辭賦“賦”作為文體名稱，最早見于荀子的《賦篇》。
辭賦是漢代的一種新興文體；既像詩(shī)歌，講求押韻和形式整飭，又像散文，句型自由，無(wú)格律的嚴(yán)格限制；即適合狀物敘事、抒情說(shuō)理，又具詩(shī)歌與散文的表現(xiàn)功能，是兩者的綜合體。漢賦分為騷體賦（以抒情述志為主）、大賦（以狀物描摹為主，鋪排夸張，文辭富麗） 和抒情小賦（形式類似大賦，但是篇幅縮短，狀物減少，抒情增加）。
漢賦的形成和發(fā)展可分為三個(gè)階段： 第一段，漢初的賦家，繼承楚辭的余緒，這時(shí)流行的是所謂“騷體賦”，代表作家和作品有賈誼的《吊屈原賦》、淮南小山的《招隱士》、枚乘的《七發(fā)》等；其后則逐漸演變?yōu)橛歇?dú)立特征的所謂散體大賦，這是漢賦的主體，也是漢賦最興盛的階段，代表作家和作品有司馬相如的《子虛》、《上林》，揚(yáng)雄的《甘泉》、《河?xùn)|》、《羽獵》、《長(zhǎng)楊》，班固的《兩都賦》等； 及至到了東漢中葉以后，散體大賦逐漸衰微，抒情、言志的小賦開始興起，代表作家和作品有張衡的《二京賦》、《歸田賦》，趙壹的《刺世嫉邪賦》，蔡邕的《述行賦》，禰衡的《鸚鵡賦》等。
漢賦在中國(guó)文學(xué)史上的地位： 盡管散體大賦有其華而不實(shí)、矯揉造作的弊病，但在中國(guó)文學(xué)史上，漢賦仍然有其一定的地位。它在豐富文學(xué)作品的詞匯、辭句以及技法方面，在促進(jìn)文學(xué)觀念的形成方面，有著重要的意義。
西漢初期辭賦的代表作家有賈誼和枚乘等，但真正的興盛卻源于司馬相如和楊雄。
賈誼的代表作有《吊屈原賦》、《鵩[fú]鳥賦》、《旱云賦》?。賈誼創(chuàng)作的主要是騷體賦，他的騷體賦的特點(diǎn)是一是 抒情述志，情感濃郁。如《吊屈原賦》借憑吊屈原發(fā)抒政途受挫、懷才不遇的幽憤；二是?直抒胸臆，議論多于形象；三是善于寫景狀物，文采可觀。如《旱云賦》描摹云氣涌起，波動(dòng)連綿，細(xì)膩形象
枚乘的《七發(fā)》創(chuàng)作完成，標(biāo)志漢大賦的形成?！镀甙l(fā)》的創(chuàng)作特點(diǎn)是鋪敘描摹，夸飾渲染。而沒有真情實(shí)感是與騷體賦相比的根本性的轉(zhuǎn)變；《七發(fā)》在遣詞造語(yǔ)上走向繁難和華麗，最后一個(gè)特點(diǎn)是以主客問(wèn)答的形式結(jié)構(gòu)全篇（吳客與楚太子）?？傮w說(shuō)來(lái)，枚乘的《七發(fā)》是騷體賦向大賦過(guò)渡的標(biāo)志。
西漢初期辭賦創(chuàng)作趨向是從濃情質(zhì)實(shí)到失情華麗，由騷體到賦體的發(fā)展 ；在創(chuàng)作傾向上，脫離了抒情言志而走向游戲文字和阿諛奉承；在表現(xiàn)手法上，顯露出鋪排描摹的跡象。
漢賦發(fā)展的第二個(gè)階段就是漢大賦的興起，代表作家司馬相如和揚(yáng)雄
?司馬相如賦的代表作分兩類，一類是《子虛賦》、 《上林賦》，統(tǒng)稱《天子游獵賦》，目的是炫耀才能；另一類是《長(zhǎng)門賦》、《美人賦》等，篇幅短小，目的是抒情敘志。
《天子游獵賦》特點(diǎn)說(shuō)的簡(jiǎn)單點(diǎn)就是無(wú)情、 排比、直接和難懂。
無(wú)情是指喪失了真情實(shí)感；排比指的是空間的極度排比；直接是說(shuō)這類賦體作品以直接而單純的鋪敘摹繪為主要表現(xiàn)手法；難懂其實(shí)就是遣詞用語(yǔ)更加繁難僻澀。以下是《子虛賦》的節(jié)選，直接體現(xiàn)了漢大賦的這幾個(gè)特點(diǎn)。
