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莫里亞克用一個(gè)短篇小說(shuō)描寫了三位主人公之間互相糾纏的愛戀，他深刻地描寫出主人公們對(duì)于愛的渴望、想象以及破滅。莫里亞克打著一掛燈籠，一直往人的內(nèi)心最幽暗之處前行，當(dāng)看見那些詭譎、爬滿疤痕的角落時(shí)，他仔細(xì)地加以記錄刻畫，這些最擰巴、最隱秘的心情便被剖析出來(lái)，讓讀者得以窺見。

古雷熱先生是一位德高望重的醫(yī)生，在城內(nèi)人人皆知的被包養(yǎng)的情婦瑪麗亞是他的病人之一，他渴望擁有一段超脫于家庭瑣事的愛情，他想象自己是一位如父親和精神領(lǐng)袖般引領(lǐng)對(duì)方的男人，對(duì)方是一位雖然臭名昭著但是實(shí)際上單純真誠(chéng)、并且十分欽佩崇拜他的女性?？勺詈笏茰缌?，因?yàn)楝旣悂嗠m然認(rèn)可和佩服他的優(yōu)秀，可卻覺得他枯燥乏味，以欽佩之名拉遠(yuǎn)了距離。

瑪麗亞是一位失去兒子的寡婦，男人們以得到她的青睞而自豪，女人們厭惡她的浪蕩行徑?？伤释粓?chǎng)純粹的愛情，她鐘情于每天回家電車上那雙少年的眼眸，她想象對(duì)方是一位需要引導(dǎo)、未經(jīng)世事的單純少年，自己是一位引領(lǐng)他成長(zhǎng)、如母親般呵護(hù)和關(guān)愛、又如戀人般火熱的女性，她渴望他們慢慢地接觸，一步步到達(dá)她想要的天堂?？伤詈笠财茰缌?，因?yàn)槔酌刹贿^(guò)是一位正值青春期、性欲萌動(dòng)的青少年，并非是她所想要的人。

雷蒙是一位孤僻的少年，他和家人的關(guān)系不算熱絡(luò)，和父親古雷熱先生獨(dú)處也會(huì)覺得尷尬。當(dāng)他發(fā)現(xiàn)電車上整日看他的女性就是城中聲名遠(yuǎn)揚(yáng)的情婦時(shí)，他渴望擁有一場(chǎng)虛榮的愛情，他想象自己是個(gè)與眾不同，獲得佳人青睞，并可以借此攻入城堡的勇猛男性，對(duì)方是一位人人想要索取的女性。可最后他也破滅了，他試圖野蠻索愛，卻遭到瑪麗亞嚴(yán)厲拒絕。

這三個(gè)人物，都讓我想起一個(gè)熱詞——祛魅?！办铟取痹靖鼜?qiáng)調(diào)對(duì)科學(xué)、知識(shí)、權(quán)威等方面神秘性、神圣性的消解，但經(jīng)過(guò)網(wǎng)絡(luò)熱梗的傳播，現(xiàn)在也側(cè)重于打破對(duì)人、事、物表面美好形象的幻想。 但是我覺得這個(gè)詞有一個(gè)重點(diǎn)，那就是，祛魅并不是祛除人、事、物本身的魅力，而是祛除你所認(rèn)為的它的魅力，換言之，是你的想象為它加碼，為它構(gòu)筑了五彩斑斕的外殼。

本書的三個(gè)主人公，他們?cè)揪褪侨睈鄣娜?，他們渴望愛，所以在遇到心?dòng)的人時(shí)，在實(shí)際場(chǎng)景發(fā)生之前，就已經(jīng)幻想了一波又一波故事高潮，他們?cè)谧约旱南胂笾型瓿闪藧鄣某?，所以?dāng)現(xiàn)實(shí)來(lái)臨時(shí)，落差出現(xiàn)，才會(huì)更加感到失望和痛苦。

正如同他們?cè)谝煌麩o(wú)際、漫天黃沙的荒漠行走，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看見以愛為名的海市蜃樓，他們滿懷希望地奔赴，卻發(fā)現(xiàn)是幻境一場(chǎng)，這正是我所理解的書名“愛的荒漠”的意義，我們不斷在人生中尋找愛、渴求愛，可越是缺愛的人越容易美化愛、崇拜愛，越容易迷戀愛的海市蜃樓，終其一生了無(wú)所得。

