寫(xiě)這篇文章前特意看了一下豆瓣和知乎的評(píng)論，果不其然，幾乎是一面倒的批評(píng)。一堆原著黨狂噴，說(shuō)這是對(duì)押井守的侮辱，片子一文不值。
我承認(rèn)，縱向來(lái)看它確實(shí)難達(dá)動(dòng)畫(huà)版的高度，但那種過(guò)度情緒化的低分我難以接受，就影片質(zhì)量而言，7分綽綽有余。
接下來(lái)我們以《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》真人版和押井守的《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》為藍(lán)本，詳細(xì)分析動(dòng)畫(huà)與真人改編的優(yōu)劣。
[空間]
相較于95版動(dòng)畫(huà)，真人版有一個(gè)得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)，那便是對(duì)空間的呈現(xiàn)。
在實(shí)拍電影中，通過(guò)深焦鏡頭和運(yùn)動(dòng)鏡頭，更容易展現(xiàn)空間真實(shí)，更何況還有3D技術(shù)的運(yùn)用。
而對(duì)于二維動(dòng)畫(huà)來(lái)說(shuō)，平面畫(huà)紙?bào)w現(xiàn)縱深感本身就是一件吃力不討好的事，所以押井守另辟蹊徑，通過(guò)環(huán)境的變化，來(lái)呈現(xiàn)空間的真實(shí)與混亂。
二者孰優(yōu)孰略呢？那要看這種“形式”是否對(duì)“內(nèi)容”的呈現(xiàn)有所幫助，甚至有如神助。
真人版所呈現(xiàn)出來(lái)的未來(lái)都市確實(shí)有讓人耳目一新的感覺(jué)，對(duì)漫畫(huà)的高度還原也值得稱(chēng)道。
但是，也就僅此而已，真實(shí)與虛幻，自我認(rèn)知的迷茫，還有那四處彌漫的孤獨(dú)感，說(shuō)實(shí)話，沒(méi)有呈現(xiàn)出來(lái)，空間也只是空間而已。
看完之后不會(huì)有什么影響深刻的畫(huà)面，這一點(diǎn)上《銀翼殺手》虐它一條街（哎，作品最怕比較）。
而95版動(dòng)畫(huà)，在《傀儡謠》的配樂(lè)下有大段大量對(duì)環(huán)境的描繪，不僅體現(xiàn)了類(lèi)似實(shí)拍片的真實(shí)的空間感。
最重要的是通過(guò)大量的空鏡，人物在空蕩中看似漫無(wú)目的行走，城市混亂雜糅的信息，讓觀眾產(chǎn)生懷疑，一切那么真實(shí)又那么虛妄。
[符號(hào)——鏡像]
真人版仍有對(duì)鏡像的采用，但更像是一種“拿來(lái)主義”，還只拿了一點(diǎn)。
而95動(dòng)畫(huà)版則有大量的鏡像，有玻璃中素子的影子，水面上倒映的飛機(jī)，甚至還有城市中與素子一模一樣的女人。
這種符號(hào)似乎有點(diǎn)多了，如同《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)2》里，精心雕琢過(guò)的臺(tái)詞，但還是在為主題服務(wù)，都在暗示了人類(lèi)對(duì)于自我認(rèn)識(shí)的矛盾。
[符號(hào)——魚(yú)眼]
如果記憶沒(méi)錯(cuò)的話，真人版里沒(méi)有魚(yú)眼鏡頭的使用，這是動(dòng)畫(huà)的優(yōu)勢(shì)，也可以說(shuō)是藝術(shù)電影優(yōu)于好萊塢商業(yè)片的地方。
95版中有大量主觀鏡頭的魚(yú)眼視角，屬于極端的廣角鏡頭，與人們眼中的真實(shí)世界的景象存在很大的差別，以此把觀眾本身熟悉的第一人稱(chēng)視角陌生化，來(lái)加強(qiáng)主題。
[符號(hào)——定格]
定格應(yīng)該是動(dòng)畫(huà)的特例了，雖然目前電影中也常常采用，但多用于幽默的呈現(xiàn)。
但動(dòng)畫(huà)不一樣，通過(guò)定格反而將那種壓抑悲傷的情感，不斷膨脹，但就是收著，悶在心里。
最經(jīng)典的莫過(guò)于EVA薰的死亡，全長(zhǎng)64秒單楨靜止定格畫(huà)面，看過(guò)的知道我在說(shuō)什么。
95版包括之后的無(wú)罪，對(duì)于鏡像，魚(yú)眼，定格等符號(hào)的使用都是在為主題服務(wù)，真人版則疲于講故事，流于表面。
[人物]
人物呈現(xiàn)上，我并不認(rèn)為真人版差到哪里去，很多人說(shuō)除了女主其他人沒(méi)有立起來(lái)，拜托，別拿TV版和電影比好嗎！
電影的時(shí)長(zhǎng)決定了人物刻畫(huà)只能針對(duì)主要人物，你以為是電視劇啊，四五十集盡情刻畫(huà)。
