因著在讀由讀客新版的麥家《風(fēng)聲》一書，于是很自然地就想起了好幾年前改編的同名電影《風(fēng)聲》，以及十多年前同樣是改編自麥家的電視劇《暗算》。
想起同名電影《風(fēng)聲》是很自然的事，但想起《暗算》，如果是沒有看過這部劇的，恐怕會感覺奇怪，但事實(shí)上卻絲毫沒有可怪之處。
因?yàn)椤栋邓恪愤@部電視劇是由《聽風(fēng)》《看風(fēng)》《捕風(fēng)》三篇章組成的，雖然主角都是由柳云龍（在前兩部《聽風(fēng)》《看風(fēng)》中飾演安在天）主演，但最后一部《捕風(fēng)》的故事情節(jié)卻完全是改編自本書《風(fēng)聲》，與《聽風(fēng)》《看風(fēng)》基本就是完全獨(dú)立的三個故事。
不過，當(dāng)時在收看電視劇時，卻并不知道這個故事是改編自《風(fēng)聲》一書的。因此，可以這樣說，《風(fēng)聲》一書所講述的故事，我在不經(jīng)意間看了三遍，只不過電視劇、電影和小說從三個框架相同但情節(jié)和結(jié)局完全不同的角度進(jìn)行了演繹。
相比電視劇和電影，小說給我的體驗(yàn)就是更加真實(shí)。故事從一開頭就用大量筆墨描寫杭州西湖畔的景點(diǎn)，對于本月初剛?cè)ミ^杭州的我而言，顯得格外親切和真實(shí)，這也是作者所要達(dá)到的效果——讓每一個去過杭州的人，自覺地將書中故事發(fā)生的環(huán)境，帶入到那座自己曾經(jīng)游歷過的名城。
而在故事的上部《東風(fēng)》篇最后一章，作者直接以“我”的視角直接跳入故事中，以紀(jì)實(shí)采訪的筆法來收尾，讓人產(chǎn)生出“這是一件真實(shí)的事情”的信服感。
當(dāng)然，在閱讀過程中，我也感覺到一些故事邏輯上的漏洞，比如肥原一伙對李寧玉尸體以及對其遺書、遺畫的處理，總給人倉促和考慮不周，與先前那種縝密的態(tài)度截然不同。
從以往閱讀小說的經(jīng)驗(yàn)來說，出現(xiàn)這樣的問題，自然是要拉低小說整體的水準(zhǔn)，但總體來說雖感美中不足，卻也還是瑕不掩瑜。
就在我認(rèn)為故事有“瑕”之時，閱讀自然也就進(jìn)入到下部的《西風(fēng)》篇?！段黠L(fēng)》篇一上來就把《東風(fēng)》篇結(jié)尾處的那些“瑕”進(jìn)行了徹底地揭示，讓我生出這本書的創(chuàng)作本身就是一部懸疑小說的感覺。
作者令人嘆服的地方在于，為了創(chuàng)造更加真實(shí)的閱讀體驗(yàn)，直接將時間線拉到了當(dāng)代，并且以“口述史”的筆法來為整個故事創(chuàng)作出另一更加合理的情節(jié)和結(jié)局，也將我在閱讀上部《東風(fēng)》篇是產(chǎn)生的疑問進(jìn)行一一回答。從這個角度來說，《西風(fēng)》篇的“口述史”主角顧小夢述說故事的對象并不是作者，而是坐在這本書前正在翻看本書的每一個讀者。
就當(dāng)我以為《西風(fēng)》篇就是整個故事最完美的結(jié)尾時，小說的外部《靜風(fēng)》篇又展現(xiàn)在我眼前。如果說作為一名資深讀者，我能夠根據(jù)上部《東風(fēng)》篇推測出下部《西風(fēng)》篇的故事線索的話，那么我實(shí)在缺乏足夠的想象力和邏輯推理能力來猜測《靜風(fēng)》篇到底要講些什么，而這正是《風(fēng)聲》這部小說真正見功力和水平的地方。
《靜風(fēng)》篇的引子，是《東風(fēng)》篇故事的講述者潘老的去世。那句“這是一群特殊的人，他們不相信眼淚”，把《西風(fēng)》篇的邏輯支點(diǎn)摧毀得七零八落。隨后作者筆鋒一轉(zhuǎn)，講述起了故事最早緣起的部分，用史家筆法將故事中的人物來歷進(jìn)行了一一解析——如斯創(chuàng)作，作者真的是想盡辦法來營造故事的真實(shí)感，唯恐其故事不夠真實(shí)。
《風(fēng)聲》是一部特別的小說，作者將故事拆分為《東風(fēng)》《西風(fēng)》《靜風(fēng)》三個部分，無論哪一個部分都可以獨(dú)立成書。如果是獨(dú)立來看，《東風(fēng)》是一部“瑕不掩瑜”的二流小說，《西風(fēng)》是一部“不夠厚重”的口述史文學(xué)，《靜風(fēng)》則是一篇“余秋雨式”的歷史大散文，都挺好但又都不夠好。
然而，當(dāng)把《西風(fēng)》拼接在《東風(fēng)》之后，《東風(fēng)》二流小說的定位立馬為之一變，成為一部邏輯嚴(yán)密、敘事角度多樣的一流小說；而當(dāng)《靜風(fēng)》組合進(jìn)《東風(fēng)》《西風(fēng)》之后，《風(fēng)聲》就足以躋身超一流小說的地位了。
這個所謂超一流小說的定位，我試舉一例來予以說明——
小說在《東風(fēng)》篇開頭有這樣一句話：“西湖的命倒是出奇的好，幾百架飛機(jī)，先后來炸了十幾個批次，把杭州炸了個底朝天，唯獨(dú)西湖，像有神靈保佑一樣，居然毫發(fā)不損，令人匪夷所思。西湖周圍的眾多名勝古跡也是受祿于西湖，躲過大劫。”
如果你真以為這是“匪夷所思”，那么在《靜風(fēng)》篇中就會恍然大悟——“松井下令炸杭州，肥原適時造訪松井，且前者愛慕西湖，西湖終是躲過一劫，這些都是不容置疑的，《西湖志》中有記載”。
什么是超一流小說？這就是，當(dāng)讓小說具備歷史的真實(shí)的時候，這部小說就具有了對抗時間、成就永恒的力量。
