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MR野渡無人

目前大部分的論文方向，都是偏向于史料的積累，這當然是極好的，但是作為技法類的學生，史料堆積的文章，并不該是我們該做的事。 傳統(tǒng)書畫的技法體系，至今尚沒有完善的體系，作為技法研...

MR野渡無人

字型結構的變化，要關注于外輪廓、聚散、開合、重心的變換，于是結構可以生動，可以通暢，我們學習書法，基本都是先學的唐楷，再介入行草，這是個好方法，但是缺點也是有的，于結構處最為...

MR野渡無人

帖學和碑學，是傳統(tǒng)書法的兩大核心，其有各自獨立的審美體系和技法體系，無論所謂的帖學一路，還是碑學一路，都不該有所謂的敝帚自珍的心理，書法的最終追求目標，只有“好”，其他的不過...

MR野渡無人

草書的難，不在于筆法本身，其難點在于，得到了草書筆法之后，草書結構的美感怎么處理，之前專門研究了一學期的草書，自認為不錯，然而后來進入晉韻的研究之后，回過頭來看草書時，其結構...

MR野渡無人

學書的過程，有時候真的很有意思，一直朝著一個方向追求，卻在不經(jīng)意間得到了另一個方向的認識，是可喜呢，還是可嘆呢？ 學書的過程一般有兩個方向，一個是順著自己的性子，找到這一路的...

MR野渡無人

前幾天看了篇沈伊默先生講二王的文章，深感自己的技法實踐和理論知識的淺薄。 技法實踐一直在探索，然而離自己的面貌成熟，還有不知道多遠的距離，深感前路漫漫。自16年本科畢業(yè)開始，...

MR野渡無人

是夜，有風自冥冥來，拂起舊影，不覺已四年矣。時亦秋夜，父族食滇南，中秋節(jié)至，適與其際遇之合，而為詩曰：”秋農忙，月光光，看夜露，聞桂香，秋月春花年年守，佳期夢，多半客他鄉(xiāng)?！?..

MR野渡無人

我們在臨摹作品時，往往只著眼于作品的墨跡本身，去分析能看的見的技法，這當然是極其對的，然而，因為古人沒有視頻的流傳，我們很難看到他們當時的書寫狀態(tài)，所以在只著眼于筆跡本身時，...

MR野渡無人

月之上兮，有姮娥，姮娥不可見兮，難思量 月之中兮，是舊人，舊人不可憶兮，自斷腸 月之下兮，伊人淚，憂其心兮懸于夜，不言殤 17.09.26

MR野渡無人

紅色的門里 散逸著酒肉的香 漆黑的夜空下 藏住著了詩人的傷 他孤獨的 點起一支煙 看著饑餓 猛吸一口 便 化為了星光 17.05.02

MR野渡無人

@珠江潮平 謝謝

秦淮煙雨

秦淮煙雨落誰家，亦是清風伴柳花？不復美人東向去，西邊野叟釣浮沙。

MR野渡無人

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MR野渡無人

年輕時 嘗到過愛情 甜蜜、溫馨 是家人般的模樣 長大后 寶馬、奔馳、避孕套 便構成了愛情 而現(xiàn)在 愛情便如那一枚鄉(xiāng)愁般的船票 隨著時代 早已封入了歷史 若 所有的堅守 都有回...

MR野渡無人

平仄不通

七律?題《牡丹蝴蝶圖》（新韻）

七律．題《牡丹蝴蝶圖》（新韻） 壇中嫩蕊牡丹枝， 誰取花魁入柳池？ 兩束仙葩遙對語， 一雙梁祝近傳癡。 花開時日傾城意， 雨打瓊枝落葉詩。 若把畫屏存敝處， 奇花異草敗無時。

孫上清

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MR野渡無人

秦淮煙雨落誰家，亦是清風伴柳花？不復美人東向去，西邊野叟釣浮沙。

MR野渡無人

用大火 點上一支煙 吸上一口 滅了 再點上一支 吸上一口 滅了 “你說什么？” “嗯” “好” 17.05.03