——2013年10月《電視劇》
? ?采訪胡歌之前，很多同事都問(wèn)過(guò)我這樣一個(gè)問(wèn)題，“你都采訪過(guò)他那么多次了，還想得出新問(wèn)題嗎?”我斬釘截鐵地回答:“有的！”然后，就列了一份30多個(gè)問(wèn)題的采訪提綱。我并不是“問(wèn)題少年”，而是因?yàn)楹璧慕?jīng)歷太豐富多彩，他是一個(gè)有故事的人。
? ?距離上次采訪胡歌正好一年的時(shí)間過(guò)去了，在這不長(zhǎng)的時(shí)間里，他在追尋自己最初夢(mèng)想的路上盡自逍遙，由光影的世界到舞臺(tái)的天地，這一步的跨越，胡歌完成了從明星到演員的蛻變，用他的話來(lái)形容，即是一次回歸。這一年的胡歌圓了太多的夢(mèng)，他在樸實(shí)無(wú)華的舞臺(tái)上酣暢淋漓地體驗(yàn)著一個(gè)沒(méi)有明星光環(huán)的表演者該有的快感，在自己相對(duì)熟悉的小熒屏里也終于一償曾經(jīng)的軍人情結(jié)，透過(guò)戴濤（《四十九日·祭》）挖掘出自己身上的硬漢氣質(zhì)，如今再憑鮑家明（《生活啟示錄》）展現(xiàn)“也食人間煙火”氣息……
? ?也許，胡歌就是一個(gè)矛盾體，私下里他過(guò)著波瀾不驚的宅男生活，卻能夠在戲劇的世界里上演一幕又一幕波瀾壯闊的傳奇，他有身為上海人的細(xì)膩，亦有三十而立的男人的粗獷與豪邁。當(dāng)被問(wèn)到他和戴濤的相似之處時(shí)，胡歌起先說(shuō)自己和戴濤差得太遠(yuǎn)了，在我“沒(méi)有一點(diǎn)相似嗎”的追問(wèn)下，他笑道“身上都有一股韌勁吧”。在微博上，他稱(chēng)自己為“虎克”，字里行間仍是文藝與溫柔，但除此之外，因?yàn)橐还身g勁兒的圍繞，便有了“猛虎”的感覺(jué)，那種猛，是他對(duì)于自己表演事業(yè)熱血的追求，亦是他對(duì)于自己平凡生活熱情的追尋，“心有猛虎，細(xì)味舞臺(tái)”，這正是經(jīng)由胡歌所呈現(xiàn)出的一幅極致畫(huà)面，舞臺(tái)是他工作的地方，亦是他人生新的原點(diǎn)。
? ?回首自己的這一年，胡歌說(shuō)：“今年，我雖然演的戲不多，曝光量也很少，但最重要的是，我找到了方法，找到了作為演員塑造角色的方法。以前的我會(huì)急于去找一個(gè)結(jié)果，會(huì)舍去一些過(guò)程，直接想象呈現(xiàn)出來(lái)的效果，反而忽略了角色本身的思想、經(jīng)歷和背景，也忽略了角色在整部戲里所起到的作用。這些我以前不會(huì)想太多的東西，通過(guò)《如夢(mèng)之夢(mèng)》和《永遠(yuǎn)的尹雪艷》這兩部話劇以及黎叔（張黎）的《四十九日·祭》，讓我找到了方向?！?/b>
等機(jī)會(huì)不如轉(zhuǎn)戰(zhàn)舞臺(tái)
? ?2013年對(duì)于胡歌而言，是名符其實(shí)的“話劇年”，所以本次拍攝專(zhuān)訪，我們也將地點(diǎn)選在了上戲劇院，這里是他夢(mèng)開(kāi)始的地方，如今學(xué)有所成，在為觀眾編織了一個(gè)又一個(gè)夢(mèng)之后，重返校園，當(dāng)天剛到現(xiàn)場(chǎng)的胡歌并沒(méi)有化妝，在一身簡(jiǎn)單衣服的映襯下，更像是一名在校生，陽(yáng)光傾灑在他的臉上，是滿滿的質(zhì)樸與清新，返璞歸真，也許就是他這一年來(lái)最真實(shí)的寫(xiě)照。