《子虛賦》節(jié)選
楚使子虛使于齊，齊王悉發(fā)車騎，與使者出畋tian。畋罷，子虛過(guò)姹烏有先生，亡是公 在焉。坐定，烏有先生問(wèn)曰：“今日田樂乎？”子虛曰：“樂?！薄矮@多乎？”曰：
“少?！薄叭粍t何樂？”對(duì)曰：“仆樂王之欲夸仆以車騎之眾，而仆對(duì)以云夢(mèng)之事也?！痹唬骸翱傻寐労?？”
子虛曰：“可。王駕車千乘，選徒萬(wàn)騎，田于海濱。列卒滿澤，罘fú罔彌山，掩莵轔
鹿，射麋格麟。騖于鹽浦，割鮮染輪。射中獲多，矜而自功。顧謂仆曰：‘楚亦有平原廣澤、 游獵之地，饒樂若此者乎？楚王之獵，孰與寡人？’
其石則赤玉玫瑰，琳瑉琨吾，瑊玏玄厲，碝石碔玞。其東則有蕙圃：衡蘭芷若，芎藭昌 蒲，茳蘺麋蕪，諸柘巴苴。其南則有平原廣澤，登降陁靡，案衍壇曼。緣以大江，限以巫山。 其高燥則生葴菥苞荔，薛莎青薠。其卑濕則生藏莨蒹葭，東薔雕胡，蓮藕觚盧、菴閭軒于，? 眾物居之，不可勝圖。其西則有涌泉清池，激水推移，外發(fā)芙蓉菱華，內(nèi)隱鉅石白沙。其中 則有神龜蛟鼉，瑇瑁鱉黿。其北則有陰林：其樹楩柟豫章，桂椒木蘭，蘗離朱楊，樝梨梬栗， 橘柚芬芳；其上則有鹓雛孔鸞，騰遠(yuǎn)射干；其下則有白虎玄豹，蟃蜒貙犴。
《長(zhǎng)門賦》是司馬相如的另外一類賦體作品的代表。這部作品的內(nèi)容是將陳皇后的遭際與自己的悲涼巧妙融合在一起，抒發(fā)悲郁孤憤之情。
抒情手法純熟，情景交融。
《長(zhǎng)門賦》節(jié)選
夫何一佳人兮，步逍遙以自虞?；暧庳环促猓慰蓍露?dú)居。言我朝往而 暮來(lái)兮，飲食樂而忘人。心慊移而不省故兮，交得意而相親。
伊予志之慢愚兮，懷貞愨之歡心。愿賜問(wèn)而自進(jìn)兮，得尚君之玉音。奉虛言而 望誠(chéng)兮，期城南之離宮。修薄具而自設(shè)兮，君曾不肯乎幸臨。廓獨(dú)潛而專精兮，天 漂漂而疾風(fēng)……
譯文：什么地方的美麗女子，玉步輕輕來(lái)臨。芳魂飄散不再聚，憔悴獨(dú)自一身。曾許我常來(lái) 看望，卻為新歡而忘故人。從此絕跡不再見，跟別的美女相愛相親。我所做的是如何的愚蠢， 只為了博取郎君的歡心。愿賜給我機(jī)會(huì)容我哭訴，愿郎君頒下回音。明知是虛言仍然愿意相信 那是誠(chéng)懇，期待著相會(huì)長(zhǎng)門。每天都把床鋪整理好，郎君卻不肯幸臨。走廊寂寞而冷靜，風(fēng)聲 凜凜而晨寒相侵。
揚(yáng)雄對(duì)于漢大賦發(fā)展起到了拓展作用，他的代表作有《蜀都》、《甘泉》、《河?xùn)|》、《校獵》、《長(zhǎng)楊》? ??
他的拓展作用表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面① 拓展了大賦的題材領(lǐng)域。如：寫祭祀（《甘泉》、《河?xùn)|》）；寫京城外的繁華（《蜀都》）以及傳統(tǒng)田獵（ 《校獵》、《長(zhǎng)楊》）② 進(jìn)一步加強(qiáng)了大賦“勸百諷一”的“勸”的色彩。③ 藝術(shù)表現(xiàn)上有了新的變化。首先，篇幅相對(duì)縮短，描摹對(duì)象集中。其次，“以美為諷”的思想表達(dá)方式，不直言天子之錯(cuò)，而是把天子描摹成自 己喜歡的樣子，來(lái)表達(dá)思想。
漢賦發(fā)展到東漢，抒情言志的小賦開始興起。無(wú)論是初期的騷體賦、興盛時(shí)期的大賦還是東漢時(shí)期散體賦和抒情小賦，漢代的賦對(duì)后代文學(xué)的發(fā)展起到的作用同樣不可小覷。
