一、李娃與杜十娘人生命運(yùn)的不同 《李娃傳》收錄于《太平廣記》，是唐代文學(xué)家白行簡(jiǎn)所創(chuàng)作的一篇傳奇，同時(shí)也是中唐時(shí)期傳奇繁榮階段的代表作。它主要講述的是身為長(zhǎng)安名娼的李娃與出身...
發(fā)簡(jiǎn)信
IP屬地：湖南
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女性命運(yùn)的不同與其暗含的文人創(chuàng)作心理 ——從《李娃傳》到《杜十娘怒沉百寶箱》
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淺論《悲劇的誕生》中的三種精神 ——“日神精神”、“酒神精神”和“蘇格拉底精神”
一、悲劇的誕生：日神精神和酒神精神的“和解” 尼采在《悲劇的誕生》中開篇寫：“藝術(shù)的持續(xù)發(fā)展是同日神和酒神的二元性密切相關(guān)的……兩種如此不同的本能彼此共存，多半又彼此公開分離...
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亞里士多德《詩(shī)學(xué)》中體現(xiàn)出的藝術(shù)摹仿論
《詩(shī)學(xué)》原名的意思是“論詩(shī)的技藝”，在這里“詩(shī)”的意思與普遍所指代的詩(shī)歌不同，指的是一切藝術(shù)創(chuàng)作。亞里士多德把知識(shí)或科學(xué)分為三類：理論或思辨科學(xué)（theoria）、實(shí)踐科學(xué)（...
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女性形象的變化與深入的悲劇底色 ——從白居易《井底引銀瓶》到白樸《墻頭馬上》
一、女性形象的變化 《墻頭馬上》，全名《裴少俊墻頭馬上》，是著名元雜劇作家白樸的代表作之一，它也與王實(shí)甫《西廂記》、關(guān)漢卿《拜月亭》、鄭光祖《倩女離魂》三劇并稱為“元代四大愛...
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《呼嘯山莊》中的敘事視角
敘事視角是常用于文學(xué)研究與批評(píng)中的術(shù)語(yǔ)，指敘事者站在什么角度、處于什么位置來觀察故事，角度是固定的還是變化的等，它回答的是敘述者與故事之間某一方面的關(guān)系問題。不同的視角，擁有...