（一）
很多人說(shuō)傅抱石的畫(huà)有“鬼氣”，“巫氣”。私以為的確如此，一來(lái)傅的畫(huà)往往濃墨處極蒼潤(rùn)，黑色濃艷到泛出陰森，筆墨有氤氳感，長(zhǎng)年累月后仍是濕漉漉的仿佛新成。
二來(lái)傅用筆狂亂恣肆，自稱(chēng)學(xué)畫(huà)師從“張?zhí)鞄煛保瑥執(zhí)鞄熓堑朗?，?huà)符的。
三來(lái)傅的人物也妖，45年的《琵琶行》，仕女開(kāi)臉頎長(zhǎng)，豹眼冷而利，妝面底粉感重，面慘白而唇艷紅，幽幽然帶著鬼氣，仿佛剛從墓里爬出來(lái)。
莫名覺(jué)得傅的水墨和關(guān)淑怡的聲線(xiàn)有暗合之處。
（二）
傅的《山鬼》曾懸于家中走廊上，女兒起夜時(shí)見(jiàn)到猶覺(jué)心驚。
（三）
傅抱石人物很少畫(huà)手腳，手腳往往虛化處理，更添“鬼氣”，但其實(shí)是因?yàn)楦邓孛韫Φ撞缓谩：笃谟袝r(shí)會(huì)讓兒子傅小石幫忙畫(huà)手腳。
（四）
傅抱石的兒子叫傅小石，林散之的兒子叫林小之，謝稚柳的父親叫謝柳湖，不知道該說(shuō)這些名家起名，到底是講究，還是不講究。
（五）
私以為應(yīng)該還是講究的，近代畫(huà)家名手皆不稱(chēng)本名，傅抱石不叫傅抱石，本名傅瑞麟，號(hào)抱石，取崇敬屈原懷沙抱石之意，不久前新過(guò)世的一頗有爭(zhēng)議的人物名文懷沙，也是取此意。
也有說(shuō)抱石是取“抱石濤”之意，emmm，這就有點(diǎn)跳脫了，石濤招誰(shuí)惹誰(shuí)了，不僅要被學(xué)，還要被抱。
齊白石也不叫齊白石，原名純芝，字渭青，號(hào)蘭亭。后改名璜，字瀕生，號(hào)白石、白石山翁。
張大千，名爰，號(hào)大千居士。
吳昌碩，名俊卿，字昌碩。
如此種種，不一而足。
（六）
很多名家用印也很講究，只用自刻的圖章，比如吳昌碩、齊白石、李可染、傅抱石等等。
吳昌碩有次去朋友家作畫(huà)未帶己章，找朋友要了塊石頭，拿房梁上的一顆鐵釘現(xiàn)刻一圖章用。
傅抱石畫(huà)毛主席詩(shī)意圖會(huì)蓋“不及萬(wàn)一”，其他作品絕不蓋此章?！巴砗蟆币话汊j于酒后所作，或是很得意的作品。
林散之有一印“往往睡后”，蓋中午睡完回籠覺(jué)起來(lái)的作品。
（七）
傅抱石的人物畫(huà)一般就兩類(lèi)題材，楚辭和唐詩(shī)。
贈(zèng)予高級(jí)領(lǐng)導(dǎo)人的畫(huà)作很多是以湘君、湘夫人為主題。而二湘圖又比一般的湘君、湘夫人更高一級(jí)。
湘夫人的紗裙有空氣中的抖動(dòng)感，透明感，假畫(huà)對(duì)紗的處理絕難達(dá)到此水準(zhǔn)。
（八）
古琴名家管平湖其實(shí)還是如意館派的著名畫(huà)手，也是制作顏料的大家。
如意館派的畫(huà)家主要是清代皇宮如意館出身，對(duì)清宮繪畫(huà)特點(diǎn)很熟悉，把清宮繪畫(huà)中的題材技法帶到了民間。這一派的畫(huà)家最初主要是做宮廷裝飾繪畫(huà)，比如帖落（可以說(shuō)是皇宮里的高級(jí)墻紙）出身。
這一派畫(huà)家的作品，講究“有圖必有意，有意必吉祥”。工料很講究，很多顏料已經(jīng)絕跡。
畫(huà)工非常細(xì)，比如畫(huà)人物的頭發(fā)都會(huì)經(jīng)過(guò)多次烘染，比如先以淡墨畫(huà)發(fā)際線(xiàn)，淡墨干后，再上次濃墨，次濃墨干后再加墨，如此反復(fù)烘染。為了墨能夠快干，很多畫(huà)家家中會(huì)備熨斗，不是用來(lái)熨衣服，而是燙畫(huà)。
（九）
如意館派的畫(huà)作在當(dāng)時(shí)比齊白石的要貴。一是如意館派作品確實(shí)費(fèi)工費(fèi)時(shí)，畫(huà)得非常細(xì)致，二是齊白石當(dāng)時(shí)不夠出名，畫(huà)作產(chǎn)量也大。