? ?原本以為，這一番特別的場(chǎng)地安排，會(huì)讓胡歌“別有一番滋味在心頭”，但是他卻坦言“舊地重游”并沒(méi)有讓自己產(chǎn)生太多的感觸，原因是他這一年里回學(xué)校的頻率還挺高的，很顯然，胡歌的話劇年即是一場(chǎng)“致青春”的時(shí)光之旅。
? ?有趣的是，當(dāng)天進(jìn)行到最后一組外拍的造型時(shí)，有一個(gè)學(xué)弟找胡歌合影，他隨口問(wèn)了一下這位學(xué)弟是哪一屆的，“他說(shuō)他是12級(jí)的，然后我就掐指一算，結(jié)果發(fā)現(xiàn)已經(jīng)超過(guò)我的十個(gè)手指了，我是01級(jí)的，我都快比他大一輪了，哎呦喂，瞬間發(fā)覺(jué)原來(lái)我已經(jīng)這么老了啊！”胡歌笑道，也許在胡歌的心里，自己已經(jīng)開(kāi)始初老了，但是在大家的眼中，他卻依然蓬勃充滿了朝氣，尤其是他對(duì)于舞臺(tái)的渴望與追求，活力四射，魅力無(wú)限
? ?經(jīng)過(guò)簡(jiǎn)單的化妝與換裝后，站在母校的舞臺(tái)上，初“登場(chǎng)”就別有一番韻致，盡管當(dāng)日是屬于他一個(gè)人的“獨(dú)角戲”，但一舉手，一投足都有一種耐人尋味的魅力，那種在舞臺(tái)上一個(gè)人Hold住全場(chǎng)的霸氣，并不是他身上所謂明星光環(huán)帶來(lái)的效果，在劇場(chǎng)柔和燈光的照射下，在舞臺(tái)帷幕的背景下，眼前的胡歌仿佛就是一個(gè)褪去了所有加注在他身上的浮華的學(xué)子。
? ?在這樣的一個(gè)場(chǎng)地，胡歌回憶起自己演畢業(yè)大戲時(shí)的場(chǎng)景，他說(shuō)：“演到最后一場(chǎng)，我在謝幕的時(shí)候哭了，我不是痛哭流涕，而是熱淚盈眶，在大幕關(guān)上的那一刻，我問(wèn)自己還有機(jī)會(huì)再上舞臺(tái)嗎？大學(xué)四年對(duì)我來(lái)說(shuō)是有遺憾的，因?yàn)槲也幌衿渌瑢W(xué)，基本上每天都待在學(xué)校，我有一半的時(shí)間都在外面拍戲，學(xué)校的舞臺(tái)并不大，可是沒(méi)有這個(gè)小舞臺(tái)，就沒(méi)有我后面那么大的舞臺(tái)，我是從這個(gè)小舞臺(tái)一路跨出去的，所以我在最近的這幾年里，回學(xué)?；氐帽容^勤，而且也經(jīng)常看一些話劇，于是，我的心里面就萌發(fā)了一個(gè)念頭，想再回舞臺(tái)上去感受一下，我始終覺(jué)得，對(duì)于演員來(lái)說(shuō)，真正能夠得到鍛煉的地方只有在舞臺(tái)上，有好多好萊塢的大牌演員，像阿爾·帕西諾，達(dá)斯汀·霍夫曼，他們都會(huì)拿出很多的時(shí)間放在舞臺(tái)劇上”這是促使胡歌一連接下兩部話劇的原因之一，胡歌繼續(xù)說(shuō)道：“還有一個(gè)原因是，我演電視劇從被別人所熟知到現(xiàn)在，題材并不是那么廣，因?yàn)橐婚_(kāi)始的角色類(lèi)型太根深蒂固了，所以后來(lái)找我的劇都是同一類(lèi)型，而且圈里人對(duì)我的認(rèn)知也比較局限，甚至有好多人都以為我是港臺(tái)演員，還有人以為我二十多出頭還是個(gè)小孩，就是因?yàn)槲抑暗哪切┳髌方o大家的印象太深了，與其說(shuō)我在影視圈等主流的比較符合我這個(gè)年齡的作品，倒不如轉(zhuǎn)戰(zhàn)舞臺(tái)，讓自己的選擇面更廣一些?！?/b>
只有把自己虐到不行，才會(huì)高興到極致
