàn)。隨著社會(huì)生活的變革，家具也發(fā)生了不同程度的演變。一開(kāi)始，傳統(tǒng)家具仍然保持原有的形制，后來(lái)，逐漸在局部運(yùn)用中西融合的雕飾手法，實(shí)現(xiàn)了中西方家具風(fēng)格的融會(huì)。
后期階段
辛亥革命以后，社會(huì)各方面都在急于擺脫兩千年來(lái)的封建文化的禁錮，吸收和接納新思想。學(xué)習(xí)西方文化迅速發(fā)展成為潮流，民國(guó)家具正是在這種大環(huán)境下產(chǎn)生的。
所謂的“民國(guó)家具”就是以西方家具設(shè)計(jì)思想為原則，帶有殖民文化色彩，為城市中的官僚、政客和商人所接受并受到推崇的城市家具。
當(dāng)時(shí)在一些大中城市，尤其是在一些沿海通商口岸，出現(xiàn)了一些由思想先進(jìn)的民族工商業(yè)者開(kāi)辦的家具工場(chǎng)。為了便于加工和管理，這些工場(chǎng)通常分為傳統(tǒng)家具和西方家具兩個(gè)體系，傳統(tǒng)家具和現(xiàn)代家具按照不同的經(jīng)營(yíng)方式發(fā)展?，F(xiàn)代家具采用比較簡(jiǎn)化的榫卯結(jié)構(gòu)，易于推廣，尤其是膠合板的問(wèn)世，框式嵌板結(jié)構(gòu)得到長(zhǎng)足發(fā)展，逐漸成為我國(guó)眾多城鎮(zhèn)群眾樂(lè)于接受的工藝做法。但這種家具發(fā)展帶有較強(qiáng)的地域性，發(fā)展極為不平衡，深居內(nèi)地的許多城鎮(zhèn)家具仍然保留了大量傳統(tǒng)家具的風(fēng)格。
隨著西方設(shè)計(jì)思潮的興起，20世紀(jì)二三十年代家具匠師的作品帶有明顯的折中主義的傾向，他們將歐洲歷史上的經(jīng)典形式認(rèn)同為各具特點(diǎn)的藝術(shù)象征，根據(jù)不同業(yè)主的審美癖好和口味，創(chuàng)造出不同藝術(shù)格調(diào)的家具。
社會(huì)的劇變、思潮的激蕩使沿海各城市的家具形態(tài)各異，形成了“近代式”、“檐帽式”、“混合式”、“茄門(mén)式”、“復(fù)興式”及20世紀(jì)40年代的流線型等各式家具，異彩紛呈。
民國(guó)家具在設(shè)計(jì)中大量使用了西方的紋飾、風(fēng)格，出現(xiàn)木材熱彎工藝，玻璃鏡子、工業(yè)化的金屬構(gòu)件開(kāi)始出現(xiàn)并流行。也有一部分國(guó)內(nèi)家具匠師，在風(fēng)起云涌的西方家具面前，并沒(méi)有盲目模仿，一味追隨，而是堅(jiān)持“洋為中用”的原則，有選擇性地吸取西方家具中的先進(jìn)的東西，順應(yīng)機(jī)械化生產(chǎn)的模式，并恰當(dāng)?shù)厝谌雮鹘y(tǒng)家具的風(fēng)格和裝飾意趣，使這些近代家具能夠適應(yīng)我國(guó)的國(guó)情和生活習(xí)俗。
從裝飾雕刻來(lái)看，相比清代的滿地雕花有所減弱，新的紋樣開(kāi)始流行；腿足樣式吸取歐洲巴洛克和洛可可風(fēng)格，精細(xì)雕刻，強(qiáng)調(diào)方圓變化和曲線優(yōu)美，豐富了民國(guó)家具的裝飾手法；柜類(lèi)家具其一的體積增加、高度、寬度和厚度都有較明清時(shí)期大了許多。
從裝飾的題材來(lái)看，中國(guó)傳統(tǒng)的吉祥喜慶的紋樣成為家具裝飾的重點(diǎn)，這是在充分考慮了使用者心理習(xí)慣和習(xí)俗基礎(chǔ)上作出的正確選擇。
從裝飾工藝來(lái)看，這些家具的裝飾具有濃郁的地方特色，如揚(yáng)州、寧波等地的鑲嵌家具，適當(dāng)運(yùn)用西方現(xiàn)代技藝處理，使鑲嵌工藝更成熟、更合理，使家具的實(shí)用性和藝術(shù)性達(dá)到完美的統(tǒng)一。
上海、廣州、南京、武漢、天津等地受西方文化的影響較早，再加上傳統(tǒng)家具文化的影響也比較濃厚，在龐大的市場(chǎng)需求下，這里鍛煉出一大批既懂傳統(tǒng)家具技藝、又能制作西方家具的家具匠師，他們大都聰穎好學(xué)，精益求精，到了20世紀(jì)40年代，這支隊(duì)伍已經(jīng)逐漸成熟，雖然人數(shù)并不多，但他們是中國(guó)近代家具發(fā)展中一支重要力量，在家具發(fā)展史上占有重要地位。他們突破了封建社會(huì)長(zhǎng)期的家傳、口授等傳統(tǒng)的傳藝方式，擺脫了學(xué)徒工“學(xué)三年、幫三年”的緩慢而艱辛的學(xué)藝命運(yùn)，改變了幾千年以來(lái)文人與匠師截然分離的狀態(tài)。
與此同時(shí)，中國(guó)漸漸擁有了具備近代家具科學(xué)知識(shí)、掌握家具設(shè)計(jì)技能的機(jī)構(gòu)和團(tuán)體，家具制作的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)和科學(xué)理論得到了初步的總結(jié)。
