近來，一檔名為《聲臨其境》的節(jié)目讓“配音演員”這一職業(yè)從幕后推到了臺(tái)前，吸引廣泛關(guān)注。

前段時(shí)間，國(guó)產(chǎn)游戲《戀與制作人》當(dāng)中的四大“帥哥”俘獲了少女們的芳心，其中，四位人物的配音請(qǐng)到了當(dāng)前國(guó)內(nèi)四位頗具人氣和影響力的配音演員進(jìn)行詮釋，這為游戲本身增色的同時(shí)也在一定程度上反映出了配音演員的獨(dú)特魅力。

那么，在中國(guó)，配音行業(yè)有著怎樣的發(fā)展歷史？配音演員的生存和發(fā)展現(xiàn)狀如何？這一職業(yè)背后究竟還蘊(yùn)藏哪些不為人知的“小秘密”呢？

1、中國(guó)配音的芳華時(shí)代

說起中國(guó)的配音，不得不提及曾經(jīng)有過的黃金時(shí)代——譯制片時(shí)代。

彼時(shí)剛經(jīng)歷改革開放，人們對(duì)于優(yōu)秀的文化娛樂產(chǎn)品興趣高漲，因而迎來了一波引進(jìn)高潮。那時(shí)候，配音可以按照行政區(qū)域劃分，大致分為上譯（上海譯制廠）、遼藝和長(zhǎng)影（遼寧藝術(shù)劇院和長(zhǎng)春影視制片廠）、廣東和臺(tái)灣。

譯制作品《追捕》、《佐羅》、《茜茜公主》、《巴黎圣母院》等影片都是當(dāng)時(shí)的經(jīng)典之作，為一代國(guó)人留下深刻記憶的同時(shí)，也讓像童自榮、丁建華、喬榛、畢克等老一輩配音演員為人們所了解，他們是中國(guó)配音行業(yè)的先驅(qū)，為整個(gè)行業(yè)的發(fā)展產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。

時(shí)至今日，中國(guó)的配音行業(yè)發(fā)生了很大變化。

譯制片日漸式微，但二次元文化和電影電視劇產(chǎn)業(yè)卻迎來快速增長(zhǎng)，因而在配音的形式和種類上日益多樣化。

但有意思的是，關(guān)于當(dāng)前中國(guó)配音演員的數(shù)量，筆者翻閱過眾多業(yè)內(nèi)人士的訪問后發(fā)現(xiàn)，一般認(rèn)為全國(guó)較為主流常駐的配音演員數(shù)量為千人。

數(shù)字難以精確統(tǒng)計(jì)的原因在于：當(dāng)前大多數(shù)配音演員只能算做是“散戶”，一般是等待配音導(dǎo)演來找人進(jìn)行影視劇或者動(dòng)漫、游戲的配音。一個(gè)工作完成后，大家就各自散去，等下次工作再聚到一起。

這種模式增加了配音工作的不確定性，也使得配音演員數(shù)量基本能用一字以避之：少。

2. 中國(guó)配音演員數(shù)量為什么這么少？

關(guān)于這個(gè)問題的答案，并不是三言兩語(yǔ)能夠說清。

首先來看國(guó)內(nèi)培養(yǎng)配音演員的機(jī)制。在當(dāng)前，配音并不是一門專門的學(xué)科，而僅僅作為一門藝術(shù)類的專業(yè)課程。

在過去，只有北京電影學(xué)院曾在2002年開設(shè)過一個(gè)專業(yè)配音班。在這個(gè)班級(jí)里，影帝黃渤、配音導(dǎo)演褚珺、當(dāng)前諸多偶像劇男主角配音邊江、《大圣歸來》的大圣配音者張磊等都是這個(gè)班的畢業(yè)生。

不過，這樣的專業(yè)班級(jí)僅有過這么一次嘗試。國(guó)內(nèi)高校總體而言十分缺乏為社會(huì)輸送配音演員的能力，因而當(dāng)前的配音演員基本依靠師傅帶徒弟的方式進(jìn)行傳承。

師傅領(lǐng)進(jìn)門，往后還需要大量的個(gè)人前期積累。這個(gè)過程業(yè)內(nèi)普遍認(rèn)為需要花費(fèi)兩到三年的時(shí)間。在這個(gè)階段，主要打磨的是配音的基本功，通過老師的指導(dǎo)，可以更快地上手，找到自身風(fēng)格定位。

配音演員在學(xué)徒階段，收入其實(shí)很不穩(wěn)定。因?yàn)樗麄円?jīng)歷諸多“試音”的挫敗。如果試錄最終沒有被錄用，那么所有前期的工作投入都不會(huì)獲得勞動(dòng)報(bào)酬。所以配音學(xué)徒有限的收入無疑給全職配音員的培養(yǎng)造成阻礙。

除此之外，著名配音演員季冠霖老師曾對(duì)這些被稱之為“棚蟲”的配音演員們，有過一段經(jīng)典的日?？偨Y(jié)：

“每天一睜眼就進(jìn)棚，出棚就閉眼睡覺，不見天日。”

