文字的鏡頭感，又稱文字的畫(huà)面感，一句話一段話能將畫(huà)面描述的精確生動(dòng)，讓讀者仿佛在看一幕幕的電影，又能不破壞小說(shuō)的節(jié)奏感。
張愛(ài)玲對(duì)文字的畫(huà)面表現(xiàn)感能稱一絕，在金鎖記和傾城之戀均有提現(xiàn)，現(xiàn)在說(shuō)一說(shuō)第一爐香里的。
梁家那白房子黏黏地溶化在白霧里，只看見(jiàn)綠玻璃窗里晃動(dòng)著燈光，綠幽幽地，一方一方，像薄荷酒里的冰塊。? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ——《第一爐香》
張愛(ài)玲的鏡頭感是帶著氛圍的，它是需要你帶入到那個(gè)情緒中才能看到的畫(huà)面，或者說(shuō)才能感受到的畫(huà)面。
上面的句子里，能從表面大致想象一下客觀存在的景象（白房子，綠玻璃，燈光），能從人物本身的立場(chǎng)角度（或者說(shuō)人物的情緒）看到人物眼中的景象（黏黏的，晃動(dòng)著，綠幽幽地）更神的是，還具有符合氛圍的美感。
主角葛薇龍看到了所有人都能看到了的梁家亮著燈的白房子，同時(shí)她也看到了局外人看不到的房子粘粘的融化，綠幽幽的像薄荷酒里的冰塊的光。
此時(shí)她剛和姑母談妥了她未來(lái)的安身處，但是姑母是一個(gè)帶有毀滅性質(zhì)的深淵，擁有強(qiáng)烈的吸引力，她害怕，忐忑，不安，她知道她一定會(huì)被深淵吞噬，但她義無(wú)反顧。
相當(dāng)于說(shuō)一句話，至少有三個(gè)不同層次的畫(huà)面，第一個(gè)是客觀存在的畫(huà)面，第二個(gè)是加了文章描寫的契合氛圍的濾鏡，第三個(gè)是加了人物情緒的感知濾鏡。
這樣帶有鬼氣森森感覺(jué)的場(chǎng)景不好拍，一不留神就拍成了恐怖片，布景大概需要大量的中國(guó)古典元素，或許用聊齋的拍法挺好，但是聊齋又是風(fēng)月有余，細(xì)膩不足，尤其是文中多于兩個(gè)丫鬟的性情描寫筆法借鑒了紅樓夢(mèng)，或者干脆用聊齋+紅樓？
另一個(gè)讓人叫絕的作家，他對(duì)于畫(huà)面的掌控力真是讓人拍案叫絕。他是納博科夫，最出名的是洛麗塔。
現(xiàn)在先不談洛麗塔，他有一本中篇小說(shuō)黑暗中的笑聲（又叫暗箱），這本書(shū)寫了什么呢？很簡(jiǎn)單，作者在小說(shuō)的第一段話就說(shuō)清楚了。
從前，在德國(guó)柏林，有一個(gè)名叫歐比納斯的男子。他闊綽，受人尊敬，過(guò)得挺幸福。有一天，他拋棄自己的妻子，找了一個(gè)年輕的情婦。他愛(ài)那女郎，女郎卻不愛(ài)他。于是，他的一生就這樣給毀掉了?！逗诎抵械男β暋?br>
沒(méi)錯(cuò)，整篇小說(shuō)就是講了個(gè)這樣一個(gè)出軌的故事，作者甚至不在意劇透，他把框架點(diǎn)明，簡(jiǎn)明扼要的通知到讀者，沒(méi)錯(cuò)，通知。
作者通知讀者，你看清楚這是小說(shuō)的框架，你得順著這個(gè)邏輯走，因?yàn)槟闳绻贿@樣做，你就會(huì)被我的才華狠狠甩在后面。
狂妄自大的作者。
狂妄的讓人五體投地。
看納博科夫的文字（以黑暗中的笑聲為例）就像打開(kāi)書(shū)，文字進(jìn)入到腦子那一刻，同時(shí)又有一只手——作者的手，也跟著伸了出來(lái)，狠狠地在讀者臉上反復(fù)地抽。
主人公（歐比納斯）在很突然的情況下，讓情人進(jìn)入了他的家中，他的妻子女兒隨時(shí)都有可能回來(lái)，而他又拗不過(guò)情人的熱烈的情意，他帶著情人（文中是個(gè)貪圖富貴代表人的欲望的角色）參觀他的房子。
情人對(duì)他的房子特別的好奇和貪婪，“喜滋滋的”“轉(zhuǎn)著眼珠”“四處打量”。幾個(gè)詞語(yǔ)，人物形象和動(dòng)作躍然紙上，那么是怎么描寫主人公的呢？