? ?畢竟已經(jīng)有那么長(zhǎng)時(shí)間沒(méi)有在舞臺(tái)上體驗(yàn)過(guò)表演的感覺(jué)，所以胡歌一開(kāi)始登場(chǎng)的時(shí)候難免會(huì)感覺(jué)到緊張，話劇最大的刺激是可以看到觀眾的即時(shí)反饋，胡歌起先會(huì)不自覺(jué)地看臺(tái)下觀眾的反應(yīng)，后來(lái)他發(fā)現(xiàn)這樣會(huì)影響到自己的表演，所以開(kāi)始盡量避免自己與觀眾對(duì)視，慢慢地摸索到一套自己的方法，并在一次一次的演出中不斷地體驗(yàn)著進(jìn)步的喜悅感，一路收獲。“話劇讓我找到一種比較嚴(yán)謹(jǐn)和專(zhuān)業(yè)的塑造人物方法，以往拍電影、電視劇的時(shí)候，因?yàn)闀r(shí)間比較有限，我本身也沒(méi)有太重視塑造的過(guò)程，更多的是憑自己的經(jīng)驗(yàn)和套路，演出來(lái)就會(huì)發(fā)現(xiàn)人物都大同小異，但是通過(guò)兩部話劇的排練，尤其是《如夢(mèng)之夢(mèng)》籌備的時(shí)間比較長(zhǎng)，每天都會(huì)努力去靠近同一個(gè)角色，這是以往在影視劇演出的經(jīng)驗(yàn)中比較少體驗(yàn)到的?！?/b>
? ?如此新鮮感，給予胡歌的是一次興奮之旅，所以看過(guò)他話劇演出的人，也都能夠發(fā)現(xiàn)他在謝幕時(shí)經(jīng)常都是亢奮的狀態(tài)，胡歌曾說(shuō)過(guò)，每次看別人的話劇，看到演員謝幕時(shí)自己都會(huì)激動(dòng)地起一身雞皮疙瘩，現(xiàn)在終于輪到自己去感受，他說(shuō)剛開(kāi)始的幾場(chǎng)通常都是很激動(dòng)的，但是現(xiàn)在不會(huì)每場(chǎng)都這樣了，“會(huì)在某一場(chǎng)覺(jué)得自己演得特別好的情況下，謝幕的時(shí)候會(huì)特別感動(dòng)，觀眾起身鼓掌的時(shí)候，我是可以跟他們有共鳴的，我知道他們感動(dòng)的點(diǎn)在哪里，我覺(jué)得自己的呼吸和心跳跟他們是同步的?？墒悄骋粓?chǎng)，如果覺(jué)得自己發(fā)揮得并不好，在謝幕的時(shí)候我就會(huì)覺(jué)得愧對(duì)觀眾，我所謂的好是指我真正地投入進(jìn)去了，我被自己、被角色、被對(duì)手打動(dòng)了，在演出的時(shí)候我把自己虐得都不行了，已經(jīng)難受到一個(gè)極致了，謝幕的時(shí)候才會(huì)高興到一個(gè)極致，如果我覺(jué)得自己平淡無(wú)奇地演完了這場(chǎng)戲，那么我謝幕的時(shí)候一定是不高興的?！?/b>
? ?總所周知，胡歌在記歌詞方面非常的不靈光，相信很多人都會(huì)很好奇像《如夢(mèng)之夢(mèng)》這樣長(zhǎng)達(dá)八小時(shí)的演出，他如何保證自己將臺(tái)詞全部記下來(lái)，聽(tīng)完了他的一番解讀，大家都不必在為他擔(dān)心臺(tái)詞的問(wèn)題了，胡歌說(shuō)：“記歌詞和記臺(tái)詞對(duì)我來(lái)說(shuō)完全是兩件事，我直到現(xiàn)在都沒(méi)有找到記歌詞的竅門(mén)，對(duì)我來(lái)說(shuō)是一個(gè)特別大的負(fù)擔(dān)，臺(tái)詞反而讓我完全沒(méi)有壓力，這可能就是專(zhuān)業(yè)與不專(zhuān)業(yè)的問(wèn)題了，相對(duì)于歌手來(lái)說(shuō)，我算是一個(gè)