《醒》是我本學(xué)期創(chuàng)作的最后一部實(shí)驗(yàn)短片，不出意外的話也將是我大學(xué)四年生涯中最后一部實(shí)驗(yàn)短片。
在創(chuàng)作《醒》的過程中，我構(gòu)思了很多種方案，因?yàn)橐婚_始我們組抽到的是詩電影，但是苦于我對詩電影的創(chuàng)作條件受限，所以我決定將方向定為超現(xiàn)實(shí)主義。
《醒》的創(chuàng)作靈感來源于我近期看的一部法語原版音樂劇《羅密歐與朱麗葉》，因?yàn)槲沂且粋€(gè)多年來非常喜歡音樂劇的人，再加上三年的疫情生活，讓國外的原版音樂劇一直無法引入國內(nèi)，作為一個(gè)“寧缺毋濫”的人，我選擇四年都不踏入劇場。所以，當(dāng)《法羅朱》來上海巡演的時(shí)候，當(dāng)我終于看完了心心念念的原汁原味的音樂劇的時(shí)候，我的內(nèi)心其實(shí)是略有空虛感的，像是戒斷反應(yīng)一樣，以至于我走出劇場的好多天，腦海里仍然是音樂劇里的旋律，于是我就想把我親身體會(huì)到的這個(gè)感受，盡可能做成一個(gè)實(shí)驗(yàn)短片。
我創(chuàng)作這部實(shí)驗(yàn)短片的思路是，想盡可能還原我的這種“戒斷反應(yīng)”，把影片做成夢境里不真實(shí)的感覺，所以我選擇在聲音上做較大的處理。我的音樂采用的是在音樂劇現(xiàn)場錄的返場視頻的原聲，并多次重復(fù)播放、慢放，為保證聲音一定程度上的悅耳性，我疊了兩條音軌，在越發(fā)趨近于失真的基礎(chǔ)上保證影片不會(huì)引起不適。而畫面中的多段我日常生活得片段交叉放在其中，也在后面做了慢放的處理，為的是表達(dá)我在這段時(shí)間內(nèi)，做任何事情腦中都是這樣的旋律的感覺，然后越來越失真，以至于分不清現(xiàn)實(shí)和夢境。
在創(chuàng)作這部影片的過程中，我運(yùn)用到了一個(gè)理論：當(dāng)你離黑洞越近，速度越慢，當(dāng)你無限趨近于黑洞的時(shí)候，速度無限趨近于零。音樂劇在這部影片中對我來說就像一個(gè)黑洞一樣，把我越拉越深。
但是在影片最后末尾，我將畫面和音軌都調(diào)回了原速度，使影片在結(jié)尾轉(zhuǎn)為現(xiàn)實(shí)主義，為的是表達(dá)，無論夢境有多美好，人總是要走出來的，總是要回歸現(xiàn)實(shí)的。
我很感謝老師給我創(chuàng)作這個(gè)實(shí)驗(yàn)短片的機(jī)會(huì)。
