三線交叉

圖片和文字整合來(lái)自《中國(guó)畫構(gòu)圖藝術(shù)》，作者韓瑋。

中國(guó)畫構(gòu)圖的整體構(gòu)成有多種相應(yīng)程式，三線交叉即為其中之一。

中國(guó)畫畫蘭法有“一筆長(zhǎng)，二筆短，三筆破鳳眼”的口訣，這是中國(guó)畫線性物象結(jié)構(gòu)形態(tài)最基本的組織法，適應(yīng)于所有線性形態(tài)的物象組織。

構(gòu)圖意義上的三線交叉卻是指構(gòu)圖中以線的結(jié)構(gòu)形態(tài)體現(xiàn)的物象組合營(yíng)造關(guān)系。

構(gòu)圖意義上的“三線是物象形態(tài)整體的概括，而不是指單線的組織而言，但三線交叉的結(jié)構(gòu)組織與畫蘭訣的基本規(guī)律卻是相通的。

看畫例：設(shè)色水仙圖，當(dāng)代，潘天壽。

三線交叉效應(yīng)中的線，是中國(guó)畫構(gòu)圖中一種物象形態(tài)的整體概括性呈現(xiàn)方式。

要將一組或一片概括成一條線來(lái)看，才能從本質(zhì)上領(lǐng)悟三線交叉在構(gòu)圖中的重要作用。

此圖兩大組水仙，在構(gòu)成中實(shí)際上是兩條線，石頭是另?xiàng)l線，右側(cè)的水仙為主線，雖然作為畫面的主體，其本身的組織結(jié)構(gòu)也是由三組葉子組織而成，但這只是具體的組織變化，從畫面構(gòu)成的角度只是一條線。

附屬的另一小組水仙為輔線，主輔相互呼應(yīng)，布勢(shì)由下而上，構(gòu)成了畫面主體和大的趨勢(shì)。

石頭則是破線，另開一勢(shì)。

這是典型的著眼于三線交叉布置物象的構(gòu)成方式。