專(zhuān)業(yè)的演員，我在表演的時(shí)候，不需要把注意力太過(guò)分散，我只要專(zhuān)注在一個(gè)點(diǎn)上就行了，動(dòng)作，走位，情緒這些對(duì)我來(lái)說(shuō)都不是難題，到了點(diǎn)兒上就會(huì)自然流露，就像走路，吃飯一樣，已經(jīng)變成一種習(xí)慣了，而唱歌方面我畢竟不是專(zhuān)業(yè)的，在舞臺(tái)上演唱的時(shí)候，我的精力就不容易集中，我會(huì)想自己該做什么動(dòng)作，拍子、音準(zhǔn)不準(zhǔn)，一分散之后，歌詞也就受影響了。”
? ?胡歌將這一年的話劇演出視為回爐再造，他也曾說(shuō)過(guò)不希望別人將自己當(dāng)做明星而是演員，當(dāng)被問(wèn)到如今回過(guò)頭來(lái)看這一愿望實(shí)現(xiàn)與否的時(shí)候，胡歌很坦誠(chéng)地說(shuō)；“明星和演員不可能像我這么理想化地來(lái)區(qū)分，因?yàn)槲乙婚_(kāi)始走的就不是一條純粹的演員之路，我如果不是明星的話，《如夢(mèng)之夢(mèng)》和《永遠(yuǎn)的尹雪艷》這兩部話劇也不會(huì)來(lái)找我，我不可能因?yàn)檠萘藘刹吭拕?，就讓大家覺(jué)得胡歌現(xiàn)在是演員而不是明星。但是從我內(nèi)心的愿望來(lái)講，我只能說(shuō)自己更喜歡做演員?！?/b>
? ?這是來(lái)自于胡歌的心聲，亦是他努力去奮斗的目標(biāo)，所以在演出話劇期間，他經(jīng)常不帶助理，哪怕遠(yuǎn)赴中國(guó)臺(tái)灣，他也是只身一人。“我從北京演出的時(shí)候就沒(méi)帶助理，上海演出到后半段時(shí)有一個(gè)，那是公司硬塞給我的，因?yàn)樗麄冇X(jué)得實(shí)在說(shuō)不過(guò)去了”。胡歌笑了笑繼續(xù)說(shuō)道，“我很早就說(shuō)過(guò)了，演話劇就是一種回歸，回歸舞臺(tái)，回歸一種非常純粹的演員的工作狀態(tài)，拋開(kāi)所謂的光環(huán)，我也挺享受這個(gè)過(guò)程的。說(shuō)實(shí)話，如果演電視劇、電影，不帶助理還真的挺麻煩的，因?yàn)楝F(xiàn)場(chǎng)有很多突發(fā)狀況，但是演話劇真的沒(méi)必要，多一個(gè)助理，我反而覺(jué)得自己還要照顧她，我覺(jué)得一個(gè)人會(huì)更放松，更自在，也會(huì)讓自己更投入?！?/b>
從飄在天上的仙俠到接地氣的熟男
? ?雖然整個(gè)一年都是以話劇為主，但胡歌并沒(méi)有因此放棄他熟悉的電視劇事業(yè)，在此期間接演了《四十九日·祭》，這是他繼電影《辛亥革命》之后與張黎導(dǎo)演的第二度合作，但是他仍然很緊張，胡歌說(shuō)：“跟他合作的演員，都會(huì)很有壓力的，因?yàn)樗麑?duì)演員的要求很高，可視這種壓力也是促使我不斷進(jìn)步的動(dòng)力，因?yàn)槲抑乐灰軌蜻_(dá)到張黎導(dǎo)演的要求，拍完這部劇之后，真的會(huì)有一個(gè)提升?！?/b>