閱讀此書時(shí)，我常常想起錢鐘書先生的《圍城》，莫里亞克在此書中生動(dòng)刻畫了一個(gè)場(chǎng)景，即當(dāng)瑪麗亞邀約雷蒙來(lái)家后，希望他不赴約，能夠減輕自己對(duì)一個(gè)青少年萌動(dòng)春心的罪惡感，可又希望他如約而至，能夠小心翼翼走入這片她幻想的純粹之愛中，她在反復(fù)糾結(jié)和期待中甚至寄出了一封婉拒的信，想借此拒絕雷蒙來(lái)家里，可是內(nèi)心又隱隱覺得，如果雷蒙看了這封信仍舊要赴約，那就不是她的責(zé)任了，便是雷蒙自己的選擇。她的心理狀態(tài)被極其精細(xì)地得以表達(dá)和描述，讓讀者感同身受。而錢老在《圍城》中描寫方漸鴻失戀后，心里痛苦萬(wàn)分卻不敢表露，但又內(nèi)心煩躁覺得這心里的痛直逼上來(lái)，于是急救似的嗔怪好友辛楣打他背上一下打得到這時(shí)候還在痛。錢老極其生動(dòng)地描寫出方漸鴻有心事、又不愿直面，拉其他事情作遮掩來(lái)堵塞痛處的心理。這兩位作者的人物心理刻畫功力讓我印象深刻，嘆為觀止。

而巧合的是，《圍城》所描寫的同樣是一種想象，一種我們對(duì)于自己未選擇的路的想象，婚姻里的人渴望掙脫枷鎖，單身的人渴望婚姻的穩(wěn)定，我們總以為，另一條沒(méi)走過(guò)的路應(yīng)是鋪滿鮮花、一路高歌的，另一個(gè)沒(méi)法在一起共度余生的人應(yīng)是最可愛可親的。這種幻想，不過(guò)是漂浮在空中的羽毛，沒(méi)有重量，卻紛紛揚(yáng)揚(yáng)落得你滿眼滿心。

我總認(rèn)為，真正的愛，是需要有重量的，不能是虛幻的空中樓閣。生活的波瀾、日常的瑣碎，都是為這個(gè)空心的愛填滿內(nèi)容，當(dāng)它們有了實(shí)感，真正落到地上生根發(fā)芽時(shí)，這份愛才有了風(fēng)吹不走的堅(jiān)定和厚實(shí)。 愛不能全部之于想象，應(yīng)該之于具體的、實(shí)際的、生動(dòng)的事物。在我們一起考慮晚餐做什么菜、周末帶家人去哪里出游、她生病時(shí)陪她急匆匆去醫(yī)院排長(zhǎng)隊(duì)看病時(shí)，我們更加明確對(duì)彼此的愛，在日復(fù)一日的生活里，我們才能堅(jiān)定愛。

文中有一句話，說(shuō)死亡是鹽，可以儲(chǔ)存愛情，生命才會(huì)將愛情稀釋。我雖承認(rèn)這是現(xiàn)實(shí)的一部分寫照，但我仍舊執(zhí)拗地認(rèn)為，這世間有一種愛，是能夠時(shí)時(shí)煥發(fā)新的光彩，正如同我們?nèi)梭w內(nèi)的所有細(xì)胞大致每7至10年會(huì)經(jīng)歷一次全面的更替，那時(shí)的我還是原來(lái)的我嗎？那時(shí)的愛還是原來(lái)的愛嗎？我不否認(rèn)愛會(huì)變化，但它同樣可以一直以不同形態(tài)存在。

三毛《稻草人手記》一書中提到有主編讓三毛請(qǐng)丈夫荷西寫一篇《我的另一半》，荷西問(wèn)：“什么另一半？”，三毛提醒他：“你的另一半就是我啊！”，荷西卻肯定地回答道：“我是一整片的?！边@回答讓我深受震動(dòng)，也極為欣賞。

我想我們不必執(zhí)著于向外索取愛，只有先具備愛自己的能力，才有能力分辨和維系對(duì)他人的愛，并且不以他人的愛為養(yǎng)料喂養(yǎng)自己的精神世界。我時(shí)常覺得，愛情只能是錦上添花，不能是雪中送炭。我們唯有先充盈自身，再尋求和自己志同道合一路前行的人，倘若沒(méi)有，一人獨(dú)行，也落得輕松自在。