《四 司湯達(dá)和《紅與黑》》筆記11

《帕爾瑪修道院》中男主人公法布利斯和女主人公克萊利婭·昆蒂形象模糊，在故事中大多扮演些頗為被動(dòng)的角色；莫斯卡伯爵和山瑟維日諾公爵夫人卻鮮活生動(dòng)。這位放蕩淫亂、肆無(wú)忌憚的公爵夫人堪稱人物塑造上的經(jīng)典。

然而《紅與黑》顯然卻是更引人入勝、更富創(chuàng)新性、意義更大的成就。正因?yàn)榇?，左拉將司湯達(dá)稱為自然主義流派的開(kāi)山祖師，而布爾熱與安德烈·紀(jì)德則將他譽(yù)為心理小說(shuō)的創(chuàng)始人（盡管不太準(zhǔn)確）。

對(duì)于批評(píng)，不管有多惡毒，司湯達(dá)均坦然受之；然而更值得注意的是，當(dāng)他把書(shū)稿交給自己想聽(tīng)取意見(jiàn)的那些朋友時(shí)，對(duì)于他們常常是大量的修改建議，他都不加猶豫地接受。

他避開(kāi)當(dāng)時(shí)流行的景物描寫(xiě)和大量隱喻。他所采用的那種冷漠、明晰、克制的風(fēng)格，極大地增加了《紅與黑》故事的恐怖感，為其平添迷人魅力。

泰納不無(wú)道理地指出，司湯達(dá)關(guān)心的，并非情節(jié)自身，主要是在于這些情節(jié)是由人物的情感、獨(dú)特性格和感情變化所引起的。因此，他極力避免用戲劇化的方式描寫(xiě)戲劇性的情節(jié)。

司湯達(dá)對(duì)自身的興趣要超過(guò)對(duì)其他任何人的興趣，他始終都是自己小說(shuō)里的主人公，《阿爾芒斯》中的奧克塔夫、《帕爾瑪修道院》中的法布利斯，還有未完成的《呂西安·婁凡》中的同名主人公，都是司湯達(dá)本人心目中的理想。

他讓自己的主人公甚得女士青睞，并且成功贏得她們的芳心（他本人便為此不惜一切代價(jià)，卻很少得逞）。他讓主人公在她們身上達(dá)到目的，所用方法都是他自己曾經(jīng)謀劃卻不斷告敗的。他讓主人公像自己一樣出口成章，但卻明智地從不為此舉例，只是加以斷言而已，因?yàn)樗芮宄?b>如果小說(shuō)家事先告訴讀者，某某人物機(jī)智過(guò)人，而后舉例證明其機(jī)智，結(jié)果往往達(dá)不到讀者的預(yù)期。

他把自己的驚人記憶力，自己的勇氣，自己的怯懦，自己的野心、敏感、工于算計(jì)，自己的多疑、虛榮、容易發(fā)怒，自己的肆無(wú)忌憚和忘恩負(fù)義，都給了主人公。他賦予主人公最可愛(ài)的特點(diǎn)（也是他在自己身上發(fā)現(xiàn)的）就是于連在遭遇公正和憐愛(ài)的時(shí)候，會(huì)被感動(dòng)得熱淚盈眶：這表明假如他的生活環(huán)境不同的話，原是不會(huì)這般卑鄙可恥的。

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