勸君莫惜金縷衣，勸君惜取少年時(shí)。
花開堪折直須折，莫待無花空折枝。
——杜秋娘·金縷衣
這是一部比預(yù)期要沉重的影片，新學(xué)期開場的歡愉和熱鬧，新老師帶來的欣喜和刺激看了讓人不由的就放松了警惕，未料走著走著路就盡了，人就散了。
死亡詩社這部影片中除了Keating之外，其余幾個(gè)配角的描寫也非常鮮活，幾個(gè)學(xué)生的表演也都非常自然，一起玩耍時(shí)的癲狂，追女生時(shí)的萌動(dòng)，對父親專制時(shí)的無助以及無聲反抗時(shí)的倔強(qiáng)都絲絲入扣。
這部影片的臺詞應(yīng)該算是比較多的，大量優(yōu)美的詩句，對欣賞英文詩句也是一種賞心悅目的享受。
追求升學(xué)率，嚴(yán)格體制教育看來并不僅僅是中國的專利，影片中的威爾頓學(xué)校以嚴(yán)苛的教學(xué)體制獲得“地獄”之稱。開學(xué)典禮上的蘇格蘭風(fēng)琴肅穆卻自帶一種特有的悲涼效果，新老師Keating出場之前的化學(xué)和拉丁文課，簡單粗暴的授課模式一下讓我回到了高中時(shí)代，一樣一樣的。
再對比Keating出場，歡快而熱情的口哨，調(diào)皮的如學(xué)生一般的表情，甚至第一堂課都不是在教室內(nèi)，而是在校史樓里，讓學(xué)生竊笑不已的To the virgins, to make much of time，盯著那些黑白舊照，神叨叨對說“if you listen real close... you can hear them whisper their legacy to you. Carpe diem. Seize the day, boys”。他的性格和教學(xué)方式處處透露出與傳統(tǒng)體制的沖突。
告訴這些男孩“ you must strive to find your own voice. Because the longer you wait to begin, the less likely you are to find it at all. ” 如果硬要說Keating有什么缺點(diǎn)的話就是他單以己之一腔熱血，充滿情懷的理想主義去挑戰(zhàn)傳統(tǒng)教育。但沒有考慮到現(xiàn)實(shí)情況或至少低估了現(xiàn)實(shí)，他點(diǎn)燃學(xué)生骨子里的浪漫與熱情，卻無法幫他們持續(xù)的保有這份熱情，在與傳統(tǒng)體制簡短交鋒中就敗走他鄉(xiāng)，將這些孩子又丟回傳統(tǒng)。
在向他的學(xué)生們自我介紹時(shí)說大家可以更大膽一點(diǎn)稱呼他為“O Captain my Captain”。這首當(dāng)年沃爾特·惠特曼于1865年寫給林肯總統(tǒng)的挽歌，就已經(jīng)像一個(gè)魔障一樣奠定了這部電影的基石。成為電影中Keating，甚至多年后羅賓·威廉姆斯的挽歌。
Keating在影片中像個(gè)靈魂導(dǎo)師般的存在，激發(fā)他們對詩歌對語言的熱愛。像Todd，一直活在優(yōu)秀哥哥陰影下，不敢當(dāng)眾說話總像個(gè)影子般存在的人，在Keating的刺激下，居然也能在被迫面對自己內(nèi)心恐懼，半呢喃半惶恐地即興出口成章：
Truth is like a blanket that always leaves you feet cold. You push it, stretch it, it’ll never be enough. You kick at it, beat it, it’ll never cover any of us. From the moment we enter crying to the moment we leave dying, it’ll just cover your face as you wail and cry and scream。
這個(gè)年紀(jì)本來就是一個(gè)愛做夢的年紀(jì)，給他們一個(gè)合適的引導(dǎo)，為夢插上一對翅膀，也許真的就能再出幾個(gè)如Robert Herrick或 WaltWhitman一樣的詩人呢？
魯迅曾形容自己的文字是投槍匕首，有時(shí)候小說比真實(shí)世界更真實(shí)，因?yàn)樗鼪]有了那么多的偽裝，沖突也就更明顯，尖刻。未知生，焉知死，中國人普遍不是很愿意提及死亡這個(gè)話題，小朋友們無意間說起時(shí)老人們總馬上跟一句“童言無忌，童言無忌”，但生死輪回，從來沒人能夠逃離。
馬拉松-愛國者日爆炸案的紀(jì)錄片是講的經(jīng)歷過死亡體驗(yàn)的人絕境重生，人與人之間如何相互成為對方精神支柱，讓人贊嘆生命頑強(qiáng)的影片，講述的是活著的美好，只要你活著，面對既定現(xiàn)實(shí)，總能找到那個(gè)讓你閃光的點(diǎn)。
梅爾·吉布森擅長拍攝戰(zhàn)爭中的英雄，愛國者，勇敢的心和血戰(zhàn)鋼鋸嶺講述的都是戰(zhàn)火中轟轟烈烈的硝煙，血肉之軀的悲壯。
而這一部則截然不同，講述的卻是社會(huì)身邊平常人，各種讓人揪著的心疼。勢力的社會(huì)，病態(tài)的教育，扭曲的家庭以及逝去和背叛的友情，傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)與理想浪漫之間無聲的戰(zhàn)爭。
導(dǎo)演彼得·威爾 非常擅長以小見大的拍攝方式，他關(guān)注的對象大多是我們身邊的普通人，家人或朋友。對人物內(nèi)心情緒表達(dá)和宣泄有著獨(dú)特的見解，通過掙扎而矛盾的人物描寫，普通人對日常生活中生與死的掙扎和痛苦，帶來與戰(zhàn)爭中死亡不一樣的震撼。
Keating的到來，點(diǎn)燃學(xué)生們天性中向往浪漫和刺激的心，只是“匆匆，太匆匆，無奈朝來寒雨晚來風(fēng)”。當(dāng)曾經(jīng)那個(gè)在公共場合從來不敢開口大聲說話的Todd喊出那句”O(jiān) Captain, my Captain”時(shí)，將劇情推到高潮，好東西你不必刻意去記，它自然會(huì)留下痕跡，Seize the day。
Gather ye rosebuds while ye may, old time is still a-flying, and this same flower that smiles today, tomorrow will by dying