? ?在《四十九日·祭》中，胡歌飾演英勇善戰(zhàn)的軍人戴濤，一個(gè)曾經(jīng)被他念叨了太久想要去挑戰(zhàn)的角色類(lèi)型，如今終于得償所愿，戴濤圓了胡歌的一個(gè)夢(mèng)，也圓了所有喜歡他的觀眾的一個(gè)夢(mèng)，胡歌曾表示，戴濤是他演過(guò)的最陽(yáng)剛的一個(gè)角色，他解釋道：“雖然我以前也演過(guò)大俠，將軍，但我總覺(jué)得他們不夠接地氣，像金庸小說(shuō)里的俠客，像楊家將里的將軍，杜撰的成分比較大，所有他們身上的陽(yáng)剛是想象出來(lái)的，但是戴濤這個(gè)角色是有血有肉的，雖然他也是小說(shuō)里的人物，但是我相信在那個(gè)歷史的階段，會(huì)有很多個(gè)像戴濤這樣的軍官，劇本里賦予他的東西我覺(jué)得是觸手可及的，都可以摸得到。”聊到血性這個(gè)話題，讓我忽然想起胡歌在《香格里拉》里塑造過(guò)的康巴漢子，對(duì)比這兩個(gè)角色，胡歌坦言自己在演扎西平措的時(shí)候比較注重的是人物外在的塑造，而這一次飾演戴濤，他已經(jīng)開(kāi)始走心。“戴濤的戲份雖然不多，劇本也沒(méi)有給他更多的機(jī)會(huì)表現(xiàn)他外在的東西，比如說(shuō)在戰(zhàn)場(chǎng)上英勇殺敵，多么有犧牲精神等等，反而寫(xiě)了很多他面對(duì)玉墨時(shí)的情感戲，是最柔軟的部分，我覺(jué)得一個(gè)男人在表現(xiàn)他柔軟的時(shí)候，他的那種陽(yáng)剛恰恰更能夠讓人感受得到，戴濤想給玉墨安全感，想保護(hù)她并且給她希望，雖然他表現(xiàn)得非常溫柔，可是這種男人的氣質(zhì)才是更陽(yáng)剛的，才會(huì)更有味道?！?/b>如此看來(lái)，也難怪小宋佳夸胡歌在這部劇中展現(xiàn)了前所未有的帥，所有的女孩看完都會(huì)為他瘋狂，胡歌聽(tīng)到這句話的時(shí)候，呵呵一樂(lè)。“這句話我覺(jué)得有一大半是恭維的成分，她說(shuō)這話的時(shí)候我也在現(xiàn)場(chǎng)，她總不至于當(dāng)著我的面說(shuō)我不好吧，這句話打個(gè)三折聽(tīng)吧”，話音剛落，胡歌兀自地笑了起來(lái)。
? ?《四十九日·祭》呈現(xiàn)出一個(gè)不同于以往的全新的胡歌，雖然劇集尚未播出，但僅僅透過(guò)幾分鐘的預(yù)告片就能感受到胡歌常掛在嘴邊的“接地氣”這三個(gè)字，曾經(jīng)演繹了太多完美的仙俠，如今的胡歌在電視劇方面也選擇回歸簡(jiǎn)單，用生活的眼光去發(fā)現(xiàn)，再用真摯的情感去還原，所以他接演了由王麗萍擔(dān)任編劇的《生活啟示錄》，在劇中與閆妮演繹一段姐弟戀，充滿了柴米油鹽的生活質(zhì)感，對(duì)于胡歌而言，外型上帥與否已經(jīng)不是他要考慮的問(wèn)題，所以處女座如他，在《四十九日·祭》中灰頭土臉、滿身泥濘著，甚至休息時(shí)蹲在一個(gè)環(huán)境并不是太好的地方吃飯，絲毫不介懷，對(duì)此，胡歌的回答很簡(jiǎn)單，因?yàn)榇鳚皇翘幣茱@然，在詮釋這個(gè)角色的時(shí)候，他已經(jīng)全身心地投入其中了，所以哪怕是劇中各種酷刑的場(chǎng)面他也并沒(méi)覺(jué)得有多辛苦，胡歌說(shuō)自己并沒(méi)有把這些當(dāng)回事兒，只是這樣的畫(huà)面，看在父母眼中難免會(huì)心疼，當(dāng)我建議他該劇播出時(shí)不要讓媽媽看了，胡歌反而很自豪地一連說(shuō)了三個(gè)“不”。他說(shuō)，“《四十九日·祭》是我媽喜歡的風(fēng)格，第一，她覺(jué)得我在這部劇里的造型挺帥的；第二，他知道我和張嘉譯老師合作，特別興奮。”
