? 首先，錄像是可移動(dòng)圖像的總稱，是記錄、表達(dá)自身所見所聞與記錄畫面的一種方式，也指一段視頻。它能以前所未有的方式探索人類的狀況、自然或幻想。
? 而錄像裝置則是一個(gè)用于表達(dá)的藝術(shù)媒介，它所能帶來的空間性讓藝術(shù)錄像與它本身產(chǎn)生了良好的化學(xué)反應(yīng)。
? 錄像與錄像裝置的區(qū)別在于錄像是平面的，裝置是立體的；錄像是運(yùn)動(dòng)的，裝置是靜止的，二者就像靜止之于運(yùn)動(dòng)一般，是相輔相成的。另一方面，錄像多與時(shí)間有關(guān)，而錄像裝置則多與空間有所聯(lián)系。
? 錄像的時(shí)間性
飯村隆彥《這就是拍攝了這些的攝影機(jī)》
? 日本藝術(shù)家飯村隆彥于1980年的代表作《這就是拍攝了這些的攝影機(jī)》（This is A Camera Which Shoots This，1980），是由兩臺(tái)攝像機(jī)和兩個(gè)監(jiān)視屏對(duì)立呈現(xiàn)，中間墻上附有作品標(biāo)題中的語句。他通過改變攝像機(jī)的信號(hào)傳輸方向，使每個(gè)攝像機(jī)看起來都在拍攝自己，創(chuàng)造了一個(gè)打亂了邏輯的循環(huán)，以強(qiáng)調(diào)錄像的即時(shí)回放性，從而將錄像和被錄像置于同一時(shí)間語境中。
張培力《30cmx30cm》
? 這件作品表達(dá)方式單純，采用固定機(jī)位拍攝，記錄下一雙帶著膠皮手套的雙手將一塊30厘米平方的鏡子摔碎。用502膠水粘上，再摔碎，再粘上的循環(huán)行為過程。過程中運(yùn)用特寫鏡頭，具有某種強(qiáng)追性的第三者觀看性，整個(gè)作品給人的體驗(yàn)是冗長、無意義和壓抑的。該作品的錄像亮點(diǎn)在于影像媒介不同于繪畫的時(shí)間性特點(diǎn)上，并沒有進(jìn)入影像藝術(shù)的范疇中進(jìn)行思考，而這時(shí)，時(shí)間便成為表達(dá)觀念的一種方式。攝像機(jī)承擔(dān)的職能完全是記錄行為的工作，下意識(shí)地應(yīng)用攝像機(jī)完成行為的同時(shí)，影像媒介的時(shí)間性特質(zhì)被強(qiáng)化，并將行為、觀念與影像結(jié)合起來。
? 錄像裝置的空間性
白南準(zhǔn)《電視花園》
? 這項(xiàng)極具未來主義色彩的作品，是由一片有機(jī)植物和49臺(tái)電視機(jī)組成。電視上循環(huán)播放白南準(zhǔn)在1973年創(chuàng)作的音樂視頻《全球槽》（Global Groove），內(nèi)容由先鋒藝術(shù)、流行藝術(shù)和商業(yè)影像混雜而成。在空間范圍內(nèi)，有機(jī)生物占據(jù)了裝置的大部分空間；然而，在電視中色彩鮮明的畫面的播放過程中，伴隨著高音量音頻，有機(jī)體漸漸失去主導(dǎo)地位。最終，科技世界成為自然世界中不可或缺的部分，所有電視和植物共享一片棲息地，形成了一個(gè)整體空間。這個(gè)影像裝置作品真正做到將觀者融入進(jìn)了其作品空間的一部分。
? 結(jié)尾
? 私以為錄像裝置是關(guān)于空間的探索，它運(yùn)用影像材料來構(gòu)造空間。而在其中，時(shí)間則被空間所吞沒。錄像重點(diǎn)表達(dá)的是時(shí)間性，錄像裝置則更注重于強(qiáng)調(diào)的空間感，并改變空間的概念來發(fā)出身體和空間的聯(lián)系與思考。但毋庸置疑的是，無論是錄像還是錄像裝置，其所彰顯出的深刻有力的藝術(shù)性都可在人類藝術(shù)史上留下濃墨重彩的一筆。
