內容簡介
《野獸國》以簡單詩意的語言講述了調皮男孩邁克斯的故事：他與媽媽大鬧了一場，沒吃晚飯就被關進了自己的房間。就像孤身一人的奧德修斯，邁克斯旋即開始了遠航：一波波的海浪為邁克斯帶來一艘小船，他駕著小船出發(fā)，過了晚上，到了白天，過了一周有一周，過了幾乎一整年，終于來到野獸國。
在那里，邁克斯統領了那些暴躁狂亂的野獸，在瘋過鬧過之后，他開始想念那些*他的人，*后他放棄了野獸國國王的王位，回到了*他的親人那里，他的怒氣已散，發(fā)現晚飯就擺在那兒。
作者簡介
? ? ? 莫里斯·桑達克的作品包括《野獸國》《午夜廚房》《在那遙遠的地方》（這三部作品并稱為桑達克最著名的圖畫書三部曲。）《肯尼的窗子》《羅絲房門上的記號》《堅果圖書館》（包括《雞湯加米飯》《鱷魚之家字母書》《約翰尼的數數書》以及《皮埃爾》），《格里格里砰！》《親愛的小莉》《我和杰克、蓋伊都很沮喪》《糊涂的阿爾蒂》以及他最后的作品《致我的兄弟》等。
? ? ? 他為諾貝爾文學獎獲得者艾薩克·巴什維斯·辛格的作品《山羊茲拉特》（紐伯瑞銀獎）插圖，還為國際安徒生獎、紐伯瑞獎獲得者門德·昂的作品《校舍上的車輪》（紐伯瑞金獎）等多部作品繪制過插圖。
? ? ? 桑達克于1964年以《野獸國》一書獲凱迪克金獎；1970年獲國際安徒生插畫獎；為表彰他的整體創(chuàng)作，1983年美國圖書館協會頒發(fā)其羅蘭·英格斯·懷爾德獎；1996年獲美國國家榮譽藝術獎章；2003年榮獲國際林格倫兒童文學獎。?
書評
莫里斯桑達克《野獸國》編輯手記
顏小鸝
? ? ? 莫里斯桑達克的《野獸國》是世界上家喻戶曉的一部作品，也是他的代表作。于1963年出版，1964年獲得凱迪克金獎，到今年已是獲獎50周年。我們2012年下半年與版權方簽訂合約，圖片文件到來卻已經是2013年年底，所以此書的出版計劃定在了2014年5月，他去世兩周年之際。
由于《野獸國》的名氣太大，我決定自己做此書的責編之后，就處于一種忐忑之中。因為這本書是我的摯愛，也是很多讀者的摯愛，所給予的期望顯而易見；對桑達克的崇敬，有一份沉甸甸的的愛和期許，讓我不敢有一絲疏忽；加上這本書曾經在臺灣和大陸出版過中文版，新的這個版本能不能讓大家認可，讓桑迷們認可……好多好多的擔憂，讓我曾在一個夜晚的夢中，與桑達克相遇，他那三個要求那么清晰地出現在夢中：你們要讓中國孩子也在其中找到樂趣，語言別太生硬；我書中的色彩一定要想辦法還原，這是我認可的一個版本，這個版本幾乎還原了我的原作；別把我神話了，我就是一個可以跟孩子們共享悲傷與歡樂的人而已。當我醒來后，我一直不知道這是夢還是現實，好像現實中我考慮的也是這些問題吧。
于是，我先從譯文開始切入工作。首先是選取譯者，在與一些朋友的交流中，很多人推薦宋珮老師來做這本書的翻譯。宋珮何許人呢？宋珮，臺灣中原大學及臺北教育大學兼任講師，美國加州大學藝術史碩士，碩士論文以元代畫家王蒙的手卷為題?；嘏_后教“藝術欣賞”期間，開始研究圖畫書及翻譯圖畫書。目前除了在臺灣中原大學擔任“基督信仰與藝術”、“從電影看人生”課程外，還教授“從圖畫書談藝術欣賞”等相關課程，并和先生鐘榮光合作攝影與繪畫專欄《影像與畫》，刊登于校園雜志。至今翻譯圖畫書四十余本，另譯有《觀賞圖畫書中的圖畫》(雄獅)、《我愛讀繪本的故事》(小天下)，并出版散文集《寫生冊頁》(人光)。從她的簡歷中我們不難看出，她對圖畫書有專業(yè)研究，而且翻譯了大量圖畫書，邀請她來擔綱《野獸國》的譯者，是十分合適的。
2013年的12月，我們開始與她聯系溝通，在與她6封郵件、無數次電話溝通后，她應允了我們。2014年3月底，她的譯文發(fā)到了我們的郵箱里，書名為《野獸國》。這個書名我是*喜歡的。離開家的邁克斯去了野獸國，還被野獸們奉為國王，后來因為想念他的家人，想念媽媽廚房傳出的美味，他放棄當國王，回到了家里。所以覺得野獸國更符合內容一些，且也有約定俗成之意，對孩子來說就如巨人王國、貓王國等等一樣，符合孩子的意愿（為此，我們還去了4個幼兒園和一所小學，與那里的孩子們做了交流，孩子們喜歡“野獸國”這個書名）。對于譯文，在拿到宋珮老師的譯文之時，*感覺是：語言有著詩歌般的節(jié)奏，表達準確，充滿孩童般的情趣。在接下來的多次閱讀中，我發(fā)現，她把桑達克所表達的孩子的不確定性、孩子情緒的變化無常、孩子那種對家人的依賴等等，都展現出來了。當然，也發(fā)現了宋珮老師譯文中有個別可商榷的地方，我們進行了多次溝通探討，探討*多的是臺灣語言風格往大陸語言風格的轉變，*終達成了一致！在出了藍紙之后，我把藍紙拿回家，又*后認真地讀了一次，在我即將關燈的時候，有個疑慮出現了——野獸大王還是國王？是大王是不是就不存在放棄王位？第二天，我將這個問題請教了我的一位老師朋友，*后確定把大王改成了國王。目前書稿已定，我只有繼續(xù)忐忑，緬懷敬畏地等待著廣大讀者的批評了，希望不會讓太多人失望！
