之前茶啊沖雨落的一篇《日出》在群里引發(fā)了討論，編輯任真讓大家看看這屬于故事還是小說。大家看完后一致認為這是小說，不是故事，不過這篇卻是被故事領(lǐng)域的伯樂所推薦——當(dāng)前伯樂制度的小說和故事領(lǐng)域是分開的，而且之前的官方專題中，短篇小說和故事也是分開的。這說明兩者之間應(yīng)該是有所區(qū)別，不然也不用特意作出區(qū)分。
但二者的界限比較模糊，好多人也不清楚該如何界定。對我來說，這個區(qū)分只在于感覺——我沒法定義故事是什么，小說是什么，但看完一個短篇作品，我能確定它到底是故事還是短篇小說，這個衡量的標(biāo)尺就是文學(xué)性。
可文學(xué)性這個說法同樣很模糊，所以我就從兩個具體的方面來考察，即文筆和敘事技巧。
通常來說，故事不用太講究這兩點，只要把一件事給你說清楚就行了。但小說可不一樣，文筆是一個要考慮的重點，因為直接關(guān)乎作品的藝術(shù)性；而敘事技巧則事關(guān)整體結(jié)構(gòu)，也是至關(guān)重要的一環(huán)。同樣一件事，寫成故事或小說，讀起來感覺是不一樣的。雖然故事也可以具備好文筆，但要讀起來沒難度，通常就得平鋪直敘，這可以參見《故事會》和大多數(shù)童話故事——故事作者要更多地考慮讀者群體的接受程度，把明白易懂當(dāng)要點；但好的小說要追求文學(xué)性，就必然在文筆語言和敘事結(jié)構(gòu)上下功夫，以至于你讀起來能感覺到這不是一般的故事，有作者的感觸、意境、技巧和更深的東西在里面。
由于對文學(xué)性的追求上存在差別，小說的文筆往往要更成熟老道，雕琢打磨得更細致，讀起來也更有專業(yè)感，同時風(fēng)格更加豐富鮮明，而且通常和作品的背景、內(nèi)容相適配。這方面有兩個典型的例子是鄂佛歌的《天王老子的微笑》和李非刀的《非相》，都是我很喜歡的作品，也是平臺上難得一見的佳作。
而在敘事技巧方面，小說的方法同樣很豐富，你可以像上面兩篇一樣用正敘，也可以用倒敘（如我的《測愛儀》）或插敘（如我的《擁抱》），甚至采用其他特殊方式，比如用回憶或第三者的視角展開，而這個第三者可以是人（如六銖衣的《煙》）、物（如夢見令狐沖的《手機說》）或者動物（如靈天小筑的《聽見心靈的貓》），這都不奇怪。人稱方面有第一人稱和第三人稱，或者兩者切換，比如我的《貓的復(fù)仇》，甚至還可以使用第二人稱，比如我的《一瞬間》。至于人物視角也可以切換，比如夢見令狐沖的《都不容易》和六銖衣的《新雪化去是泥淖》就很巧妙，這種方式尤其適合鏈形的作品結(jié)構(gòu)?？傊挥心阆氩坏?，而沒有作者寫不出來的。但這些特殊方式很少在故事里見到，因為一旦采用恐怕就成小說了。
也就是說，小說比故事要難讀，對讀者的文學(xué)素養(yǎng)有一定要求，門檻稍高一些。說得再直白點——小說就得故弄玄虛才行，不然顯不出水準(zhǔn)。這里面的種種技巧，有點基礎(chǔ)的讀者才看得懂，并理解其中的妙處。因而小說寫作比起故事寫作，既有獨特的文學(xué)成分，也有更多的游戲成分——作者在想方設(shè)法跟讀者玩一個智力游戲，想要看破其中的秘密，讀者在文學(xué)素養(yǎng)和智力上都不能太差才行。在這方面，群里作者們同樣有不少拿得出手的好作品，經(jīng)常讓你看到最后一刻才恍然大悟，或者有個驚天大逆轉(zhuǎn)推翻你之前的所有猜測——這都屬于常見手法，在此就不多舉例了，以后在短篇寫作干貨中會分享一些這類技巧。今天要說的還是這篇《日出》。
能看出《日出》受曹禺的戲劇啟發(fā)，在寫法上仿照《雷雨》，整個作品只描述了短短一個早晨內(nèi)發(fā)生的事，以對話為主，沒有多余的劇情。作者想要表達的一切，包括兩個角色的過往經(jīng)歷和性格特點，還有當(dāng)前的事態(tài)和困境，都在兩人的對話中體現(xiàn)。
而作品主題也類似曹禺的《日出》，講述社會對最底層小人物的壓迫剝削（以下劇透）——既有來自家庭至親的壓迫，也有來自整個社會的系統(tǒng)性壓迫。最終在一次性交易中，攜帶巨款的嫖客試圖虐待女主，反被爆發(fā)的女主在反抗中失手殺死。清晨時分，女主和男主守著出租屋里的嫖客尸體和一大箱現(xiàn)金，在矛盾和恐懼中看不到未來，于是有了文中那些絕望至極的對話。最終在警察趕來之前，兩人迎著日出攜手跳樓。
