一、沖突的概述

沖突這個東西，無疑是小說寫作中非常重要的一部分。許許多多的寫作指南書，特別是偏向劇本的指導(dǎo)書，都會特別提到“沖突”這個概念。

《短篇小說寫作指南中》說：“為明了起見，我們把展示沖突的場面稱為大場面，其他用途的場面稱為小場面?！?/p>

《虛構(gòu)文學(xué)速成全攻略》里面的五大要素，分別是沖突、行動、結(jié)局、情感和展示。

《情節(jié)！情節(jié)！》的副標(biāo)題，就是通過人物、懸念與沖突，賦予故事生命力。

《你的劇本遜斃了》里面說，你的劇本失敗的原因之一是你沒對每個場景大喊：　“我怎么才能增強(qiáng)沖突？！”

《故事》里面，把沖突作為故事事件的必要因素之一。

許許多多的寫作指南書，都非?？粗貨_突。然而到底什么是沖突呢……很多初學(xué)者，聽說要在故事里安排沖突，就寫下了以下的情節(jié)。

脾氣暴躁的老媽回到家之后，把我臭罵了一頓

我因?yàn)闃I(yè)績好，同事都在身后各種議論我，說我的壞話。

我好端端的走在一條街道上，忽然一盆水倒下來把我淋得透濕。

我這個月的月考，想要考第一。

然而猜猜看？也許有過寫作訓(xùn)練的孩子們會發(fā)現(xiàn)，這些都不能算是沖突。

在理解沖突之前，首先要說的一件事就是：麻煩不等于沖突。再說一次：麻煩并不等于沖突。

二、沖突的基本概念

《虛構(gòu)文學(xué)速成全攻略》里面，有一個公式，能夠讓大家快速的理解沖突。這個公式說，沖突=渴望+障礙。

意思就是，想要塑造一個沖突，主要人物首先需要有一個渴望。比如說渴望升職，渴望和某個女孩交往，渴望成為億萬富翁。然后，現(xiàn)實(shí)需要給他足夠的障礙，來阻止他完成這個渴望。比如說，他渴望升職，但是老板是他從小到大的死對頭。他渴望和?；ń煌?，但是校花只喜歡高富帥，而他長得丑又沒有錢。他渴望成為億萬富翁，但他只是鄉(xiāng)下的農(nóng)民的兒子……

渴望和障礙，加在一起，就形成了一個基本沖突。而渴望和障礙越強(qiáng)烈，這個沖突也就越強(qiáng)烈。

其實(shí)比起“沖突”這個詞，我比較喜歡叫它“拉扯”。因?yàn)楦杏X更好理解一點(diǎn)，這就是渴望和障礙，兩股相反的力量在拉扯著。然后故事就在這一個個拉扯之中，被扯到了最后的結(jié)局……嘛，不過叫什么都一樣，沖突這個概念可能已經(jīng)深入人心了，所以我姑且也繼續(xù)這么叫著。

除了這個公式之外，還有另一個理解沖突的方向。那就是，沖突的結(jié)果。沖突會導(dǎo)向人物行動。因?yàn)槿绻释驼系K夠強(qiáng)烈，人物不可能不做點(diǎn)什么。

比如渴望跟校花交往的那個丑男孩，在自己外貌和貧窮面前，可能會想辦法改變自己的形象和財富狀況等等。

如果他覺得障礙太大了，應(yīng)該換個人去追求，什么都不做就走了。意味著他的渴望還不夠強(qiáng)烈。

如果他什么都不做，校花依然跟他在一起了。如果故事是這樣發(fā)展，不需要他改變點(diǎn)什么的話，這說明障礙不夠強(qiáng)烈。

因而都不能形成沖突。

所以說，如果單看結(jié)果的話。不導(dǎo)向行動，不推動故事發(fā)展的，都不能算是沖突。（注意，這個地方的行動，不僅僅只外在的行動，內(nèi)心的下決定，也算是行動的一種）

好啦，這就是沖突的基本概念。我覺得這個概念還是比較簡潔明了的，所以大家都應(yīng)該能聽懂?？偨Y(jié)一下，我從兩個方面來解釋沖突。一個是沖突的基本組成，由渴望和障礙兩部分組成。一個是沖突的結(jié)果，沖突會導(dǎo)向人物行動。

現(xiàn)在是練習(xí)題，測試一下大家是不是聽懂了，往上看看之前我舉的例子，為什么這些不能算是沖突？

提示：從組成部分來看，他們是不是缺少了渴望或者障礙？

從結(jié)果來看，他們一定能導(dǎo)向行動嗎？

還有一點(diǎn)，要記住。上節(jié)課講了。事件是……故事事件是什么？

嗯，事件創(chuàng)造出人物生活情景中，富有意味的變化。這種變化是用一種價值來表達(dá)和經(jīng)歷的，并通過沖突來完成。

回去檢查一下你寫的故事，里面有多少個算是故事事件的時候，要著重檢查一下，故事里有沒有足夠的沖突。如果沒有，就需要好好考慮一下，怎么加入沖突了。一般來說，沖突到位了，事件也就算是基本成功了。

