周國獻(xiàn)先生是扎根武漢的知名紀(jì)實(shí)攝影家，多年來一直致力于紀(jì)實(shí)攝影題材的創(chuàng)作與探索，拍攝了“漢正街扁擔(dān)”、“江城水上人家”、“吉慶街賣唱藝人”、“大武漢的工業(yè)記憶”等許多優(yōu)秀的系列作品。他的攝影作品曾參加中國平遙國際攝影大展、中國麗水國際攝影節(jié)、大理國際影會(huì)、濟(jì)南國際攝影雙年展、中國攝影藝術(shù)節(jié)等國際國內(nèi)攝影節(jié)個(gè)展，以及武漢博物館、江漢關(guān)博物館、卓爾書店、物外書店等攝影個(gè)展，并在《中國攝影報(bào)》、《人民攝影》報(bào)、《中國攝影家》雜志、《數(shù)碼攝影》雜志等報(bào)刊媒體上發(fā)表；曾榮獲2013年第13屆中國平遙國際攝影大展優(yōu)秀攝影師獎(jiǎng)、2017年第六屆侯登科紀(jì)實(shí)攝影獎(jiǎng)提名獎(jiǎng)、2019年度中國金融攝影家協(xié)會(huì)年度人物、湖北省2014年度攝影人物作品獎(jiǎng)、2016年第三屆“武漢市文學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng)”優(yōu)秀文藝作品獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)；2018年攝影項(xiàng)目《“大武漢”武漢工業(yè)遺產(chǎn)保護(hù)專題攝影項(xiàng)目》獲湖北省文藝精品創(chuàng)作扶持資金項(xiàng)目資助。攝影作品/攝影作品集先后被武漢博物館、武漢市檔案館和中國國家博物館收藏。
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在您所有的作品中，您最喜歡您的哪組作品？為什么？請(qǐng)用一句話評(píng)價(jià)這組作品。
周國獻(xiàn)：我的攝影作品，以前喜歡用個(gè)展的形式亮相，后來更喜歡用攝影書的形式來呈現(xiàn)。但即使是攝影展，多數(shù)情況下，我也會(huì)制作配套展覽畫冊或圖錄。在這些作品中，我最滿意的作品是攝影書《遠(yuǎn)去的轟鳴聲——荊楚工業(yè)廠房類型學(xué)圖錄》。這部作品凝結(jié)了我多年來探訪、拍攝的艱辛和汗水，以及自己深度的思考。
我喜歡用類型學(xué)的思路來創(chuàng)作和呈現(xiàn)作品，并在《尷尬的斑馬線》（2011年短期項(xiàng)目）、《自動(dòng)售套機(jī)》、《漢正街相冊》、《大武漢》和《退場》等多部作品中進(jìn)行了嘗試。工業(yè)題材的類型學(xué)攝影探索幾乎已經(jīng)被德國攝影家貝歇夫婦所窮盡，但我發(fā)現(xiàn)，貝歇夫婦聚焦的對(duì)象，不管是水塔、卷揚(yáng)機(jī)塔、粉碎機(jī)、谷物升降機(jī)、鼓風(fēng)機(jī)，還是煤倉、石灰窯和工業(yè)廠房，都是拍攝的外觀，唯獨(dú)沒有廠房內(nèi)部的類型學(xué)作品。于是我把創(chuàng)作重點(diǎn)放在廠房內(nèi)部空間的拍攝，把相機(jī)架在三腳架上，放在廠房的正中，以對(duì)稱式構(gòu)圖，拍下風(fēng)格一致、近乎雷同的廠房肖像。
每次探訪老廠時(shí)，我會(huì)盡量拍很多的照片，為該廠留下盡量詳細(xì)的影像檔案。但我心中裝著這本老廠房類型學(xué)攝影集，每次拍攝我都會(huì)留心并重點(diǎn)拍攝空寂的老廠房，為這部畫冊積累作品。
