關(guān)于《圍城》這本書，有許多不同的角度值得我們探討。其中有些方面反映出的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，是不論年代和地點(diǎn)都具有深刻影響的。讀過(guò)書后我們知道，書中的人物方鴻漸還有三位個(gè)性不同卻各自鮮明的女角色，發(fā)生了一系列情感的糾纏。

這就讓我聯(lián)想到現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)“快餐”小說(shuō)文化的生態(tài)。我所說(shuō)的“快餐”小說(shuō)，指的是一些閱讀時(shí)以追求一時(shí)爽快為目的、沒(méi)有很多深層精神值得探討的小說(shuō)作品。而據(jù)我的觀察和了解，此類作品的讀者群體覆蓋范圍其實(shí)較為廣泛，上至青年下至小學(xué)學(xué)生都有覆蓋到。為了達(dá)到最直接愉悅讀者的效果，作者們寫作時(shí)往往將劇情套入到同一個(gè)模版當(dāng)中——男主角開始不得志，后來(lái)經(jīng)過(guò)運(yùn)氣和勤奮的雙重作用下變得強(qiáng)大且富有正義感。其中還要加入一些個(gè)性獨(dú)特的女性角色，使她們與男主發(fā)生情感碰撞，來(lái)吸引讀者們的眼球和喜愛(ài)。這是常用的營(yíng)銷手段，也是最為淺顯易懂的。

將這樣的現(xiàn)象類比圍城中方鴻漸和蘇文紈、唐曉芙和孫柔嘉之間的感情，那作者錢鐘書這樣安排的用意又是什么呢？作為一部諷刺現(xiàn)實(shí)的小說(shuō)，這樣寫必然不是為了營(yíng)銷。方鴻漸不是一個(gè)“逆襲”套路的男主角，他身上表現(xiàn)了許多弱點(diǎn)：被動(dòng)、懦弱、意志不堅(jiān)定等等，并且直到文章的結(jié)束還在圍城中迷失。

我認(rèn)為安排這些女子的出場(chǎng)，是在作品中加入變奏，漸進(jìn)地體現(xiàn)角色困于“圍城”的處境。首先是蘇文紈，她喜歡偽裝自己是清高純潔的，實(shí)際上喜歡男人簇?fù)碛谧约荷韨?cè)；她以為自己能得到方鴻漸而滿足，而后又失去。方鴻漸無(wú)法進(jìn)入唐曉芙的圍城，他們之間的感情無(wú)法成就結(jié)果。但是方鴻漸無(wú)意中又進(jìn)入了孫柔嘉的圍城，最終在婚姻中不能沖出，亦不敢沖出。

“婚姻是一座圍城，城外的人想進(jìn)去，城里的人想出來(lái)?！?/blockquote>