? ?演員的確是一個(gè)神奇的職業(yè)，最大的魅力就在于可以透過(guò)一個(gè)又一個(gè)角色去體驗(yàn)不同的人生軌跡，每個(gè)時(shí)間段里專(zhuān)心地去投入一段故事，不管角色身上的苦與甜，之于飾演者而言一定是很有滿足感的，但同一時(shí)間去體驗(yàn)兩段甚至多段不同的人生，就未免會(huì)把人搞到精神分裂了。胡歌在參演《四十九日·祭》期間，同時(shí)還在兼顧兩個(gè)話劇，回想起那段經(jīng)歷，胡歌非但沒(méi)有覺(jué)得痛苦，反而有小小的得意，因?yàn)樵谒磥?lái)能夠于同一時(shí)間將三個(gè)角色塑造好，是一件挺了不起的事情。“三個(gè)角色距離得越遠(yuǎn)，演起來(lái)就越簡(jiǎn)單，難的是三個(gè)相類(lèi)似的角色，如果撞到一起就很困難了，五號(hào)病人、徐壯圖和戴濤，從角色本身來(lái)看是非常鮮明的，彼此的差距也非常大，當(dāng)然，剛開(kāi)始的時(shí)候，還是會(huì)有點(diǎn)困難，我那時(shí)還在排練《如夢(mèng)之夢(mèng)》，進(jìn)了《四十九日·祭》的組，開(kāi)拍第一天，我演了一場(chǎng)戲之后，制作人就問(wèn)我在《如夢(mèng)之夢(mèng)》里是不是演了一個(gè)知識(shí)分子？我說(shuō)我演的是一個(gè)生了病的建筑師，他說(shuō)怪不得總覺(jué)得我身上有一股濃濃的書(shū)卷氣，剛開(kāi)始我還帶著五號(hào)病人的感覺(jué)到了《四十九日·祭》的片場(chǎng)，但我一抓住戴濤這個(gè)人物，以后的處理就簡(jiǎn)單了，角色與角色之間再也不會(huì)互相影響。”
虎克先生歷鮮記
? ?工作之余，胡歌這一年的個(gè)人時(shí)光亦是多彩的，他化身為“虎克”車(chē)長(zhǎng)、船長(zhǎng)、機(jī)長(zhǎng)等“角色”，他“游走加勒比海東線”，穿梭于喧囂繁華的美國(guó)看演出看名畫(huà)，又“復(fù)得返自然”，在高原上熱心公益并體驗(yàn)著行走的力量……這便是屬于虎克先生的“歷鮮記”。曾經(jīng)的宅男不再閉關(guān)，走出去體驗(yàn)大千世界的各種神奇與新鮮。
? ?胡歌最近在微博上發(fā)過(guò)“海盜也很懂得享受生活”這樣一句感慨，這是他的自嘲，因?yàn)樗J(rèn)為自己太不懂得去享受生活了，像不久之前的美國(guó)之行，也并不是他主動(dòng)安排的，而是因?yàn)椤氨黄取保?b>“我有一個(gè)特別好的發(fā)小，他非常關(guān)注我的生活，最近出游都是他逼著我去的，他覺(jué)得我除了工作就是工作，應(yīng)該出去放松放松，但是他這些理由也都沒(méi)有說(shuō)服我，后來(lái)他又跟我說(shuō)，作為一個(gè)藝術(shù)工作者，不能總是禁錮在一個(gè)固有的環(huán)境里面，必須要出去感受一下別樣的世界，他這個(gè)理由真的觸動(dòng)到我了，也成就了這次的美國(guó)之行。雖然說(shuō)第一次去美國(guó)，大部分的時(shí)間都是走馬觀花，沒(méi)有深度游，但是也可以說(shuō)為我打開(kāi)了一扇門(mén)，從專(zhuān)業(yè)的角度來(lái)看，我在紐約看了兩場(chǎng)百老匯的音樂(lè)劇，去MoMA看當(dāng)代藝術(shù)，看了一些非常牛的畫(huà)家的真跡，比如梵高、畢加索、莫奈的畫(huà)，這讓我感到非常的慚愧，也讓我感到作為一名演員的浮躁，我覺(jué)得自己平時(shí)應(yīng)該拿出更多的時(shí)間和經(jīng)歷來(lái)關(guān)注這些，而不是因?yàn)橐淮纬鲇芜@個(gè)偶然的機(jī)會(huì)才看到這些?！?/b>
