呈張坊

以來的繪畫，尤其是山水畫進(jìn)行

了總結(jié)。他認(rèn)為，那種主要以

青綠重彩為主的行家畫，講究嚴(yán)謹(jǐn)、精工細(xì)作的，是北宗繪畫，

始祖是李思訓(xùn)父子。這類型的

繪畫主要為皇家或他人服務(wù)，大

多是盡職盡責(zé)的乙方。他們的

繪畫注重的是技巧、功力，刻畫嚴(yán)謹(jǐn)?shù)菦]啥生機(jī)。

是假。

文人畫的風(fēng)格，之后我們講到的藝術(shù)家，都或多或少受到了董其昌的影響。比如"四吳惲"和"明末四僧"。

202319.3

朋友圈日睹層風(fēng)生不窮

的開學(xué)式，花里胡哨．

一個(gè)只注重形式的

民方族，路在何方？

敢問路在何方？

凡事適可而上，過

尤不及。追求樸素

的我就如一個(gè)動(dòng)

"四王吳惲"，也叫"清六家"，是6位清朝初年的畫家：王時(shí)的南北宗論，以"仿古"為名，把南宗發(fā)揚(yáng)光大。敏、王鑒、王犟、王原祁、吳歷、惲壽平。他們就借鑒了董其昌

"四王"都非常喜歡模仿古人，他們仿倪璜，仿黃公望，仿吳鎮(zhèn)，仿巨然……找古人最好的學(xué)，而且要學(xué)，就要完全像。比如王犟的仿古就特別厲害，他臨摹黃公望的《富春山居圖》，臨摹了7次，從形似到神似，臨摹到最后一遍的時(shí)候已經(jīng)爐火純青，乾隆皇帝都把他的作品當(dāng)成是黃公望的真跡。

而以水墨淡彩為主的文人

畫，他將其歸為南宗，始祖是王

維。他認(rèn)為南宗繪畫主要是文

人雅士畫給自己的，自娛自樂，

筆墨也求簡，要的是意境。南

宗的審美追求的是古淡天然，表

達(dá)的是自己的高潔志向。

吳歷跟四王則不同，他雖然是他們的學(xué)生，但是他仿古卻不

比如布局、明暗等借鑒了西方的畫法。拘泥于古人。這可能是因?yàn)樗尤肓颂熘鹘?，作品在一定程度?/p>

惲壽平擅長畫花鳥，而且獨(dú)創(chuàng)了一種"沒骨畫"法，用勾勒，直接上色。他的畫清新淡雅，很有古風(fēng)。

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除"四王吳惲"這種正統(tǒng)畫派之外，還有一撥帶著革新質(zhì)的畫家，就是清初四僧里的石濤、朱耷以及揚(yáng)州八怪。

清初四僧，是指石濤、朱耷、石溪、漸江。他們前兩

明

代宗室后裔，后兩位是明代遺民。他們目睹了一個(gè)王朝因而對故國山川還有著強(qiáng)烈的熱愛和留戀。

在明

石濤是明朝皇室后裔，他本姓朱，小名若極

亡以后跑到廣西自立為監(jiān)國，后來被殺害。那個(gè)時(shí)候石流還小迪大監(jiān)美大削發(fā)出家后半生云游四方，以賣畫為生。

他覺得南宗比北宗高級多了。

在董其昌之前，還沒有哪

畫家敢這么大膽地劃分。他

這個(gè)理論一出來，雖然難免片，但對研究中國山水畫的發(fā)展有意義。同時(shí)，他貶北揚(yáng)南