我是一名文學愛好者，近十年大量閱讀國內外經典文學。
我也是一名寫作愛好者，去年開始寫作，一寫就停不下來了。
就這樣，我所熱愛的文學與寫作撞了個滿懷，還撞出個膽大包天的“白日夢”——我要寫文學小說。
然而，到今天，我的小說只字未寫（我寫的都是書評和隨筆）。
因為我不敢動筆，生怕玷污了“文學”二字，更不知如何動筆，就像?？心瞎弦粯印５雽懙臒嵬麉s有增無減。
恰逢其時，我讀到了當代文學大家余華的散文集《我的文學白日夢》。這部散文集收錄了余華歷年創(chuàng)作的39篇散文，細述了他四十余年的文學創(chuàng)作之路。
讀完這本書，我既堅定了繼續(xù)做文學白日夢的念頭，更一解心中疑慮，找到了下筆的突破口。
我知道，我離動筆不遠了。
01? 白日夢，我還要繼續(xù)做
每天，我早上五點起床寫作，投入至少四個小時寫書評、寫隨筆，少有例外。
然而，寫出來的東西總是無人問津，閱讀量寥寥無幾。
好友看不下去了，“要不你改寫熱點八卦吧？你寫的這些，沒幾個人喜歡讀?！?/p>
我雖從未想過放棄（我視寫書評和隨筆為寫小說必需的練習），但難免有時感到沮喪。
而余華在散文集中的一席話則堅定了我的決心——以寫書評和隨筆來練筆，以寫文學小說為目標。
他說：
“我知道寫作會改變一個人，會將一個剛強的人變得眼淚汪汪，會將一個果斷的人變得猶豫不決，會將一個勇敢的人變得膽小怕事，最后就是將一個活生生的人變成了一個作家。
我這樣說并不是為了貶低寫作，恰恰是為了要說明文學或者說是寫作對于一個人的重要。
因為文學的力量就是在于軟化人的心靈，寫作的過程直接助長了這樣的力量，它使作家變得越來越警覺和傷感的同時，也使他的心靈經常地感到柔弱無援?！?/p>
余華一語道出了文學的力量、寫作的力量。
我的腦子里猛然蹦出一串串時刻照亮著我的心靈的文字。
“人類的一切智慧都包含在這四個字內：‘等待’與‘希望’?！?/p>
這是大仲馬寫進《基督山伯爵》的。他告訴我一切苦難都孕育著希望，唯一要做的就是忍耐與等待。
“人是為活著本身而活著，而不是為了活著以外的任何事物所活著?！?/p>
這是余華寫進《活著》的。他向我揭示了活著的真諦——沒有什么比活著本身更可貴。
文學世界里蘊藏著太多太多這樣激蕩人心、直擊靈魂的文字，不一而足。
此外，我的腦海里還一幀幀地閃過這一年來所寫下的那些人、那些故事。
有本已模糊不清卻又串聯起來的兒時記憶，也有早已塵封卻又鮮活起來的陳年舊事。
曾多次有讀友反饋，我寫的故事總給人以生命的力量和生活的熱望。
這讓我想起楊本芬老太太曾說過：
“一個最微小的個人，也可以呈現與記錄鮮活的歷史。一個平凡的生命，當你如實呈現，也會煥發(fā)出感召他人的力量。”
這不就是文學寫作的力量嗎？那我還有何理由不寫呢？
所以啊，我的文學白日夢，還得一直做下去。
02? 寫，才是王道
但說來慚愧，我始終沒有動筆，小說連個影兒都沒有。
為什么呢？
因為我不敢下筆。
我自覺想象力匱乏，怎可能編出扣人心弦又意味深長的故事？經歷見識也淺薄，如何支撐長篇幅的寫作體量？
就我這種野路子出身的門外漢，豈敢妄談創(chuàng)作？
想寫又不敢寫，搞得我像個受盡委屈的小媳婦兒，渾身難受，憋屈得慌。
就在這時，余華給我打了一劑強心針。他在書中寫道：
“做一個作家只要認識一些字，會寫一些字就足夠了，有文化的人能成為作家，沒文化的人也能成為作家?！?/p>
