《故事》這本書是我在2020年末看到的“寶藏”書。這本書如果是高中的我看完的，對我也會很有啟發(fā)，但我應該會沒有那么多的感觸，而且很大程度上我會半途而廢。因為高中的我完全沒有心思去寫出自己腦海中的想法，每天混混沌沌地過著。而大學時期的我則大部分是都處于和同齡人競爭和社交中。成績和讀研的壓力讓我對自己的未來更多的是焦慮，更不要談創(chuàng)作和了解自己了。

直到疫情開始，我目睹了一個普通人在網站上的創(chuàng)作經歷，這個普通的網文寫手一直在突破自己，嘗試不同的題材?，F在她已經寫到了自己的第五本小說，雖然我是她長期的讀者，我們從沒有見過面，但網絡世界的她給了我動力去寫出我腦海中的故事。所以在這一年，我也開始自己寫一些短篇的故事。

但是在寫作的過程中，我遇到了很多普通創(chuàng)作者都會遇到的問題。這本書出現的時候我真的很感激，因為他總結了歷史上創(chuàng)作者都會遇到的困境，在我?guī)е约旱囊蓡柨赐赀@本書之后有了很多的收獲，特別是其中困擾我很久的三個問題。

故事是什么？

“故事藝術已經成為人類靈感的首要來源”，本書的作者認為故事幫助人類整治人生的混亂，我們想要從故事中找到生活的真諦。不管是科幻片，喜劇抑或是歷史片，創(chuàng)作者總是用故事來傳達他們的理念，而創(chuàng)作者們的故事來源于生活。但故事與生活的區(qū)別就在于生活過于瑣碎，“生活碎片”需要依靠創(chuàng)作者來將其轉化為“更加明確，更富意味的體驗。所以就像作者所說，“故事是生活的比喻”。

如何創(chuàng)作出不“陳詞濫調”的劇情？

“一個完全新穎的故事世界必須小到讓單個藝術家的頭腦容納他所創(chuàng)造出來的虛構宇宙。世界越小，作者的知識越完善，創(chuàng)作的選擇就越多。”所以作家要做的就是創(chuàng)造出他們的宇宙，這的確是需要很多知識的。因此作家在創(chuàng)造的過程中需要花時間和精力去獲取知識。作者給出了一個方法：記憶研究，想象研究，事實研究。這三者會讓你的“宇宙”變得別出心裁。

我自己的創(chuàng)作經歷告訴我這三步確實很重要，前期能夠完成一部分的研究當然是有很大的幫助。但是在寫作的時候也會不斷發(fā)現知識的短板，因此“創(chuàng)作和調研必須循環(huán)往復地進行，互相推進”。這些調研細到故事中的人物的愛好是怎么影響他的生活，比如一個喜歡練柔術的人，她的時間是怎么安排的，她的飲食習慣是怎樣的。

當你有一定的知識后，場景的勾畫便是下一步。這時候不能依賴靈感的迸發(fā)，而是要“列一個清單”。書中舉了一個例子，當你要寫出東區(qū)戀人相遇的場景，你需要列出五個，十個，十五個這樣的場景，最后選出你最欣賞的那個?？偨Y來說，如果要讓觀眾看到耳目一新的劇情，那作家的水平必須要在觀眾之上，“把觀眾帶到極限，帶到所有問題得到回答，所有感情得到滿足的地方”。

如何“取悅”讀者？

適度地取悅讀者并不是多么下作的手段，反而會讓你的故事更加精彩。那要關注哪些方面呢？1.移情。觀眾常常會移情于某個角色，他們的邏輯是“這個人和我很像，因此我希望他能得到他想要的一切”，所以劇情設置上迎合觀眾的移情需要是讓觀眾更沉浸的方法。2.節(jié)奏。好的性會讓人上癮，好的故事也一樣。作家寫出的故事應該是時而加速，時而減速，然后在加速。這種周期的設置會刺激讀者的上癮性。3.信息。為了保持觀眾的興趣，作家要扣押信息，把最好的保留到最后?！耙驗檫^早地暴露信息會讓觀眾在高潮來臨之前看到高潮來臨。”總結而言，這些技巧是讓讀者放不下這個故事的原因之一，但“別出心裁的情節(jié)”設計依舊是重點。

這本書告訴我的還有一個最重要的秘訣，就是多寫。在看完這本書之后，剛好看到Masterclass在視頻網站的廣告，是Margaret Atwood的寫作課。當我第一次看到她的出現時，不太相信是這個氣質沉靜的作家寫出《使女的故事》這樣的作品。但看完這個廣告之后卻感受到她身上的力量，這種力量正是促使她寫出“完美故事”。她也從不忌諱說出自己的秘訣，這個當然和這本書的觀點有異曲同工之妙，即:”You become a writer by writing. So, do it. Do it more. Do it better.“