齊白石自稱(chēng)從學(xué)畫(huà)起，日畫(huà)十五張，除了母親去世等重要日子歇筆二十余天，六十多年從未間斷。
（十）
齊白石雅量非凡。陳半丁是吳昌碩大弟子，看不起齊白石，齊讓兒子齊子孺拜陳為師。
王夢(mèng)白當(dāng)時(shí)與齊白石齊名，為人狂傲，既看不起齊白石也看不上湖社一派，稱(chēng)齊白石為“野狐禪”。齊后來(lái)刻了一方印，“我狐也”。
（十一）
啟功和陳半丁曾同在北京畫(huà)院共事，一度在北京畫(huà)院很紅火。
后來(lái)1957年，北京畫(huà)院的副院長(zhǎng)崔子范打擊一批右派，陳與啟功都在列，啟功受到打擊回北師大中文系當(dāng)教授，晚年終身不提，也不去北京畫(huà)院。后來(lái)陳半丁的追悼會(huì)，啟功到的最早。
（十二）
張大千作偽精妙，石濤、八大山人的仿作常以假亂真。
一說(shuō)1925年冬，陳半丁宴請(qǐng)張大千等好友，展示自己收藏的石濤精品冊(cè)頁(yè)，眾人賞罷嘖嘖稱(chēng)奇。張大千卻說(shuō)該畫(huà)冊(cè)是自己三年前所作，滿(mǎn)座皆驚。陳半丁不悅，詰問(wèn)有何憑證，大千如數(shù)家珍，將冊(cè)頁(yè)內(nèi)容、題跋和印章一一說(shuō)出，賓客翻開(kāi)冊(cè)頁(yè)比照，果不虛言。
又說(shuō)張大千以自己所仿的假石濤換了黃賓虹一幅真石濤，令有“石濤鑒定專(zhuān)家”之譽(yù)的黃賓虹大丟面子。
（十三）
作偽同時(shí)，張大千對(duì)于自己作品的防偽也很注重，據(jù)張女秘書(shū)馮友衡言，大千仕女圖在仕女眼角必以淡黑或淡赭石加一點(diǎn)，終身如此。以此辨?zhèn)?，百試不爽?/p>
（十四）
徐燕蓀，被譽(yù)為近代中國(guó)畫(huà)人物第一高手，尤善畫(huà)大型組合人物景，這一點(diǎn)在中國(guó)近現(xiàn)代畫(huà)家中極稀缺。張大千稱(chēng)自己畫(huà)人物第一，徐還與其打過(guò)官司，要比試一場(chǎng)，看誰(shuí)畫(huà)人物畫(huà)得多畫(huà)得快。
徐燕蓀常用一方印，“城北徐公”，嗯，就是“我孰與城北徐公美“的”城北徐公“。
（十五）
民國(guó)時(shí)，日美商人大量收購(gòu)中國(guó)書(shū)畫(huà)，訝異琉璃廠如藏寶洞，要多少書(shū)畫(huà)有多少書(shū)畫(huà)，其實(shí)全歸功于造假集團(tuán)的發(fā)達(dá)。那時(shí)管這種偽作叫”后門(mén)造（dao,二聲）”。
其中代表就是馬晉。馬晉仿郎世寧《百駿圖》尤佳。據(jù)傳德皇過(guò)生日，汪精衛(wèi)還送了一張馬的畫(huà)作禮物。
郎世寧是意大利人，不會(huì)寫(xiě)中國(guó)字，其畫(huà)作落款有幾百種，都是別人代筆，真?zhèn)坞y辨。
（十六）
1948年，齊白石87歲時(shí)，受南京國(guó)民政府邀請(qǐng)去作畫(huà)展，從北京坐飛機(jī)到南京，齊白石對(duì)此事很得意，此后落款的“石”字的“口”部變作圓圈，意為繞了中國(guó)一圈。
49年解放后，齊白石落款又改回原本的“石”字寫(xiě)法。
（十七）
南京國(guó)民政府當(dāng)時(shí)只請(qǐng)了兩人去作畫(huà)展，一是齊白石，另一就是溥儒。
溥儒文學(xué)修養(yǎng)書(shū)法功力都很高，只是疏懶不愿畫(huà)畫(huà)，作品很少。有人重金求畫(huà)，多日不見(jiàn)交稿，登門(mén)拜訪溥儒，溥儒一指對(duì)面，道，“你催他們?nèi)ァ保呷逶趯?duì)門(mén)雇了十幾個(gè)人幫其畫(huà)畫(huà)。
解放前夕，溥儒冒險(xiǎn)偷渡至舟山群島(當(dāng)時(shí)舟山仍為國(guó)民黨所據(jù))，竟然成功，又從舟山輾轉(zhuǎn)赴臺(tái)，蔣很高興，贈(zèng)其獎(jiǎng)?wù)隆?/p>
