世界是一個(gè)巨大的草臺班子，充滿荒誕和無奈?！断蜃罂茨强帽缓鲆暤你y杏樹》這篇故事似乎就詮釋了這一意涵。從開篇的造船種種荒誕不羈的種種作為到后面的各種見聞，無不揭示著這些。我們可能被裹挾著去做那些貌似正確，實(shí)際上荒誕，永遠(yuǎn)不會成功的事業(yè)上。想辯明真理，但誰又真正在乎？在大環(huán)境之下，我們只能隨波逐流，順著大勢做著無用功。這其中辛酸只有自己才知道了。整個(gè)文本相當(dāng)有哲理性。每個(gè)情節(jié)都充斥著令人思考的元素。面對人生和社會，我們終究該如何面對？這或許是一個(gè)值得思考的問題。
老書蟲 評論自向左看那棵被忽視的銀杏樹
謝謝老師的點(diǎn)評??????丟手機(jī)那段是幾乎沒有加工過的親身經(jīng)歷?！霸趺磥G手機(jī)的都是女生”這句話是一種包裝得很深的受害者有罪論和性別歧視，但我水平不夠沒能寫得讓人一看就懂??這句話潛臺詞就是“小偷之所以愛偷女生的手機(jī)，是因?yàn)槟銈兣约簺]有防范心”。至于為什么小偷確實(shí)愛偷女生手機(jī)，我沒深入研究，有可能是衣服的問題，包太淺或者開口太大??
向左看那棵被忽視的銀杏樹聲明：文章原創(chuàng)首發(fā)，首發(fā)平臺：簡書。作者：觀影，文責(zé)自負(fù)。 “我們要造一艘船，一艘巨大的、偉大的、美麗的船！”老板一邊手舞足蹈一邊說。 我已經(jīng)開始想象，一艘威猛的風(fēng)帆戰(zhàn)列艦。...
文本的優(yōu)勢不在于它的完整度，荒誕的設(shè)定當(dāng)然也不需要完整，造飛船那段看起來是最胡鬧的，但也是基于現(xiàn)實(shí)職場的詭異邏輯，而整起項(xiàng)目的最終結(jié)果也不必成功，只是流程必須走完。
后半段借由飛船解體擴(kuò)展到了城市，荒誕也從公司的一個(gè)項(xiàng)目指向了整個(gè)社會，警察局那幾段丟手機(jī)的對話我還真的回頭看了兩遍，確認(rèn)不是復(fù)寫了，老警察貌似沉思良久，最后只憋出一句「怎么丟手機(jī)的都是女生吶」，好吧這個(gè)關(guān)注點(diǎn)跟我老板其實(shí)也大同小異。后來再到樓房里抱著文件走來走去的骷髏，還有能掰下來吃的混凝土，海邊廣場的《慣性》，文本已經(jīng)從小小的諷刺轉(zhuǎn)到了整體的無奈上面。
確實(shí)，荒誕本來就不是突然降臨的，它其實(shí)就是我們?nèi)諒?fù)一日的慣性，我們一直在做、一直見到，卻毫不自覺。后來大家都以為導(dǎo)彈要來了，短暫地渴望這場毀滅，可后來發(fā)現(xiàn)那只是炮仗，大家又立刻回去放煙花，世界沒有毀滅，但有的東西確實(shí)毀了，那個(gè)雕像里的年輕人終于停下來看見日月星辰的美，也許荒誕的從來不是世界，該被炸掉的也不是世界，而是我們一直順著慣性走了太久，忘了看看左右那些始終被忽略的美，哪怕就觀察到一秒，就已在這慣性的分分秒秒里彌足珍貴。
喵喵念——
雖然我全文都在找銀杏樹，但讀完大概也知道銀杏樹的含義了，這棵樹是寫給閱讀的我們的，它一直都在旁邊，只是我們習(xí)慣了向前，甚至吝于與它一秒的對視，只是以正文的呈現(xiàn)來說，這個(gè)意象最多還是停留在題目里，要是伊恩斯再發(fā)現(xiàn)慣性之后，再回看一眼那棵樹的話，可能會讓題目跟結(jié)尾扣得更緊，畢竟人家可是接過了他的命呢。
但無論如何，這篇都很有作者自己的味道，并且構(gòu)思相比以往更加精彩，文筆也精進(jìn)了不少，所有零散的元素串起來都在指向同一種生活狀態(tài)，這點(diǎn)很漂亮。
聲明：文章原創(chuàng)首發(fā)，首發(fā)平臺：簡書。作者：觀影，文責(zé)自負(fù)。 “我們要造一艘船，一艘巨大的、偉大的、美麗的船！”老板一邊手舞足蹈一邊說。 我已經(jīng)開始想象，一艘威猛的風(fēng)帆戰(zhàn)列艦。...