我們這次拿到的原版書，是2013年《野獸國》出版50周年的紀念版本。 “從來沒有哪一個版本像這個版本一樣，還原了桑達克的原作。是*一個得到桑達克認可的版本?！蔽覟榫庉嬤@本書，先后將多年前買到的美國原版書、臺灣版、大陸版做了比較，其中讓我*為感動的是書中的顏色，特別是那種灰藍調子，那么深邃那么迷人，那么讓人向往——野獸國不僅僅有野獸與邁克斯共舞，還是個充滿不確定性的謎樣的國度。從邁克斯坐上小船開始，豐富的顏色就充滿著畫面，到了野獸國后，邁克斯與野獸們鬧騰的幾個場景中，有灰綠、灰藍、深藍……還有深灰藍中遠遠透出的一抹粉色晚霞……這些都是在其他版本中沒有見到過的。這樣的色彩變化充滿神秘也充滿著誘惑。我個人將那種深灰藍命名為桑達克藍。這種藍色是有情緒表達的，是優(yōu)雅的，是高貴的，更是冷靜的。所以這種藍色，在書中是一種很重要的色彩，*不能夠在出版印制過程中被損失掉。我后來看到的多本紀念桑達克或者研究桑達克的書中，或封面或設計基調，都是那種深灰藍色，也許桑達克作品傳遞的情緒就符合這樣的顏色吧！
*后，我要談的是，如何將這么一本大師的經典傳達到中國的小讀者心里？熟悉桑達克的人我沒有統計過有多少，但從豆瓣網、當當網、卓越網以及多個論壇上，看到了許多喜歡桑達克作品的人，他們有桑達克迷，有《野獸國》的愛好者，有桑達克的研究者，要告知他們《野獸國》即將出版了，更要告訴那些不太了解桑達克的人，《野獸國》是怎么一本書，其地位如何。我也在查閱了多種桑達克研究資料之后，做了一個基本梳理：桑達克是什么人，他是一位8次獲得凱迪克獎的童書大師；是*一位既獲得凱迪克金獎，又獲得安徒生獎、林格倫獎的美國人。他的《野獸國》自1963年出版至今，暢銷不衰，成為永恒的經典。他的《野獸國》開啟了兒童圖書反映兒童陰暗心理并引導孩子走出心理問題的先河，其作品成為世界文學研究者們經久不衰的研究話題。
在這里還要講一個小故事：今年3月的一天，在飛往深圳的飛機上，我身邊坐了一位40多歲的女人，當我拿出《野獸國》的紙本打樣，想來再編輯一遍的時候，她發(fā)出了驚呼聲：Sendak？接下來不到半小時的飛行中，她講述了她與《野獸國》結緣的故事：她是桑迷，家中有好幾個版本，*個版本是她*次去美國留學，書店里買到的，當時是被那些奇怪的怪物造型吸引。她當媽媽以后，兒子也喜歡上了這本書，現在她家里的一面墻上都貼著野獸國里的那幾個怪獸?，F在她收藏了多個野獸的毛絨玩具和紀念品。遺憾的是，光顧聽她講故事了，忘記留下她的聯系方式。由此可見，《野獸國》是一本多么受歡迎的圖畫書，做好它的難度可能超出了我做其他書的界限。想想接下來還要編輯《午夜廚房》《在那遙遠的地方》《親愛的小熊》等等30余本書，我人生*后的編輯生涯可能會奉獻給桑達克了，那份榮幸與緊張還會陪伴我多少個年頭，多少個日子！
在這里，我還得感謝與我一起奮戰(zhàn)的美術編輯劉洋，他從編輯桑達克開始，也進入了夢魘之中。特別是在三天印制中，一刻也不離開印刷機臺，每一版，每一個顏色……不敢漏過任何一個色版，我知道的是，有一個是晚上上版印刷的，白天來看的時候，顏色有些淡，后來只有推翻重新印。也就是有這樣的認真態(tài)度，從成書情況看，我是滿意的，當然寄往桑達克基金會后，也得到了他們的肯定。
記得在美術編輯設計完成此書之后，我們將PDF文件發(fā)給外方審定，外方提出了一個很尖銳的意見——封面上不能出現出版社社名。這完全打破了我們的習慣，外方后來堅持說，桑達克在他的很多作品設計上，都強調了這個要求，說是破壞了封面設計的整體感。為此我們采取弱化處理，將出版社社名做成30%的灰色字，但是外方*后還是堅持他們的意見。說是在給原出版社美國哈伯考林時，也有此要求。為此我又查看了美國原版書，確實沒有原出版社社名。后來跟外方商榷后，將我們出版社社名放在了背脊、扉頁上。從這點可以看出，桑達克對待自己的作品的嚴謹和堅守的態(tài)度。
*后，我在這里借用彭懿老師的話說：假設只允許我們推薦一本圖畫書給你看，那么就非它莫屬了。它是一本大書，是圖畫書的金字塔。迄今為止，還沒有一本圖畫書能夠超越它?？梢赃@么說，它是一本永遠也讀不完的圖畫書。它就是莫里斯桑達克的《野獸國》。
2014/5/3于成都家中
