詩經(jīng)結(jié)構(gòu)：

以四言為一句，四句兩韻十六字為一個結(jié)構(gòu)單位。以興開篇，以比回環(huán)，以賦鋪陳。四言句的特徵是利於鋪陳。

楚辭結(jié)構(gòu)：

五言句：四言句拆為兩個詞，中間加虛詞。其實只相當於四言句，但較四言句更加流暢舒緩。是四言句的變體，同樣利於鋪陳。

六言句：五言句拆為上三下二，中間加虛詞?；謴?fù)到五言句後發(fā)現(xiàn)其本質(zhì)是一個領(lǐng)字帶一個四言句，故也是四言句的變體。表現(xiàn)力增強，利於排比鋪陳。

七言句：六言句拆成兩個三字並舉，中間加虛詞。三音節(jié)詞過於局促，中間加虛詞可以起到調(diào)節(jié)音節(jié)的作用，使得句子更加流暢。利於鋪陳排比，但表現(xiàn)力有限。

八、九言句：兩個短劇組合起來，中間加虛詞。

小結(jié)：楚辭和詩經(jīng)都是隔句押運，但在句法上靈活。虛詞放在出句裡面也能增加抑揚頓挫的聲情。由於楚辭時期還未形成三字尾，故不具備較強的表現(xiàn)力，只能靠句子本身來達到表達效果。因此有助於鋪陳排比。

由離騷結(jié)構(gòu)看詩歌章法總體特點：

1、內(nèi)容上各成層次。

2、每個層次內(nèi)的小層次劃分的條理性與相似性。

3、各有側(cè)重，服務(wù)中心。

五言詩結(jié)構(gòu)：

上二下三的基本句式。三字尾的優(yōu)勢在於俱有更強的表現(xiàn)力與組織能力『五言詩每五個字可以構(gòu)成一個語法意義上的句子，因而表現(xiàn)力強』：在五言上二下三的句式中，前兩字常承擔(dān)主語的任務(wù)，後三字作為另一個意義單元對主語進行說明。同時前兩字也可以作賓語，後三字作主謂。三字意義單元又由二一或一二構(gòu)成。單獨的單音節(jié)單字小單元是五言句中的最重要部分，可以是虛詞。

五言句較之四言句圓潤流暢，但打破了四言句絕對的平衡。然而為了追求相對對稱，在閱讀時就會改變每個字的時值從而達到一種動態(tài)的平衡。

樂府結(jié)構(gòu)：

文人以樂府題材寫詩時多使用四句一個單元的模式，且注重思想與情感的回環(huán)往復(fù)。

曹植對詩歌的貢獻：

1、詩與歌分離，推動文人詩歌發(fā)展。

2、重視比興手法，寫景＋抒情模式得到了強化

3、注重?zé)捵?，煉句；注重對偶，聲律?/p>

4、在詩歌的結(jié)構(gòu)上注重警句的安排。

5、發(fā)展了組詩的結(jié)構(gòu)形式。

陶淵明詩歌結(jié)構(gòu)：

背景：自西晉太康詩風(fēng)以來，三段式結(jié)構(gòu)漸漸定型。

? ? 三段式：由頭腹尾三部分組成，一二部分分別可以進行抒情或?qū)?? ?景，第三部分抒情。

出句對句時間順序的改變：E.g：『開荒南野際，守拙歸園田?！粚嶋H順序是先歸園後開荒，倒過來寫使得出、對兩句結(jié)合更緊密，表現(xiàn)力更強。

齊梁詩歌結(jié)構(gòu)：

由於當時的詩人大多缺乏情感、閱歷、抱負等因素，其詩歌也淪為比試才華的道具。不過同時也定格了『起承轉(zhuǎn)合』這樣的三段四層結(jié)構(gòu)。

唐詩結(jié)構(gòu)：

延續(xù)了『起承轉(zhuǎn)合』的結(jié)構(gòu)，並在『轉(zhuǎn)』上大做文章。在這方面，語言的邏輯性並不能很好的表達情感的層層遞進，所以詩人們大多喜歡在『轉(zhuǎn)』的時候『宕開一筆』改寫他物，能達到更好的效果。