一、 無(wú)情對(duì)

1、 概念：對(duì)對(duì)聯(lián)的一種格式，對(duì)聯(lián)一般要求上下聯(lián)內(nèi)容要相關(guān)，配合要緊密。但有一種對(duì)聯(lián)，只講究上下聯(lián)字詞相對(duì)，至于內(nèi)容則各講各的，絕不相干，使人產(chǎn)生奇譎難料，回味不盡的妙趣。這就是所謂的“無(wú)情對(duì)”。

2、 比如杜甫的“白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)”，是全詩(shī)的頸聯(lián)。

3、 但“青春”對(duì)“白日”，乍看會(huì)覺(jué)得對(duì)不上，這兩個(gè)詞風(fēng)馬牛不相及，但仔細(xì)一看，字面竟然對(duì)得很工整，看上去是“青色的春”對(duì)“白色的日”。后人給這種對(duì)仗起了一個(gè)名字，叫“無(wú)情對(duì)”。

4、 杜詩(shī)的無(wú)情對(duì)還有很著名的一聯(lián)：“酒債尋常行處有，人生七十古來(lái)稀?！薄皩こ！钡囊馑际恰敖?jīng)?！?，和“七十”顯然對(duì)不上，但是在古代的度量單位里，“尋”和“常”都是長(zhǎng)度單位，一尋等于八尺，兩尋等于一常，所以從這個(gè)意思上，“尋?！焙汀捌呤睂?duì)得工工整整，沒(méi)有一點(diǎn)毛病。

5、 百度以下內(nèi)容，很有趣味，有助理解。

（清末大臣張之洞，一日于北京陶然亭宴客，席中以對(duì)句佐興。一客以一句詩(shī)出上聯(lián)：“樹(shù)已千尋難縱斧?！睆堉醋鞔穑骸肮灰稽c(diǎn)不相干。”“果”對(duì)“樹(shù)”，乃物名；“一點(diǎn)”對(duì)“千尋”，皆量詞（古八尺為尋）；“干”對(duì)“斧”，皆器物名（“干”是古代一種兵器）。上下句極是工整，但句意卻毫不相干，出人意表。

后，張之洞出對(duì)：“陶然亭?！卑闯＠硐侣?lián)亦應(yīng)對(duì)以地名，但工部侍郎李文田卻以人名為對(duì)：“張之洞?！薄皬垺睂?duì)“陶”，皆為姓；“之”對(duì)“然”，是虛詞；“洞”對(duì)“亭”，乃物名，字字成對(duì)而聯(lián)意又極“無(wú)情”，情趣卻也由此而生。因下聯(lián)對(duì)得精妙，眾人皆相視大笑。）

二、 流水對(duì)

1、概念：流水對(duì)屬近體詩(shī)中的一種，是指出句與對(duì)句在意義上和語(yǔ)法結(jié)構(gòu)上不是相對(duì)，而是上下相承，兩句不能互相脫離，更不能顛倒，在語(yǔ)言結(jié)構(gòu)上有一定的前后秩序。

2、區(qū)別：不像傳統(tǒng)對(duì)仗，上聯(lián)和下聯(lián)各是完整的一個(gè)語(yǔ)句。

3、意趣：這樣的寫法使詩(shī)句更有流暢感，在格律的嚴(yán)整束縛之下，竟然有了散文的揮灑自如的味道。

4、比如，杜甫的“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽(yáng)向洛陽(yáng)”。

再比如《孤雁》詩(shī)里的“誰(shuí)憐一片影，相失萬(wàn)重云”，也是流水對(duì)。

5、最熟悉的流水對(duì)：欲窮千里目，更上一層樓。（王之渙）

這兩句之間有前后承接關(guān)系，欲“窮”千里目，需“更上一層樓”，這兩句的先后次序不能倒置，下句承接上句，兩者構(gòu)成一個(gè)順承復(fù)句，而這兩句使用的詞語(yǔ)卻構(gòu)成對(duì)仗。

三、當(dāng)句對(duì)

1、概念：也稱句中對(duì)，對(duì)仗的一種，一句之中某些語(yǔ)詞自成對(duì)偶。

2、比如杜甫的“南極一星朝（cháo）北斗，五云多處是三臺(tái)”。

3、不但上聯(lián)和下聯(lián)對(duì)仗，上聯(lián)里邊還有“南極”和“北斗”對(duì)仗，下聯(lián)里邊還有“五云”和“三臺(tái)”對(duì)仗，這叫“當(dāng)句對(duì)”，對(duì)仗當(dāng)中還有對(duì)仗。

4、一個(gè)當(dāng)句對(duì)的句子和另一個(gè)當(dāng)句對(duì)的句子對(duì)仗，這就是精雕細(xì)琢的功夫。