還有看了《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)2》的跑過(guò)來(lái)說(shuō)真人版里巴特不夠豐滿(mǎn)，《攻2》中以巴特為主角，他要不豐滿(mǎn)，押井守真的可以去領(lǐng)便當(dāng)了。
在同文本情況下，動(dòng)畫(huà)在人物刻畫(huà)上有著得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)。
95版中有許多素子睜大眼睛直視鏡頭的特寫(xiě)，并且從來(lái)沒(méi)有眨過(guò)，其他人物也是這樣，并且會(huì)持續(xù)很長(zhǎng)時(shí)間。
“我們看鏡子中的自己的臉時(shí)，盯的時(shí)間長(zhǎng)了，會(huì)發(fā)現(xiàn)這張臉變得很陌生?！蓖瑯?，當(dāng)我們盯著人物看時(shí)，會(huì)有一種毛骨悚然的感覺(jué)，不由自主發(fā)出疑問(wèn)“她還是人類(lèi)嗎？”“我們?nèi)绾味x？”
真人版選項(xiàng)用的是另一種方式，那就是動(dòng)不動(dòng)將人體分解，你永遠(yuǎn)不知道接下來(lái)看到的到底是人還是機(jī)器。
真人版里有個(gè)細(xì)節(jié)是，人物機(jī)械面甲摘開(kāi)，我們可以清晰地看到眉毛抖動(dòng)，還有什么是造不出來(lái)的？
[文本]
終于到最關(guān)鍵的地方了，這是真人版被罵的最慘的地方，同樣也是我們重點(diǎn)論述的地方。
真人版的故事和主題的設(shè)定，將它拉到了好萊塢主流商業(yè)片的水平，幾乎是被95版吊打，誰(shuí)也救不了它。
真人版從久世出場(chǎng)，復(fù)仇模式開(kāi)啟就已經(jīng)進(jìn)入深淵了。
活脫脫變成了一出尋找記憶，復(fù)仇救贖，個(gè)人英雄的主流大片，本質(zhì)上與超級(jí)英雄沒(méi)什么兩樣。
它聊的還是美國(guó)的普世價(jià)值觀，人文主義，從素子最終留下來(lái)的選擇就可以看出。
而95版，包括無(wú)罪，原版漫畫(huà)，立意要高得多，討論的東西更深。
如果說(shuō)真人版的容量是湖，95版的容量則是海，一個(gè)仍執(zhí)著于人的個(gè)體，而另一個(gè)討論的是人類(lèi)這一物種的歸途。
押井守從“人文主義”走到了“數(shù)據(jù)主義”，人類(lèi)最終將從智人走向智神，恰如素子擺脫肉體進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)。
但動(dòng)畫(huà)并沒(méi)有直觀地表達(dá)出這種觀點(diǎn)，更像是人文主義向數(shù)據(jù)主義過(guò)度中，人類(lèi)的迷茫掙扎。
尤瓦爾.赫拉利在《未來(lái)簡(jiǎn)史》中詳細(xì)論述過(guò)這個(gè)問(wèn)題，人何以為人？人與動(dòng)物的區(qū)別在哪里？
達(dá)爾文的進(jìn)化論摧毀了“靈魂”，如果靈魂是進(jìn)化出來(lái)的，則它的“不可分割性”“永恒性”與進(jìn)化本質(zhì)相違背。
而以生物算法為基礎(chǔ)的數(shù)據(jù)主義則毀掉了人文主義，“人類(lèi)從升級(jí)版的大猩猩變成了放大版的螞蟻?！?/p>
人類(lèi)一直認(rèn)為自己是生物鏈的頂端，因?yàn)槿祟?lèi)具有靈魂，心靈，自由意志。
可在生物算法看來(lái)，目前沒(méi)有證據(jù)證明存在靈魂和心靈，而所謂的自由意志，不過(guò)是生物電流刺激神經(jīng)元罷了。
那么，人類(lèi)和動(dòng)物有什么差別？都是算法罷了，不過(guò)是低級(jí)高級(jí)之分，換句話說(shuō)我們連自己有無(wú)自主意志都不清楚，又如何斷定狗沒(méi)有呢？
記憶被篡改的司機(jī)和混混與狗有什么區(qū)別呢？
相反，在《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)2：無(wú)罪》里，狗比改造過(guò)的人更具有生命力。
導(dǎo)演借“傀儡師”之口發(fā)出了自己的疑問(wèn)，亦或是警示。
唉，腦子要炸掉了，這個(gè)系列蘊(yùn)含的東西遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)“娛樂(lè)產(chǎn)品”所具有的。也不是三言?xún)烧Z(yǔ)能解釋清楚的，說(shuō)實(shí)話，要說(shuō)看懂了，那是假的，這更像是一個(gè)寶庫(kù)等待我們繼續(xù)挖掘。
最后提一下的是，真人版里尋找母親的情節(jié)，有人吐槽這是“小蝌蚪”找媽媽。
但是結(jié)局既然是素子留了下來(lái)，那這個(gè)情節(jié)便是必須的，“母嬰連結(jié)”是人類(lèi)及哺乳類(lèi)動(dòng)物共有的元素。
如何證明“我”是個(gè)人類(lèi)，而非機(jī)器，目前最簡(jiǎn)單的辦法難道不是追根溯源？