之所以說這是典型的小說，是因為它沒有通常意義上的故事情節(jié)，所有讀者需要知道的信息都在對話中體現(xiàn)。這就是一種敘述技巧，遠比平鋪直敘兩個人的背景經(jīng)歷和故事的前因后果要高明得多——兩個人物的形象只靠對話就鮮明地體現(xiàn)出來，讀者也僅從對話中就能了解他們痛苦的過往、扭曲的性格和悲慘絕望無法逃脫的困境，對他們產(chǎn)生深深的同情，并對造成這種悲劇的現(xiàn)實進行反思和批判。作者的各種技巧手法在這篇作品中表現(xiàn)得相當(dāng)精彩。
以上所說都是我對這篇小說的看法，作者本人同不同意是另一回事。但可以看出，對小說來說，故事情節(jié)可能都不是必須的，其寫法技巧和感情表達較之通常的故事要深刻別致得多。只要你基礎(chǔ)深厚，技巧成熟，小說就不必受限于故事本身，可以用各種意想不到的方式表現(xiàn)人物角色。有的小說甚至干脆就沒有故事，通篇都在展示（作者的）內(nèi)心情緒或四處飄散的遐想（如西小麥的很多作品），這都是有可能的。
因此故事和小說雖然有交集，但故事并不能包含小說，小說也不能包含故事。
至于真實性，故事和小說都可以是真實或虛構(gòu)的，但來源于真實事件的小說必須要經(jīng)過加工，故事則不一定——文學(xué)源于生活卻高于生活，這就是對小說藝術(shù)最貼切的評價。你可以問一個故事作者他寫的東西是不是真的，但你這樣問小說作者就不合適，一般得這么說：你寫的這些有原型嗎？
看，“原型”這個詞，就說明小說寫作必須要對現(xiàn)實事件進行再加工。作者可以是“攝影師”，利用藝術(shù)濾鏡或后期處理，對現(xiàn)實進行夸張化或荒謬化的表達，以增強戲劇效果；也可以把幾個獨立事件進行改動取舍，以“剪輯師”的身份拼接縫合成一個完整的作品——但不管怎樣，你得加工才行。缺少加工的作品不能算是小說，應(yīng)該屬于日記、記錄或紀(jì)實作品，這都屬于故事的范疇。但何種加工程度才是故事和小說的分界線，這又是見仁見智的問題了。拿余果_L這篇《玲瓏淚》來說，雖然采用了第一人稱下視角轉(zhuǎn)換的敘述技巧，對一些細節(jié)也進行了想象加工，但總體情節(jié)上看得出極其真實而還原，加工痕跡較少，因此我建議她把這篇當(dāng)作紀(jì)實。
大致來說，廣義上的“故事”是一個非常寬泛的概念，只要是講了某件事的文字，無論虛實都可以算作故事。故事未必沒有文學(xué)性，只是通常不具備小說的那種文學(xué)性，而小說的界限則要相對嚴(yán)格。還有些作品不好界定，比如這篇《月光》，同樣沒有故事情節(jié)，在我看來應(yīng)該是介于小說和散文之間的文體。當(dāng)然，遇到不好判斷體裁的，說是隨筆總不會差太遠。
簡村對故事和小說進行區(qū)分，在概念上是沒問題的，不過專題管理者和各位作者一般也不太在意就是了。比如我之前寫了小說就會同時投稿到短篇小說和故事專題；如果你去這兩個專題看看，就會發(fā)現(xiàn)入選作品在體裁上都是混的，沒有嚴(yán)格的區(qū)分?，F(xiàn)在的伯樂制度雖然也把小說和故事分開，實際運行中依然是混淆的，因為伯樂需要眼尖手快，先到先得，競爭也很激烈，發(fā)現(xiàn)好作品自然要第一時間聲明主權(quán)納入專題，肯定沒時間細細區(qū)分到底是故事還是小說。
既然如此，那還不如像其它平臺一樣不再區(qū)分這兩者。寫故事還是寫小說全看作者本人的習(xí)慣喜好，只要寫得好，不管什么文體都該被推薦。至于區(qū)分體裁這事，不如就交給讀者自己去判斷辨別，平臺和編輯也不需要操那么多心。小說雖然技術(shù)門檻高，但不是說小說就一定比故事好看吸引人，也不意味著小說的水平就一定比故事高——作品的水平不取決于文體，歸根結(jié)底還是看作者的能耐。有些牛逼的作家，隨手一篇小故事就比別人嘔心瀝血寫的小說精彩耐看有內(nèi)涵。
任何新制度開始實行后，一定會出現(xiàn)一些矛盾和爭議，這是無可避免的，但我相信這些問題都會在以后的運作中逐步解決。不管怎樣，正因為有了各位伯樂和編輯老師們的付出和競爭，才讓許多默默耕耘的好作者免于被埋沒，讓他們有了繼續(xù)在平臺寫作的熱情和動力，也讓我有了這么多可以交流學(xué)習(xí)的好文友。
因此在最后，必須再次感謝你們?yōu)楹喆搴妥髡邆兏冻龅拇罅啃难兄x你們的一雙慧眼和辛勤挖掘，更要感謝各位老師們的欣賞和推薦！