我在畫冊后記中寫道：“曾經(jīng)是共和國驕傲的廠房，隨著社會(huì)的發(fā)展，如今乏人問津；曾經(jīng)人聲鼎沸的工作場所，如今淪為一片死寂；曾經(jīng)引為自豪的產(chǎn)業(yè)工人，如今成為社會(huì)的負(fù)擔(dān)。隨著資本的背棄，曾經(jīng)如火如荼的生產(chǎn)秩序、生機(jī)勃勃的生活氣息和同心同德的職工文化，在很短的時(shí)間內(nèi)，紛紛瓦解；曾經(jīng)理所當(dāng)然的共同價(jià)值觀和理想、兄弟姐妹般的友情，也隨著煙消云散。我試圖用影像去探尋記憶的痕跡，我的照片也確實(shí)在一些受眾心里泛起一絲漣漪，但僅此而已——那個(gè)時(shí)代已經(jīng)離我們遠(yuǎn)去。這里是戰(zhàn)場，但硝煙已經(jīng)散盡；這里曾是家園，但溫馨已然不再。改天換地的盛大演出已經(jīng)結(jié)束，演員已經(jīng)離場，帷幕已然落下，但道具卻被遺棄在舞臺(tái)上……”
要用一句話評(píng)價(jià)這組作品有點(diǎn)難，我非常認(rèn)同美國攝影家戴安?阿勃斯說過的一句話，“我真的相信世界上有的事情如果我不拍下來，就沒有人會(huì)看見?！钡珒H僅拍下來是不夠的，作品還要有獨(dú)特的呈現(xiàn)，表達(dá)自己的思考，并進(jìn)而引起觀者的共鳴。
珞珞看圖?Q5提問???
您的作品大多數(shù)都是圍繞武漢展開，我相信您眼中的武漢一定和別人不一樣，因?yàn)槟吹搅怂浅＜?xì)膩的紋理。所以，在您眼里或者說您的鏡頭下，武漢是一個(gè)什么樣的符號(hào)呢？
周國獻(xiàn)：武漢是我的第二故鄉(xiāng)，我在武漢已經(jīng)學(xué)習(xí)、工作和生活了四十多年，我的攝影創(chuàng)作幾乎圍繞著武漢，或者由武漢延展開。在我的眼中，武漢既是一座市民化的、火一般熱情的城市，也是一座攝影的寶庫，有著取之不竭的題材等待攝影人去發(fā)掘。我不需要遠(yuǎn)赴名山大川，也不需要去高原或海島，最打動(dòng)我的場面就在眼前，就在腳下。我愛這座城市！
珞珞看圖? Q6???
您接下來有沒有新的攝影工作計(jì)劃？
周國獻(xiàn)：2014年以來，我的攝影創(chuàng)作在逐步轉(zhuǎn)向，從關(guān)注底層（漢正街“扁擔(dān)”，江城水上人家等）轉(zhuǎn)向關(guān)注社會(huì)（舊城改造，工業(yè)遺產(chǎn)保護(hù)，部隊(duì)停止有償服務(wù)等），從關(guān)注人（農(nóng)民工，吉慶街賣唱藝人等）轉(zhuǎn)向關(guān)注景觀（街頭巷尾的安全套自動(dòng)售賣機(jī)，城市廢墟與廢棄空間等），從重點(diǎn)拍攝事件發(fā)生時(shí)的瞬間（如漢正街“扁擔(dān)”挑擔(dān)扛包，草根藝人的表演等）轉(zhuǎn)向拍攝事件發(fā)生后的空間和場景（如部隊(duì)停止有償服務(wù)后關(guān)門大吉的門面和賓館，廢棄的娛樂場所等），從聚焦私密空間（漢正街原住民家庭環(huán)境肖像等）轉(zhuǎn)向聚焦曾經(jīng)的公共空間（廢棄的大廠房，停擺之后的醫(yī)療空間等）。
2018年以來比較新的創(chuàng)作項(xiàng)目涉及部隊(duì)停止有償服務(wù)、廢棄的娛樂空間和停擺的醫(yī)療空間等，還有2020年9月份購置富士GFX 100中畫幅微單后開啟的兩個(gè)個(gè)人項(xiàng)目，暫時(shí)保密。
不管我的攝影題材和作品風(fēng)格如何變化，不變的是我希望透過我的攝影作品，表達(dá)我對(duì)中國社會(huì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)切。
完
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圖源 | 珞珞看圖（除特殊標(biāo)注外）
攝影 | 周國獻(xiàn)
口述 |?周國獻(xiàn)
整理 |?雪里芭蕉
編審 |雪里芭蕉、Zoe
