優(yōu)秀的小說總是能喚醒人們對于現(xiàn)實生活的記憶。當(dāng)一個擁有清醒意識的女性被困在那不勒斯的小鎮(zhèn)時，她是痛苦的。正如同在全然開放環(huán)境下的我們，我們接受不了人群對藥物的蜂擁而至，更無法...
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埃萊娜·費蘭特《我的天才女友》 -
路易·馬勒《黑月亮》一部非現(xiàn)實主義帶著迷幻色彩的片子，莊園里的老太婆講述著靈動一般的女孩的特征，被聲音吸引，有著豐富的想象力。而這名女孩的到來，是為了逃脫戰(zhàn)爭，從一個遙遠(yuǎn)的地方而來。在女孩的路上...
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瑪麗亞·謝弗索娃《羅伯特威爾遜方法與作品》
羅伯特威爾遜的作品對當(dāng)代劇場空間、表演和觀眾接受等方面都提出了挑戰(zhàn)，而這種挑戰(zhàn)也是出自極簡主義的經(jīng)典觀念。一方面評論家對羅伯特威爾遜的作品提出了質(zhì)疑，“根本不要試圖搞懂那幾段...
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蜷川幸雄《千刃千眼》日本著名戲劇導(dǎo)演蜷川幸雄，當(dāng)代戲劇的代表人物之一，主要導(dǎo)演作品由古希臘、莎士比亞以及日本當(dāng)代青年文本組成。蜷川幸雄認(rèn)為，莎士比亞的劇本所講述的內(nèi)容并不是遠(yuǎn)在英國的故事，而是一...
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讓·鮑德里亞《為何一切尚未消失？》如果哲學(xué)是外物，那么了解哲學(xué)無法滋養(yǎng)自己，充其量是一種聊天說話的手段，能夠被交換的信息，或者是某一類智慧證明。那樣，我覺得哲學(xué)是無益的，大量的閱讀只能讓自己越來越苦惱，甚至越...
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阿蘭·巴迪歐《戲劇頌》一場對話展開了理論與劇場之間的密切互動，著迷于劇場的哲學(xué)家們，如克爾凱郭爾，尼采，?？拢偷蠚W等，表明了一種對于本質(zhì)的優(yōu)先性，以及文學(xué)和表演中的本體論。特別認(rèn)同巴迪歐對于戲劇...
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琳達(dá)曉喬《舞動》隨性而舞，隨心而動從遠(yuǎn)古時代，舞蹈就是人神溝通的關(guān)鍵。有《周易?系辭上》中說的：“鼓之舞之以盡神?！备小秴问洗呵?古樂篇》記載的：“昔陰康氏之始，陰多滯伏而湛積，水道壅塞，不行其原，民氣郁闊...
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大衛(wèi)?A.謝弗《安托南·阿爾托》我們大部分人無法成為阿爾托。因為我們擅長麻痹隱藏自我，將丑惡掩蓋起來。因為我們無法了解自己的美，以至于厭惡自己的本能。因為我們無法對抗本能，性飲食睡眠等等變得習(xí)以為常?；蛘哒f...