每年的這個時候，國產(chǎn)文藝片上映最集中，因為商業(yè)大片的片方認為春節(jié)后觀眾消費力比較弱，這個檔期并不好，所以給中小成本的文藝片提供了機會。
審視今年三月的電影市場，我在電影院看了《金剛狼》，看了《一條狗的使命》，也看到了國產(chǎn)文藝片的再一次乏力，
這不禁讓我想起了去年的《百鳥朝鳳》。
該片最后的票房逆轉(zhuǎn)，靠的是制片人的下跪，先不論這一行為是否恰當，只從這一點，我們便可以看出國產(chǎn)文藝片所面臨的步履維艱的困境。
當國產(chǎn)文藝片需要下跪這樣的行為，才能勉強挽回票房危局時，我們是不是應(yīng)該思考點什么？
其實很多國產(chǎn)文藝片質(zhì)量也很好，但為什么總會陷入“叫好不叫座”的困局？
應(yīng)該如何走出這一困局呢？
回歸文藝片本身。
一般認為，文藝片是與商業(yè)片相對的，意味著明顯的文學(xué)性、藝術(shù)性和思想性，帶有創(chuàng)作者鮮明個人色彩，注重人性探索的電影。
因此，具備這些特點的文藝片，其題材一定是小眾的，也需要觀影者具備一定的審美水平，所以，當文藝片面對直接訴諸大眾視聽感官刺激的商業(yè)大片時，票房慘淡，步履維艱為了常態(tài)。
所幸歐美等一些具有成熟電影市場的國家，看到了文藝片的不可或缺性，采取了種種保護措施。但反觀國產(chǎn)文藝片的現(xiàn)狀，情況不容樂觀。
近幾年，只有少量國產(chǎn)文藝片如《桃姐》、《觀音山》、《白日焰火》等影片取得了票房與口碑的雙豐收，其他大部分在世界各大電影節(jié)提名甚至獲獎的影片，如《三峽好人》、《鋼的琴》等影片，票房都不太理想。
之所以出現(xiàn)這種情況，我認為有以下幾個方面的原因。
首先是文藝片的“高格調(diào)”定位，缺乏廣泛的共鳴。
21世紀，大眾文化產(chǎn)品的商品屬性和娛樂屬性日益凸顯，大眾在以宣泄為目的的消費文化的支配下，更樂意選擇輕松、刺激、科技含量高的商業(yè)大片，來緩解他們工作生活中疲憊的身心。
其次是國內(nèi)商業(yè)院線的同質(zhì)化競爭和粗放式經(jīng)營,很多方面不完善。
一方面影院追求利益的最大化，文藝片上座率低，影院便會安排更少的排片量，沒有給偏小眾的藝術(shù)電影更多空間；另一方面，因為缺少藝術(shù)院線，導(dǎo)致文藝片與其受眾群體發(fā)生錯位，在沒有排片優(yōu)勢的情況與商業(yè)大片交手，所以“影院一日游”大多源自文藝片。
最后，文藝片的接受，需要有大量具有一定審美素質(zhì)的觀眾。
因此，在快餐文化的沖擊下，高素質(zhì)觀眾的缺失，也是導(dǎo)致文藝片上座率低的一個重要原因。
就我看過的所有國內(nèi)文藝電影中，個人認為，陳凱歌的《霸王別姬》成就最高。
電影圍繞程蝶衣和段小樓兩位京劇名伶半個世紀的悲歡離合，在濃厚的京劇藝術(shù)氛圍下，展現(xiàn)了在歷史演變中人性的多面性與復(fù)雜性。該片憑借其極強的文藝性與觀賞性，1993年上映時，在中國乃至世界，都取得了不俗的票房成就。
可以說，《霸王別姬》是一部堪稱完美的經(jīng)典文藝電影?！安化偰Р怀煞稹保喓唵螁蔚囊痪渑_詞，影響了無數(shù)人。
所以說，國產(chǎn)文藝片并不是沒有獲得巨大成功的先例。那么在當前，一方面國產(chǎn)電影市場呈井噴式發(fā)展，大眾觀影熱情持續(xù)飆升；而另一方面，多元化發(fā)展的電影類型格局并未取得實質(zhì)性突破，在我們還沒有完善的電影分級制度和群體細分的情況下，國產(chǎn)文藝片何去何從，是每一個電影從業(yè)者都應(yīng)該思考的問題。
除了“一哭二鬧三下跪”這樣的偏激行為，國產(chǎn)文藝片走向市場，還有什么更好的方法嗎？
在這里，針對前文提到的國產(chǎn)文藝片“叫好不叫座”的原因，如何走出這一困境，我有以下幾點思考。
首先要爭取政府的支持，多開設(shè)藝術(shù)院線。
目前北京上海等地，已經(jīng)出現(xiàn)了一些專門放映文藝片的藝術(shù)院線，這給了那些無法在電影院上映的文藝片一次機會，讓他們得以展現(xiàn)在觀眾面前。但相比擁有完善電影機制的歐美國家，這一力度，遠遠不夠。一個健康的電影市場,偏大眾的商業(yè)電影和偏小眾的藝術(shù)電影，應(yīng)該都有屬于各自的發(fā)展空間。
其次，要著重培養(yǎng)優(yōu)秀、客觀的電影評論家和具有審美修養(yǎng)的高素質(zhì)觀眾。
客觀公正又深刻的電影批評，不僅可以促進電影觀念的傳播，普及電影文化，還可以擴展文藝片的宣傳途徑，利用媒體，從文化的角度來不斷鞏固和擴大文藝片的影響力和知名度。同時，文藝片的良性發(fā)展，需要一大批與其對接的觀眾群體。這可以通過在高校舉辦大學(xué)生影視節(jié)，以及一系列針對大學(xué)生的具體宣傳，來激發(fā)高校學(xué)生的關(guān)注度與參與度，從而培養(yǎng)潛在的受眾群體。
最后文藝電影工作者應(yīng)該修煉好內(nèi)功，影片質(zhì)量過硬，才能從根本上提高電影的市場競爭力。
在改革開放后的文藝電影歷史中，前有大獲成功，完美地集商業(yè)性和藝術(shù)性為一體的《霸王別姬》，后有由于獲得第64屆柏林國際電影節(jié)最高獎項金熊獎，公映后，票房喜人的《白日焰火》，這些都是國產(chǎn)文藝片成功的先例，不僅可以起到激勵作用，還給我們提供很多可借鑒的經(jīng)驗?！按蜩F還需自身硬”，在國產(chǎn)文藝片票房慘淡的同時，我們也應(yīng)該反思電影的質(zhì)量。
就目前的國內(nèi)電影形勢來看，國內(nèi)文藝片還處在不斷探索的階段。要想真正走出“叫好不叫座”的困局，真正在商業(yè)電影的沖擊中擁有屬于自己的一方天地，還有很長的路要走。
懷左正在努力，也希望我們可以一起進步~
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