剪輯節(jié)奏 運(yùn)用剪輯手段，對(duì)影片總節(jié)奏進(jìn)行的最后加工。影片的題材、樣式、風(fēng)格和每場(chǎng)戲的環(huán)境氣氛、人物情緒、情節(jié)的起伏跌宕等，是影片總節(jié)奏的依據(jù)。

電影的節(jié)奏，除了通過(guò)演員的表演、鏡頭的轉(zhuǎn)換和運(yùn)動(dòng)、音樂(lè)的配合、場(chǎng)景的時(shí)空變化和結(jié)構(gòu)調(diào)整等因素加以表現(xiàn)以外，還需要運(yùn)用剪輯手段，嚴(yán)格掌握鏡頭的尺寸和數(shù)量，合理調(diào)整鏡頭順序，刪除多余的枝蔓，才能完成。也可以說(shuō)，剪輯節(jié)奏是影片總節(jié)奏的最后組成部分。借用音樂(lè)術(shù)語(yǔ)，可以把剪輯節(jié)奏分為快拍、慢拍、中速拍三種。中速拍是電影的正常節(jié)奏，快、慢拍是特殊手段，屬于變格處理。例如采取短鏡頭的快速剪輯，運(yùn)用一系列鏡頭統(tǒng)一闡述一段主題或表達(dá)一種情緒，它們彼此有機(jī)地相互沖擊，對(duì)列地組接在一起，鏡頭長(zhǎng)度愈來(lái)愈短，形成一種快速的節(jié)奏，超越現(xiàn)實(shí)生活，大大擴(kuò)展或者壓縮了時(shí)間和空間。影片《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》中的“敖德薩階梯”一場(chǎng)戲，就是利用139個(gè)鏡頭，使鎮(zhèn)壓和被鎮(zhèn)壓的兩種畫(huà)面反復(fù)出現(xiàn)了二十多次，通過(guò)鏡頭長(zhǎng)度的變化，用節(jié)奏對(duì)比加強(qiáng)了戲劇沖突，充分發(fā)揮了鏡頭組接的節(jié)奏作用。

節(jié)奏從形式上可以被解釋為內(nèi)部的或外部的，但內(nèi)部節(jié)奏永遠(yuǎn)是左右著外部節(jié)奏的主要因素，同時(shí)，外部節(jié)奏又可以反過(guò)來(lái)影響內(nèi)部節(jié)奏。剪輯節(jié)奏首先是劇情節(jié)奏的處理問(wèn)題。處理任何一場(chǎng)戲，都要從劇情節(jié)奏出發(fā)。如果在一個(gè)平靜、抒情的場(chǎng)面中用了快切的手法，會(huì)使觀眾感到跳躍和突兀，心理上就不舒服。然而，在一個(gè)節(jié)奏強(qiáng)烈、激蕩人心的場(chǎng)面中，處理剪輯節(jié)奏就應(yīng)該考慮到種種沖擊因素，使鏡頭的變化速率與觀眾的心理要求相一致，以增強(qiáng)觀眾的激動(dòng)情緒。同時(shí)，電影語(yǔ)言是剪輯節(jié)奏的基礎(chǔ)。如對(duì)不同的時(shí)間空間結(jié)構(gòu)、劇情的省略或延伸的處理、鏡頭景別和角度的變化、聲畫(huà)合一或聲畫(huà)分立等等，都需要在剪輯節(jié)奏處理中加以體現(xiàn)。