荒誕，殘酷，還有一絲潛藏著細(xì)膩的悲情……她和他一個(gè)失左腿一個(gè)失右腿，抗過了猜忌恐慌，躲過了獵殺饑餓，朝夕相伴照顧彼此，從生疏到默契，卻又在無垠大海前迎來分離。那顆執(zhí)念的種子在柯爾希卡心底種下，多年后她還是一人，可伊恩斯卻有了太多太多她不認(rèn)識的朋友，還有那個(gè)普通的新娘。她嘲笑他不懂婚姻的分量，她又怕他真的懂得并選擇了這份平凡。她倔強(qiáng)地說出要讓他消失在腦海里的魔咒，卻又小小地期待他會哭著回來找她，很喜歡這句“水母是海里的星星，而星星是天上的水母，這一別，相隔便是銀河”，他們還是從殊途回到殊途。不過最后演員表那塊操偶師夕顏小姐控制的木偶是何用意呢，關(guān)于男爵和貍貓的殘酷游戲還在繼續(xù)嗎，還是說柯爾?？ㄅc伊恩斯之間的羈絆仍然是獨(dú)一無二的，是有苦衷還是從未背叛呢，有些好奇。
故事是從童年開始的，卻沒有任何溫馨的回憶，最殘忍的內(nèi)容也不在于它寫了一場荒誕的游戲，而是很多以為結(jié)束的事情，其實(shí)尚未迎來結(jié)局。
森林不是冒險(xiǎn)，而是被投放的；奔跑不等于自由，而是被迫適應(yīng)。每個(gè)人一開始就失去了一部分自己，有的人還能繼續(xù)進(jìn)，有的人只能待在原地。男爵和觀眾沒有入局，他們只負(fù)責(zé)觀看與決定，決定什么樣的表現(xiàn)值得被獎勵，什么樣的參與者才值得被看見，即便森林的出口就在眼前，觀眾卻沒有散席。
主角和伊恩斯是進(jìn)入游戲里最快適應(yīng)的那類人，他們跑得快，配合得宜，只有跟得上彼此，他們才能繼續(xù)活下去。后來伊恩斯走向了另一條路，他結(jié)婚了，在草坪上舉行婚禮，主角已經(jīng)意識到了，自己無法進(jìn)入那樣的生活，她無法從一條規(guī)則再跳入另一條制定的程序里。而她的警戒狀態(tài)本來就是持續(xù)的，劍一定要觸手可及，還會在夜里警醒，她更知道孤獨(dú)才是最安全的距離，于是她走向一條雖然漫長寂冷、卻不會再有觀眾的路，清醒且不再參與。
伯樂碎碎念——
風(fēng)格化很明顯，風(fēng)險(xiǎn)是喜歡的人會一下子就被吸引，但部分讀者也會在閱讀中產(chǎn)生疏離，情節(jié)可以再多給一些，主題上能夠深入的地方其實(shí)蠻多的，點(diǎn)到為止易導(dǎo)致人物有些單薄，少了回味的余地。當(dāng)然，留白的部分也未必都是缺點(diǎn)，這也是風(fēng)格化鮮明的特色了，想來作者對作品的定位是清晰的，期待后續(xù)作品。
【原創(chuàng)首發(fā)，文責(zé)自負(fù)】 平成三年 （1991），尾和俊治進(jìn)入他人生的第七十八年，這年的日本乍看與往年沒有太大不同，日立的巨型廣告霓虹還在四丁目的十字路口閃爍；澀谷女孩提著資...
