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“日漸消失的事物有種特別的美感， 其美并非因?yàn)榧磳⑾?。從開始到終結(jié)，美一直都在，但似乎無人注意到，不，這么說也不太對。就如同夕陽，似乎下一秒就會(huì)消失不見，所以那種美更顯觸目，非同尋常。 我一旦開始思考什么是美，一切便變得曖昧不清了?！?----赤木明登

本期一暖清晨為大家推薦赤木明登的作品《造物有靈且美》，為了寫好這本書，作者走訪了20位獨(dú)具匠心，風(fēng)格各異的手藝人，并連同他們的故事結(jié)合自己對造物的感悟，讓讀者對“靈”與“美”有了更深刻的見解。

十五位手藝人，十五個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域，十五種造物態(tài)度，十五種靈美感悟。用另類方式詮釋自我的木工手藝人史蒂芬，善于發(fā)現(xiàn)生活細(xì)節(jié)之美的服裝設(shè)計(jì)師敏子女士，剛?cè)岵?jì)的陶藝家內(nèi)田鋼一，技藝高超的家具設(shè)計(jì)師永見真一的工房，從自然中收獲靈感的造紙人吉岡夫婦，追求獨(dú)特的美術(shù)家前川夫婦，打破常規(guī)美感的染色師望月通陽，視料理為生命本質(zhì)的料理家亞衣女士， 巧手打造個(gè)性的玻璃藝術(shù)家辻和美，喜愛傳統(tǒng)的藝?yán)戎魅岁P(guān)勇夫婦，一語點(diǎn)醒夢中人的順勢療法師艾瑪，精通源遠(yuǎn)流長的玻璃藝術(shù)家荒川尚，心情主導(dǎo)作品的漆藝師兼老友新宮州三，崇尚安詳寧靜的建筑師中村好文，有脾氣并且堅(jiān)持自我的道具店主人坂田和實(shí)。讀完這本書后，從中深深了解到這十五位手藝人打造給世人的不僅僅只是物，更是各自的人生態(tài)度。然而正如赤木明登在書中所言，“越是美的事物，越非人人都有機(jī)會(huì)體驗(yàn)到?！?/b>

說到手藝人，忽然讓我想到了之前有一部紀(jì)錄片《我在故宮修文物》。這是一部非常有意思的紀(jì)錄片，從書畫織繡到鐘表陶瓷，再到青銅百寶，蒙塵的稀世文物在一位位手藝人手里修復(fù)還原。一道宮門里藏著的不僅僅是古人的前塵往事，還有這些背后的手藝人世代傳承的故事。在如今發(fā)達(dá)的年代里，科技取代了手藝，傳承上古工藝在慢慢消失，變得岌岌可危。在紀(jì)錄片短短的3集里，除卻手藝人精細(xì)的手法和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度，令我注意到的是手藝人對這項(xiàng)工作發(fā)自內(nèi)心的誠摯喜愛以及自由舒適的生活方式。

在接觸到這部紀(jì)錄片之前，我們對故宮里的手藝人知之甚少，這是一個(gè)離大多數(shù)人都十分遙遠(yuǎn)的職業(yè)。但是從紀(jì)錄片中，我可以清晰地看到每一位手藝人不僅僅是在完成一份艱巨的工作，更多的是在享受這個(gè)還原文物的過程。他們所要傳承的并非只是一件死物，更多的是數(shù)千年來的文化與精神。我們每天按部就班地學(xué)習(xí)與工作，但甚少有人是真正處于發(fā)自內(nèi)心的誠摯與喜愛來對待自己的工作與學(xué)習(xí)。對待殘缺的工藝品時(shí)，手藝人要還原原本的顏色與造型，這不亞于憑借想象力還原出一件藝術(shù)品。對待藝術(shù)，每一個(gè)手藝人都是認(rèn)真的。

紀(jì)錄片中有提到關(guān)于手藝人的工作環(huán)境，雖然簡單，老式，有些辛苦，但是誰又能說這種狀態(tài)不是最自由舒適的呢？故宮的春夏秋冬，花開花謝，仿佛都沾染上了濃重的人情味，我清晰地記得在第一集中的某個(gè)鏡頭里，手藝人在門上貼封條的舉動(dòng)，這是過年過節(jié)的傳統(tǒng)。手藝人在忙活修復(fù)文物的同時(shí)，也沒有忘記從古至今傳下來的文化意義。故宮里的手藝人還保留著師徒制，不管時(shí)代如何變遷，總有一些文化傳統(tǒng)，精神使命是如何也不會(huì)改變的。

也許這些手藝人有一份高昂的收入，但是令我稱羨的卻是手藝人所追求的自由與精神層次。一雙手造就一件物，一位手藝人傳承一種美的真諦，造物之靈美，是用心賦予它生命。

“美好的造型往往誕生于不去可以追求的時(shí)刻。” ?----赤木明登