為了保證收音質(zhì)量，錄音棚一般環(huán)境封閉，空氣流通不暢。夏天不能開空調(diào)（僅少數(shù)錄音棚配有超靜音的空調(diào)），冬天不能開暖氣。這種情況如果是單人配音還好一些，如果是一群人一起，即使沒輪到你配音也必須保持姿勢(shì)不動(dòng)，防止摩擦聲響。這樣多人長(zhǎng)時(shí)間呆子啊一起，經(jīng)常錄到缺氧也都不是新鮮事。

大多數(shù)不知名的配音演員，日復(fù)一日在棚內(nèi)錄音，有時(shí)考慮到錄音棚租借等因素，配音演員也經(jīng)常要面對(duì)加班、通宵等情況。長(zhǎng)此以往，很多處于學(xué)徒階段的配音演員會(huì)提前選擇放棄，退出配音圈。

知名配音導(dǎo)演褚珺就曾透露過配音圈里的“二八定律”：“80%的作品是由20%的配音演員完成的，淘汰率高是這個(gè)圈子的一大特征?！?/p>

3. “中國(guó)特色”的配音演員

在國(guó)內(nèi)，配音演員大致分為南北兩個(gè)派系。南派主要是以上海為中心，代表的配音演員有狄菲菲、黃鶯、翟巍、劉北辰、李曄等，他們都曾是上譯成員，不僅承擔(dān)了譯制片的配音，其業(yè)務(wù)范圍也涉及游戲、動(dòng)漫等領(lǐng)域。

北派則是以北京為中心，姜廣濤、季冠霖、喬詩(shī)語(yǔ)、邊江、張杰、寶木中陽(yáng)等人為代表的知名配音演員，他們將影視劇配音作為自己工作的重點(diǎn)。

在國(guó)外很多國(guó)家，影視劇的配音基本都是由演員本身來完成的。但為何偏偏在中國(guó)形成了影視劇配音這樣的熱門板塊呢？

原來，國(guó)內(nèi)的影視劇受限于制作成本、工期以及拍攝場(chǎng)地等多種原因，拍攝現(xiàn)場(chǎng)難以同步收音，演員自身又排滿檔期，很難抽空自行配音；其次從成本角度考慮，專業(yè)配音演員相比演員本身配音速度快，能節(jié)省工期和租借錄音棚場(chǎng)地費(fèi)用；此外，當(dāng)前個(gè)別演員也確實(shí)存在臺(tái)詞、演技不過關(guān)，需要專業(yè)配音演員進(jìn)行“再創(chuàng)造”的情況。

總體來看，這種具有“中國(guó)特色”的影視劇配音產(chǎn)業(yè)是當(dāng)前影視劇快產(chǎn)快銷的產(chǎn)物，并且還將在接下來的相當(dāng)一段時(shí)間內(nèi)，保持著快速增長(zhǎng)。

放眼國(guó)外，尤其在配音行業(yè)盛行的日本，他們會(huì)給配音演員另一種稱呼——“聲優(yōu)”。關(guān)于聲優(yōu)的運(yùn)作其實(shí)已經(jīng)形成產(chǎn)業(yè)化：聲優(yōu)們不僅僅只是幕后的背景音，他們還走到臺(tái)前，從事配音之外的主持、唱歌、影視等活動(dòng)。

在國(guó)內(nèi)，這樣的形式也已經(jīng)被引入。包括上海的“音熊聯(lián)萌”還有北京的“北斗企鵝”就是國(guó)內(nèi)少數(shù)的專業(yè)配音演員運(yùn)作公司。

目前，國(guó)內(nèi)知名的配音演員也正依靠自身影響力，為配音行業(yè)的發(fā)展貢獻(xiàn)個(gè)人力量。“甄嬛”配音者季冠霖已經(jīng)開設(shè)了自己的培訓(xùn)學(xué)校，由她本人運(yùn)營(yíng)的公眾號(hào)“冠聲學(xué)院”也時(shí)常會(huì)推送一些配音小知識(shí)。而著名配音姜廣濤所創(chuàng)辦的光合積木在給眾多影視、動(dòng)畫、游戲配音的同時(shí)，也參與有聲小說、有聲漫畫、廣播劇等各類有聲作品的創(chuàng)作。

不過對(duì)大部分的配音演員而言，他們?nèi)匀贿€是如上文所介紹的那樣，持續(xù)著搭班子的工作模式。

伴隨如今動(dòng)漫、游戲等行業(yè)的興起，加之互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代下年輕群體對(duì)于配音職業(yè)的關(guān)注，配音行業(yè)迎來上升發(fā)展時(shí)期。不過，目前已經(jīng)存在的新情況也需要引起重視。

比如，配音行業(yè)開始出現(xiàn)的“挑詞兒”現(xiàn)象：配音演員單獨(dú)錄自己的角色，缺乏情景化的對(duì)戲，其結(jié)果就是配音導(dǎo)演需要扮演對(duì)戲的角色，即為“挑詞兒”。這種分別錄音的方式，在一定程度上會(huì)影響配音的質(zhì)量。

總結(jié)下來，具有中國(guó)特色的配音市場(chǎng)正迎來一個(gè)快速發(fā)展的階段，但如何處理好發(fā)展過程中顯現(xiàn)的難題和痛點(diǎn)，必將成為配音行業(yè)后續(xù)發(fā)展的一大挑戰(zhàn)。

因此，這條路，剛起步，路還長(zhǎng)……

作者：丁一 編輯：羊羊

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