他用一只顫抖的手挽著她的腰，和她一道仰望著那盞水晶吊燈，好像他自己也是初次來(lái)訪的客人?！逗诎抵械男β暋?br>
讀到此處，不能不讓人發(fā)笑，不需要再畫(huà)蛇添足的描寫主人公的表情及話語(yǔ)，一個(gè)愚蠢，庸俗，色迷心竅的人物形象像從字里行間沖出來(lái)站在鏡頭面前。
這種鏡頭感很神，因?yàn)樗呦蠡耍阕x著文字，腦子里主人公的表情動(dòng)作心理都在活靈活現(xiàn)的活動(dòng)著，甚至根據(jù)不同讀者有不同的生活經(jīng)驗(yàn)又想象出不同細(xì)節(jié)的畫(huà)面。
這樣的文字很難拍成鏡頭，不是太難，是太簡(jiǎn)單，簡(jiǎn)單到在拍成電影之前，讀者已經(jīng)把它拍出來(lái)了，并且一千個(gè)讀者有一千個(gè)哈姆雷特，眾口難調(diào)。
納博科夫才華橫溢，簡(jiǎn)單的詞語(yǔ)他就是能排列出別人模仿不來(lái)的意境來(lái)，因?yàn)槟鞘菑乃难劬锬贸鰜?lái)的，沒(méi)人能奪走他的雙眼。
前面做了個(gè)比喻，說(shuō)看他的文字像作者從書(shū)里伸出巴掌來(lái)抽讀者，其實(shí)往后一頁(yè)一頁(yè)的看，這種比喻并不準(zhǔn)確，應(yīng)該是讀者自己攥著作家的手往自己臉上抽。
明知道是狼來(lái)了的故事，還是忍不住看下去，然后被作者徹底的愚弄，欲罷不能，黑暗中的笑聲其實(shí)是黑暗中納博科夫的嘲笑聲吧。
另一個(gè)畫(huà)面感很強(qiáng)的作家是余華，他在現(xiàn)實(shí)一種里那個(gè)肢解的描寫真是讓人毛骨悚然，真實(shí)的不可思議，仿佛參與其中。
有點(diǎn)恐怖，不談這本，他早期有一篇十八歲出門遠(yuǎn)行。
后來(lái)我就背起了那個(gè)漂亮的紅背包，父親在我腦后拍了一下，就像在馬屁股上拍了一下。于是我歡快地沖出了家門，像一匹興高采烈的馬一樣歡快地奔跑了起來(lái)?！妒藲q出門遠(yuǎn)行》
余華是現(xiàn)實(shí)主義先鋒小說(shuō)作家，他的文字有一種后現(xiàn)代的，像達(dá)利的氣質(zhì)，前期的一些小說(shuō)里比如十八歲出門遠(yuǎn)行，河邊的錯(cuò)誤，現(xiàn)實(shí)一種，都有一種很抽象的感覺(jué)，但這種抽線是建立在腳踏實(shí)地的現(xiàn)實(shí)上的。
卡夫卡有一篇短篇，（叫什么忘記了）描寫一臺(tái)用于刑罰的殺人機(jī)器，作者不厭其煩的描寫它的構(gòu)造，精細(xì)到一個(gè)零件，一個(gè)把手，多讀幾遍甚至能把那臺(tái)機(jī)器畫(huà)出來(lái)。
這樣龐大先進(jìn)的機(jī)器，深受上尉（主人公）病態(tài)崇拜的鋒利的，偉大的機(jī)器，卻用于無(wú)理由的殺人。
強(qiáng)烈的落地于現(xiàn)實(shí)的畫(huà)面感和主人公瘋狂的不符合法律和普世人道主義的做法形成了極大的荒誕感。
同理，余華的文章也是，但是在十八歲出門遠(yuǎn)行中，這里的現(xiàn)實(shí)感是將文章中人物的情緒想法和讀者拉近，場(chǎng)景倒有點(diǎn)后現(xiàn)代主義的荒誕。
這種鏡頭感是浮空的，或者說(shuō)夸張的，倒是能用動(dòng)畫(huà)表現(xiàn)出來(lái)。用一個(gè)大幅表情，四肢任意拉扯蹦跳的卡通形象或許能行，因?yàn)槭藲q出門遠(yuǎn)行這篇，并沒(méi)有落足于現(xiàn)實(shí)，它的場(chǎng)景是為劇情服務(wù)的。
如果要換成現(xiàn)實(shí)一種就行不通了，那是深深扎在根里的。
都說(shuō)電影是文字的衍生而比文字更豐富，然而好的作家永遠(yuǎn)讓文字高高凌駕于電影之上，運(yùn)用其高超的文字運(yùn)用能力，驚世的燦爛才華，創(chuàng)造著一個(gè)個(gè)不可復(fù)制的萬(wàn)花筒。