? ?胡歌的這一年的確與以往一頭扎在劇組里不同，除了話劇這個(gè)關(guān)鍵詞之外，他亦抽空擁抱大自然做了很多的公益活動(dòng)，比如說(shuō)“守護(hù)斑頭雁”，比如說(shuō)“行走的力量”，似是有意在調(diào)整自身的狀態(tài)，胡歌卻表示自己的出游與各個(gè)公益活動(dòng)之間并沒(méi)有太大的聯(lián)系，而是一切隨緣，像是“行走的力量”，一是這個(gè)活動(dòng)對(duì)他吸引力很大，二是因?yàn)樗完惱さ年P(guān)系非常好，于是便一口答應(yīng)了下來(lái)。關(guān)于公益，胡歌有自己的看法，他認(rèn)為向社會(huì)傳遞正能量是每個(gè)公眾人物應(yīng)有的責(zé)任，他透露自己將來(lái)會(huì)找一個(gè)合適的項(xiàng)目來(lái)做，相信在不久之后就會(huì)有一個(gè)明確的核心理念誕生，這是胡歌列入日程的一項(xiàng)計(jì)劃。
? ?八年前，胡歌曾成功登頂西藏啟孜峰，如今他以領(lǐng)隊(duì)的身份帶領(lǐng)志愿者在拉薩色拉烏孜山完成了六個(gè)多小時(shí)，近20公里的徒步拉練，對(duì)此胡歌笑稱(chēng)自己最大的感覺(jué)是年紀(jì)大了，體力不如當(dāng)年了，但當(dāng)被問(wèn)及此番行走的收獲時(shí)，胡歌立刻收起了玩笑，認(rèn)真地回道：“其實(shí)我去參與之前，心中有很多的疑問(wèn)，‘行走的力量’的意義是什么？坤兒（陳坤）跟我說(shuō)，希望每個(gè)人在行走的過(guò)程中找到正能量，并且能夠?qū)⑵鋫鞑コ鋈ィ乙恢痹谙胨傅恼芰康降资鞘裁?？自己走?0公里，堅(jiān)持下來(lái)之后，我想，可能每個(gè)人的感悟不一樣吧，我的理解是，我把這個(gè)行走當(dāng)做是佛教里禪定的一種，這個(gè)也是坤兒給我們的一個(gè)解釋?zhuān)谶@個(gè)行走的過(guò)程里面，有一個(gè)非常嚴(yán)格的規(guī)定，就是‘禁語(yǔ)’，我原本的理解是，行走在高原上，要注意呼吸、控制節(jié)奏，一旦說(shuō)話了，呼吸就會(huì)亂，另外路況也比較危險(xiǎn)，說(shuō)話會(huì)分散注意力，不利于安全，后來(lái)我才意識(shí)到，人在不說(shuō)話的時(shí)候，心是特別安靜的，在行走的過(guò)程中，有一個(gè)非常重要的環(huán)節(jié)就是與自己對(duì)話，這個(gè)建立在不斷地去挖掘自己潛能的前提之下，因?yàn)樽叩街卸位蚝蟀氤痰臅r(shí)候，體力已經(jīng)到達(dá)一個(gè)極限，這時(shí)心里一定在掙扎、糾結(jié)著要繼續(xù)往前走還是放棄，當(dāng)自己拿出足夠的勇氣繼續(xù)往前走的時(shí)候，就會(huì)發(fā)現(xiàn)在某一刻過(guò)了那個(gè)極限，后面越走越輕松，我曾經(jīng)也說(shuō)過(guò)，人在常態(tài)下，是不能夠完全了解自己的，并不知道自己到底有多大的潛能，只有在一個(gè)相對(duì)極端的情況下，才能了解到自己到底蘊(yùn)含了多少的力量?！?/b>
? ?以上是虎克先生的“歷鮮”感悟，亦是胡歌本人的，相信經(jīng)歷了這一年的視野全開(kāi)之后，他將會(huì)用更多的時(shí)間去體驗(yàn)不曾看過(guò)的新世界、享受不曾覺(jué)察到的新生活，而后再將自己的一系列收獲潛移默化地融入到各式作品中，宛若新生。
? ?你，期待他的下一個(gè)旅程嗎？