三、沖突的表現(xiàn)形式

唔……這部分沒有什么好說的。只是講了之后，能讓大家比較容易認(rèn)出沖突來。

雖然本質(zhì)上沒有什么區(qū)別，沖突一般有兩種表現(xiàn)形式。

一種叫做追求。就像是游戲里面的障礙跑一樣，人物有個特別想要的東西，不停的追逐著它。然而路上有各種各樣的障礙，讓他沒法那么容易的得到這個東西。不管這個東西，是金錢、地位、名譽(yù)、愛人、還是什么的……總之整體的故事看起來就像是個追求者的障礙跑。

另一種表現(xiàn)形式，叫做保護(hù)。一些危險拼命的追逐著主角，主角為了保全自己重要的東西，不停的逃避著。類似于生存游戲，或者塔防，不管主角想要保護(hù)的是自己的名聲，家園，安全，友人的安全什么的。整體的故事看起來，就是各種危險接踵而至，而主角努力要保護(hù)重要的東西，逃避危險的侵害。

這兩種表現(xiàn)形式，其實(shí)沒有任何本質(zhì)上的區(qū)別。無論渴望的是具體的東西，還是渴望保護(hù)家人。都是渴望。無論障礙是追求路上的障礙，還是出現(xiàn)的危險，其實(shí)都是障礙。所以最后組成的東西，都叫做沖突。

而沖突的結(jié)果無非是：某人或某物勝利、失敗、輸一著、被迫做出決定、對自己或以前沒認(rèn)識到的復(fù)雜因素有所認(rèn)識、或者干脆退卻。

然后沖突告一段落，故事稍微平緩，準(zhǔn)備迎接下一個沖突。

四、沖突的目的

噫……我想想看還能不能講完。之后還有個沖突的塑造……可能會迫不得已又要分兩節(jié)課了……不！一定要在這節(jié)課把沖突講完，下節(jié)課我還想講主控思想呢……

嘛，沖突的目的，跟結(jié)果有關(guān)系。無非就是逼迫、強(qiáng)化人物行動，展示人物的特質(zhì)。

這個概念，我會在人物的部分詳細(xì)的講一下，不過在這里先提一下。

首先，人物是不會隨隨便便的就行動的。因?yàn)檫@是人的本性。我們很懶，怕麻煩，不想冒險。能不行動的時候，就不會行動。如果沒有障礙，主人公不會做任何行動，所以需要沖突。需要有敵軍來侵犯主角的家園，這樣，我們的主人公才能拿起武器，悍然參戰(zhàn)。

而他的行動，他的選擇，才能展現(xiàn)出主人公是什么樣的人。面對敵軍入侵這個障礙，和保全自己的渴望的時候。主人公是會投降，還是抵抗到底，是會請求支援，還是逃跑躲藏？

是這些選擇，彰顯了主人公是什么樣的人。而只有沖突逼迫了主人公行動，他才能做出選擇。

這是第一，沖突逼迫了主人公的行動。

其次，沖突還會強(qiáng)化行動的力度。

我們寫作的時候，為了展示一個人的內(nèi)在品質(zhì)。是不能直接說“他是個好人”，“他是個真誠的人”。這樣是不行的，我們需要展示。

要怎么展示一個人的真誠呢？最簡單的，是看他的行動。但這個行動，如果只是普通的行動，并看不出什么。但在沖突下的行動，最能說明一個人的本質(zhì)。

如果他在無關(guān)緊要的事情上，說了實(shí)話。我們并不能說他真誠。但如果，假想一下。他有生以來最恨的敵人，被冤枉了。而且他只要作偽證，就能拿到一大筆錢。這個時候，他還說了實(shí)話，幫敵人脫罪。這個時候，我們都會心服口服的認(rèn)為他是個真誠的人。

綜上所述，沖突是逼迫、強(qiáng)化人物行動，最終目的是展示人物的特質(zhì)。

其實(shí)很多寫作書里面，都提到了大家逃避沖突的傾向。因?yàn)槲覀冊谌粘Ｉ钪?，是會盡量逃避沖突的。但是作為一個寫作者，我們需要擁抱沖突。這其中可能會有個……習(xí)慣性的問題。

而我的建議是。不要把沖突當(dāng)成是一件麻煩事，而要把沖突當(dāng)成展示人物的機(jī)會。就像是，沒有這個土坑，怎么能表現(xiàn)你人物的彈跳力呢，沒有這個壓力，怎么能表現(xiàn)你人物的處亂不驚呢。

隨手得來的成功，都不值得贊頌。不是嗎。

同理，我看到有些作者說過，不舍得讓書中的某個角色死……

不過作為我本人來說，雖然在現(xiàn)實(shí)中，我贊同所有人的生命都是珍貴的。但是對于小說中的虛擬人物來說，某些人，他們只有在恰當(dāng)?shù)臅r刻，壯麗的死去。才能永遠(yuǎn)活在大家的心中。我覺得這才是成全那些人物生命的方式。而且我覺得，愿意這么做的作者，才算是對人感興趣的作者。