他的寫作之路就是最好的證明。
余華生在一個極其普通的小鎮(zhèn)家庭，長在沒有像樣的書籍和教育的“文革”時期。也因此，當他開始寫小說時，連如何分行分段、如何使用標點符號都不知道。
論天資、論才學、論見識，創(chuàng)作之初的余華絕對是平平無奇。
單就起點而言，我竟比余華還高。一想到這兒，我就振奮不已。
而他之所以能取得今天的寫作成就，完全是靠后天下功夫。
既然寫作靠后天的功夫，那我還膽怯什么呢？只管鉚足勁兒狠下功夫就是。
當然，余華并不回避寫作路上會遇到各種障礙物，只是用親身經歷來證明：
“充滿勇氣的作者總是向前面障礙物前進，常常是不知不覺就跨過去了，跨過去以后才意識到，還會驚訝這么輕松就過去了?！?/p>
這一點，我在這一年的寫作中也是有所體會。
下筆之前，我的腦子里常常只是些支離破碎、模糊不清的片段?？梢坏﹦庸P，那些片段便串聯起來，鮮活起來，并隨之喚醒更多的人和故事。
所以啊，我還有什么不敢動筆的呢？
03? 門外漢，也可動筆寫寫寫
問題又來了，像我這樣的門外漢，應該如何動筆呢？
余華再次用他的親身經歷告訴了我答案。
他說，“首先要讓你的屁股和椅子建立起友誼來，你要坐下來，能夠長時間坐在那里。逼著自己寫下來，必須往下寫?！?/b>
在他看來，“寫就像是人生里的經歷，沒有經歷就構不成你的人生，不去寫的話不會擁有你的作品?！?/b>
當初，他就是白天忙著工作，晚上挑燈寫作，寫出了一手老繭，也寫進了文化館，從此開始日以繼夜的專職寫作。
還有我所摯愛的無數文學大家，托爾斯泰、巴爾扎克、馬爾克斯、莫言、肯.福萊特、伍爾夫，等等等等，無一不是如此。
最重要的，從來不是寫什么、如何寫，而是提筆寫、持續(xù)寫。否則，一切都無從談起。
所以，我首先要做的就是動筆寫，管它故事多么膚淺，人物刻畫如何粗糙，只管先寫下來。
此外，余華還指出，“要想成為一個好作家，先要成為一個好讀者?！?/b>
創(chuàng)作之初，他就是一邊閱讀一邊寫作，通過閱讀學習如何寫作。川端康成和卡夫卡就是他早期的寫作老師。
就像美國詩人娜塔莉.戈登堡所說：
“作家是偉大的情人，他們愛上其他的作家，并因而學會寫作；
他們選定一位作家，讀遍他的所有作品，并一再重讀，直到了解那位作家如何行動、如何靜止，以及怎么觀看，方才罷休?！?/p>
關于閱讀，余華給出了三條建議。
首先，“要讀偉大的作品?！?/b>
正如杰克.倫敦所說，“讀拜倫一行詩，勝過讀一百本文學雜志?！?/p>
沒有一個文學大師不是文學解讀大師。余華本人的《溫暖和百感交集的旅程》、毛姆的《閱讀是一座隨身攜帶的避難所》、黃昱寧的《小說的細節(jié)》，等等，都是力證。
其次，“不要去關心作品中的缺點，應該關心優(yōu)點”，取他人所長為我所用，足矣。
最后，“最好的閱讀是懷著空白之心去閱讀?！?/b>唯有此，內心才會在閱讀的過程中迅速豐富飽滿起來。
這般想來，我竟是如此幸運，多年的經典文學閱讀不正是我不可多得的財富嗎？
所以啊，我還有什么可猶豫的？先動筆寫起來吧，一邊讀一邊寫。
04? 寫在最后
茅盾文學獎得主遲子建曾說，“愛文學的人，等于在黑暗中擁有了一盞明燈。”
就像此刻，余華的這本《我的文學白日夢》，照亮了我那黑不見光的寫作之路，為我指明了方向。
也因此，我渴望著與文學終生為伴，由讀文學點亮自己，借寫文學點亮他人。
