? ? ? ? ? ? ? 紅葉題情付御溝，
? ? ? ? ? ? ? 當(dāng)時(shí)叮囑向西流。
? ? ? ? ? ? ? 無(wú)端東下人間去，
? ? ? ? ? ? ? 卻使君王不信愁。
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ——唐寅題畫(huà)詩(shī)
“御溝”是指宮內(nèi)的流水溝渠。
“當(dāng)時(shí)叮囑向西流，無(wú)端東下人間去”，東下人間是指宮外，那么對(duì)應(yīng)的向西應(yīng)該是皇宮深處。向西流和向東流是截然不同的人生命運(yùn)。
寂寞凄苦的宮女一般都是題詩(shī)紅葉向東流，而此處的題詩(shī)卻是叮囑紅葉向西流，這是期盼皇帝可以看到，你冷落臣妾太久了。你看，不但我詩(shī)寫(xiě)的好，書(shū)法也好，還不關(guān)注我?！
“卻使君王不信愁”，強(qiáng)做歡顏，表情中略略透出一絲美好回憶和期盼。您覺(jué)得她是在笑，還是在愁呢？臣妾如此努力，還換不來(lái)你的真心。
唐寅玩世不恭而又才華橫溢，詩(shī)文擅名，與祝允明、文徵明、徐禎卿并稱“江南四大才子”，畫(huà)名更著，與沈周、文征明、仇英并稱“吳門(mén)四家”，又稱為“明四家”。
他的仕女、人物畫(huà)，大致沒(méi)有逾越南宋人物畫(huà)藩籬，這個(gè)以前也說(shuō)過(guò)，整個(gè)明代亦如此。尤其是他的重彩工筆人物畫(huà)，還是南宋院體畫(huà)的遺風(fēng)。
唐寅畫(huà)的仕女圖，題材不一，有的歌頌愛(ài)情，如《西廂記》之崔鶯鶯；有的贊美自由，如嫦娥奔月；有的頌揚(yáng)才智，如續(xù)寫(xiě)《漢書(shū)》的班姬；但卻有共同的特點(diǎn)，都展示了女性的柔美可愛(ài)。她們都是秀色可餐，而有正能量的女性，唐寅曾有詩(shī)曰：“但愿老死花酒間，不愿鞠躬車(chē)馬前?！?/p>
（此副唐寅《紅葉題詩(shī)仕女圖》，現(xiàn)藏于美國(guó)。104cmx47cm，絹本設(shè)色。）
唐寅筆下的美女，大體有以下藝術(shù)特色：
一、有清秀的面容，濃黑的長(zhǎng)發(fā)，寬闊的額頭，圓潤(rùn)的臉蛋。有柳葉眉，丹鳳眼，櫻桃小口一點(diǎn)點(diǎn)。
唐寅還延用杜堇的“三白法”來(lái)加強(qiáng)美的感染力，即在美女的額頭、鼻梁、下巴、頸部、雙手、耳朵上略施粉白，堪稱“六白法”。不過(guò)唐寅的“六白法”設(shè)色并非簡(jiǎn)單的平涂，而是以水暈淡染，并無(wú)突兀之感，較為細(xì)潤(rùn)。
可謂一白遮百丑，與文徵明、仇英的仕女圖相比，唐氏畫(huà)的美女更為楚楚動(dòng)人。
二、有華麗飄逸的婀娜身姿。除了以纖細(xì)的中峰筆觸勾勒美女的肌膚及面容外，唐寅更以放逸的線條來(lái)描繪美女服飾的雍容華貴，展示衣裙的飄逸、輕柔、下垂的靈動(dòng)之感。
唐寅尤善于表現(xiàn)裙帶、披飾的當(dāng)風(fēng)擺動(dòng)，褶皺隨形，宛如水波蕩漾，舒卷靈活，動(dòng)中有靜，線條極為圓潤(rùn)多變。
三、設(shè)色、構(gòu)圖、造型精巧雅致，注重整體與細(xì)節(jié)的彼此關(guān)照，講求變化之美。
四、神態(tài)端莊、祥和，卻若有所思，情深莫測(cè)。具有冷面美人的清古儼然之態(tài)，孤高寡歡之容，而令人仰慕有加。