啊……扯遠(yuǎn)了，現(xiàn)在繼續(xù)扯回來說沖突。

五、沖突的塑造

快速的說一下這個部分，基本上參考的是《情節(jié)！情節(jié)！》這本書里面的……嗯……大概是107頁到120頁之間。不想聽我講的孩子，可以自己去找書看啦。不過我還是姑且快速的幫忙梳理一下。因?yàn)槲矣X得講得實(shí)在是很亂。（而且感覺有些歸納沒有意義……有些跟后面的懸念講的…是重復(fù)的）

好……我們來看看這本書里面講了些什么呢。大標(biāo)題寫著：人物、群體、被迫在一起、沖突的目標(biāo)、提高沖突的籌碼、權(quán)力斗爭、競爭、時間、家庭、戀愛、工作、態(tài)度、內(nèi)心沖突、延長沖突。

首先是沖突的設(shè)置：

可以設(shè)置沖突的人物、群體、目標(biāo)。

人物：如果你選擇了正確的人物和情景，沖突會自然發(fā)生。你的任務(wù)就是塑造截然對立的人物，并把它們放在一起。比如把一個將軍和一個逃兵放在一起，一個大屠殺幸存者和前納粹分子放在一起，一個潔癖和邋遢鬼放在一起，還有，比如說……一個東大處男和AV女優(yōu)……？

群體：人物群體，特別是為了共同原因和意識形態(tài)結(jié)合在一起的群體，與生俱來會產(chǎn)生沖突。比如天主教徒和猶太教徒，藍(lán)營和綠營，滿遺和明粉……嗯，之類的。特別是對群體忠誠度越高，越有可能因?yàn)槿后w產(chǎn)生沖突。

目標(biāo)：這個很容易想到。大魔王想要?dú)缡澜?，而英雄想要拯救世界。自然而然的就會產(chǎn)生沖突。與此相比的，大公司想要盈利而破壞環(huán)境，環(huán)保組織想要保護(hù)環(huán)境。設(shè)置沖突的目標(biāo)，很容易就能引發(fā)沖突。

再來，是沖突的環(huán)境。

沖突的人物被迫在一起，比如必須合租，被關(guān)在了一個密閉空間里，或者必須一起完成一件事情。這就是沖突的環(huán)境。

比賽（競爭）環(huán)境、有權(quán)力斗爭的環(huán)境。都是很容易引發(fā)沖突的。

再提一句，其實(shí)比起這些，極端的環(huán)境，比如所有人只能活一個這種，也是非常容易引發(fā)沖突的。

沖突的場合：

家庭、工作、戀愛、時間、內(nèi)心沖突……我個人覺得這根本沒有什么可說的。而且我覺得歸納并沒有什么意義?；旧纤袌龊?，都可以產(chǎn)生沖突。其中提到特殊的一種，內(nèi)心沖突。跟其他的沖突相比，這種沖突更難處理。而且就算塑造得很成功，在小說往其他形式改編的時候，往往會丟失這一沖突。所以需要謹(jǐn)慎使用。

加強(qiáng)沖突的效果：

提高沖突的籌碼，和延長沖突。

提高沖突的籌碼，和前面講的增強(qiáng)事件的價值反差是一樣的，也就不打算講了。

而延長沖突，就是好好的表現(xiàn)這個沖突，不要讓沖突出現(xiàn)，草草收尾。盡量更好的、描寫、渲染表現(xiàn)沖突，挖掘沖突內(nèi)在意義，讓它發(fā)揮最大的效用。嗯……這句話很虛對不對。我也覺得很虛。但是怎么做并不是這節(jié)課要講的，而且……啊啊啊我已經(jīng)超時了……我想想，大概會在展示講？誰知道呢。

六、練習(xí)

最后，好好的練習(xí)是最重要的。

我們已經(jīng)講了沖突，和完整的事件了?，F(xiàn)在，找一本小說，最好是你自己寫的。如果還沒有寫，就找一本喜歡的。把每個事件標(biāo)出來，分析它有著怎么樣的價值反差，人物面臨什么渴望、什么障礙、又做了些什么行動。它是故事事件么，有什么辦法加強(qiáng)這個事件么。

如果能分析個……十萬字左右？嘛，這個字?jǐn)?shù)我是亂說的因?yàn)槲易约簺]數(shù)過。大概就能熟練的辨認(rèn)出事件和沖突了。

然后，自己寫出故事事件。如果有寫小說的話，把之前分析出不是故事事件的事件，嘗試改成故事事件。如果還沒有寫，那就開始擬定一個大綱。把事件和沖突布置好。再改到自己覺得大綱夠吸引人的時候，就可以開始下筆寫了。