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《鄉(xiāng)土中國》| 那個(gè)鄉(xiāng)土中國，似乎從來就沒有離我們遠(yuǎn)去
雖然費(fèi)老筆下的鄉(xiāng)土中國是大半個(gè)世紀(jì)前的鄉(xiāng)土中國，可那個(gè)鄉(xiāng)土中國，似乎從來就沒有離我們遠(yuǎn)去。 “相對靜止的社會(huì)”是我最先感受到的概念，中國人生于斯...
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《公眾輿論》| 淺談輿論真實(shí)雪萊有一句詩：“一座穹頂，鑲滿彩色玻璃，卻玷污了不朽的白色光芒”，白色光芒就像那不朽的真實(shí)，當(dāng)真實(shí)照射向我們時(shí)，總會(huì)經(jīng)過彩色玻璃的透視，最終到達(dá)...
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《技術(shù)壟斷:文化向技術(shù)投降》| 最后一座堡壘守得住嗎在閱讀了《娛樂至死》和《童年的消逝》后，我翻開了尼爾·波茲曼的這本《技術(shù)壟斷:文化向技術(shù)投降》。在“媒介批評三部曲”的前兩部中，電視媒體是波茲曼...
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《童年的消逝》| 是什么“毀”了你的童年首先需要明確的是，不同于人們所習(xí)慣接受的生物學(xué)概念——在本書里，尼爾?波茲曼所討論的“童年”，指的是一種被創(chuàng)造的、相對于“成年”存在的社會(huì)學(xué)概念...
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《娛樂至死》| 在命運(yùn)交叉的城堡里，人們不再相遇世界的美妙在于，這里是一座偌大的城堡，所有居民的命運(yùn)彼此交叉——你遇得見誰，又匆匆走過怎樣的景，都是有趣且值得期待的妙事。但當(dāng)今天，“遇見”這個(gè)...
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《血疫-埃博拉的故事》| 我們因何恐懼單從非虛構(gòu)類寫作的角度來看，《血疫》這部作品有著教科書般的寫作技巧。如果有這樣一本“非虛構(gòu)文本寫作教程”，那么理查德?普雷斯頓和他的《血疫》或許...